最近看《红白机视觉史》，除了回忆情怀，能看出人们对游戏的追求，从简单的像素，到画面逐渐精细，到追求3D与绚丽的特效，直到今天像素风又再次成为游戏圈的时尚，如同一次审美的轮回，不同的是从色彩到精度都上了一个巨大的高度。随着科技的发展，人们对视觉的需求与日俱增，未来注定是美术与设计从业者大放异彩的时代。

以设计互联的公共教育为样本，潇楠今天把美术馆公共教育部门的价值淋漓尽致的表达出来，又提供了特别实用的工作方法，观众们赞叹这种分享太珍贵！时代美术馆的场地条件太好了，做讲座的绝佳环境。潇楠是十几年的朋友，看着身边这些朋友慢慢变成艺术从业者的中坚，继而我们现在可以在另一个高度再度重逢与交流，感触格外不同。

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2022年2月16日｜琳达·诺克林（Linda Nochlin）
诺克林是女性主义艺术史的先锋学者——她1971年那篇开创性的文章《为什么没有伟大的女性艺术家？》促使艺术从业者由此之后更改了艺术的研究、记录、教学和展示方式。1963年，她在纽约大学美术学院完成了艺术史博士学位。1969年，诺克林开始教授这所大学中第一门关于女性的艺术史课程“十九和二十世纪妇女形象”。在接受Artnews采访时，诺克林提到她那篇里程碑式的文章是受到一件事的启发，事件发生在1970年瓦萨学院的毕业典礼上。艺术商及画廊主理查德·费根对她说，他想展示更多的女艺术家，但他找不到任何优秀的。 “为什么没有伟大的女性艺术家？”他问。这个问题便促使诺克林肩负起扩充艺术历史经典的使命，即确定女性所面临的社会困境，并试图将其撕毁。