浑浑噩噩胡言乱语,居无定所漂浮空中,异乡人,酒店客……迫切寻找一个落脚的出口,抓住一切自己以为可以使自己落下来的东西。
月球终究不适合人类居住,万有引力是地球人的共性与选择。
我说本来想坐下来好好整理今天的事,因为一阵风吹乱了桌上的纸和笔,因为刷开房门发现其实终究你是自己一个人,因为灯没开,鞋没换,澡未洗……所以停住了,因为怎么样都是自己。写的是自己,看的也是自己。所以刚刚提起的笔就盖上了,所以今天的事就别去再想了,所以明天也会这样一直过的。
你我皆凡人,终日不知为何奔波苦,然后还思考人生意义到没完没了。
都忘记了,其实自己才22岁。
22岁,
笑,是想笑到眼底的。
月球终究不适合人类居住,万有引力是地球人的共性与选择。
我说本来想坐下来好好整理今天的事,因为一阵风吹乱了桌上的纸和笔,因为刷开房门发现其实终究你是自己一个人,因为灯没开,鞋没换,澡未洗……所以停住了,因为怎么样都是自己。写的是自己,看的也是自己。所以刚刚提起的笔就盖上了,所以今天的事就别去再想了,所以明天也会这样一直过的。
你我皆凡人,终日不知为何奔波苦,然后还思考人生意义到没完没了。
都忘记了,其实自己才22岁。
22岁,
笑,是想笑到眼底的。
【每日一诗】(唐诗三百首之五律篇)
灞上秋居
马戴
灞原风雨定,
晚见雁行频。
落叶他乡树,
寒灯独夜人。
空园白露滴,
孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久,
何年致此身。
赏析:俞陛云评此诗“纯写闭门寥落之感”(《诗境浅说》甲篇)如同一幅画卷一般,开首言及灞原风雨初定,秋气可悲。由于是风雨而止,南归之雁在焦急的等待后匆匆赶路争取时间,而能观察到这一现象,非久望长天不能也。长空雁叫西风紧,正是“不是关山万里客,那识此声能断肠”,由此,首联已然为全诗定了悲郁的基调。画卷再展,镜头摇向近景,秋风吹落叶,孤客对寒灯,颔联句式古诗常见,前日即有“乱山残雪夜,孤烛异乡人”(崔涂《除夜有怀》)以及“雨中黄叶树,灯下白头人”(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)“一年将尽夜,万里未归人”(戴叔伦《除夜宿石头驿》)均与此相媲美。而用户落叶意象无非有“落叶归根”之感慨。画卷继续推移,五六句采用烘托手法,分别写出园之空寂,壁之孤峙,这和颔联相作用,两层夹写,气厚力透,感情表达充分。末句言己久而不遇之感慨,叹进身期望之悬虚。灞原,指白鹿原。他乡,异乡。郊扉,郊外寓居。致身,犹出仕,以此身报效国君。
译文:灞原风雨乍初定,晚见雁群归不停。他乡木叶纷纷落,寒夜孤灯我一人。空园白露静静滴,独与僧人相为邻。寄卧郊居时已久,何时能为国献身?
(言馀斋主人)
灞上秋居
马戴
灞原风雨定,
晚见雁行频。
落叶他乡树,
寒灯独夜人。
空园白露滴,
孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久,
何年致此身。
赏析:俞陛云评此诗“纯写闭门寥落之感”(《诗境浅说》甲篇)如同一幅画卷一般,开首言及灞原风雨初定,秋气可悲。由于是风雨而止,南归之雁在焦急的等待后匆匆赶路争取时间,而能观察到这一现象,非久望长天不能也。长空雁叫西风紧,正是“不是关山万里客,那识此声能断肠”,由此,首联已然为全诗定了悲郁的基调。画卷再展,镜头摇向近景,秋风吹落叶,孤客对寒灯,颔联句式古诗常见,前日即有“乱山残雪夜,孤烛异乡人”(崔涂《除夜有怀》)以及“雨中黄叶树,灯下白头人”(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)“一年将尽夜,万里未归人”(戴叔伦《除夜宿石头驿》)均与此相媲美。而用户落叶意象无非有“落叶归根”之感慨。画卷继续推移,五六句采用烘托手法,分别写出园之空寂,壁之孤峙,这和颔联相作用,两层夹写,气厚力透,感情表达充分。末句言己久而不遇之感慨,叹进身期望之悬虚。灞原,指白鹿原。他乡,异乡。郊扉,郊外寓居。致身,犹出仕,以此身报效国君。
译文:灞原风雨乍初定,晚见雁群归不停。他乡木叶纷纷落,寒夜孤灯我一人。空园白露静静滴,独与僧人相为邻。寄卧郊居时已久,何时能为国献身?
(言馀斋主人)
#静夜读诗# 崔涂曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地为客,自称是“孤独异乡人”。《春夕》是他旅居湘鄂时所作。“蝴蝶梦中家万里,子规枝上月三更。”写得极为精粹,是传诵的名句。诗人运用了新奇的造语,对仗工整,韵律和谐,创造出一种曲折幽深的情境。这里十四个字写出了三层意思: 由思乡而入梦,一层;梦醒而更思乡,二层;子规啼唤,愁上加愁,三层。这三层,一层比一层深,而且互相烘托、映衬,如蝴蝶梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与子规啼,一乐一悲;子规啼与三更月,一声一色,构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛,令人触目伤怀。
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