#巴黎时装周# 在一片色彩纷呈的几何色块映照下，迪奥二零二二春夏成衣系列将我们带入了艺术家ANNA PAPARATTI的荒诞游戏世界。

流畅的服装廓形与充满活力的色彩一同打造出一场打破陈规的奇妙冒险。系列设计源于玛丽亚·嘉茜娅·蔻丽(MARIA GRAZIA CHIURI)对马克·博昂(MARC BOHAN)经典作品之探索，后者曾长期担任迪奥创意总监，于六十年代创造出风靡时尚界的修长系列(SLIM LOOK)，将迪奥的优雅风格印刻为永恒。

黄色、绿色、橙色、莓红色……极具玩味气息的撞色效果主宰着本季设计语言，在干净分明的黑与白之间勾勒出无限想象空间。疏密有致的动物印花与多元色块交错碰撞，优雅内敛的翻领西装搭配H形半身裙，立体刺绣打造出丰富面料纹理，宽松剪裁夹克搭配同色系百慕大短裤，迪奥再一次以现代视角重现了源自上世纪六十年代的人文情怀，诠释出迪奥女性独有的纯粹与优雅。

盘锦红海滩

这是一组老照片，其实此去不为玩，而是俗人一个，为了吃螃蟹。有好友忽悠说盘锦湿地螃蟹个大膏肥，胜过阳澄湖大闸蟹。瞬时口水横流，急忙在周末纠集十余饕餮鬼，挤在三辆越野车里跋涉数百里来到盘锦，没找住处、没去景区直奔海边餐馆，欲海横流地来了个螃蟹饕餮大餐。

清晨披着浓浓的晨雾，吹着咸咸的海风，听着脚下沙滩沙沙低语，来到举世闻名的红海滩，顿时被红海滩震慑了，我为昨天的愚钝而羞愧，为饕餮而慢待了如此美景，真是个浊物、俗物！更遗憾的是没带好照相机，只带了个佳能小相机，只得满心遗憾地、极不情愿地用A610勉强收录了美景。当时有浓雾，照片效果极不理想,其实每次摄影也都留下遗憾。
红海滩是大自然孕育的一道奇观。

　　海的涤荡与滩的积沉，是红海滩得以存在的前提；碱的渗透与盐的浸润，是红海滩得以红似朝霞的条件。

　　红海滩的确切出现时间无法考证，有学者称有了地球有了海的时候，就已经有了红海滩。人们为温饱而奔波的时候，叫她"红草滩"；人们需要用她休憩心灵的时候，叫她"红地毯"。无论叫什么，她总是一如既往地燃烧，火，红，就是她生命的形式和内容。

　　织就红海滩的是一棵棵纤弱的碱蓬草--即一种适宜在盐碱土质--也是惟一一种可以在盐碱土质上存活的草，如第七张微观照片所示，它每年4月长出地面，初为嫩红，渐次转深，10月由红变紫。不要人撒种，无需人耕耘，一簇簇，一蓬蓬，在盐碱卤渍里，年复一年地生生死死，死死生生。于光阴荏苒中，酿造出一片片火红的生命邑泽。

　　不得不煞风景的说一句：六十年代的"瓜菜代"岁月，红海滩也曾成为救命滩。滩边的渔民村妇曾采来碱蓬草的籽、叶和茎，掺着玉米面蒸出来红草馍馍，几乎拯救了一整代人。

　　红海滩是活的，始终追赶着海浪的踪迹。滩涂以每年50米的速度向里延伸，红海滩也就踩着它的足迹，一步步地走向海里。追随红海滩，也就追随了生机与希望。 https://t.cn/RI7nYAL

#一直游到海水变蓝#
去年1月，看到海报和片名，我在豆瓣标记了想看。后来我一直等啊等，等啊等，等到又一年，等到推迟，再等到这个九月，这部电影终于上映了。
去年二月柏林电影节首映之后，网络上陆陆续续有了许多评价，我未曾看过贾樟柯的电影，对他的了解也只有访谈和纪录片。看着褒贬不一的评价，我最终决定还是一个人买票来看，不为别的，为余华，为我一年多的等待。
幸好我来看了，我也不知为什么会给我这样大的触动。我不了解中国文学，不了解那些作家，更不了解村庄和山西。我仅有的阅读量，只够让我认识余华，而我最深刻的体会，也仅仅来自《活着》。
我想，中国文学最终是要扎根于乡村的，五六十年代，七八十年代的故事对我来说太过陌生，从那些书里读到的，几乎就是全部的近现代中国。曾经读莫言和余华，写的都是他们在农村的回忆，这部电影曾叫《一个村庄的文学》，记录的也是几位作家往昔与故乡的回忆。就好像沿着大海回游，回到乡村去。
余华让我惊喜，写出那样沉重文字的作家，竟然是这样一个风趣幽默的人，他很会讲故事，就像他的小说一样，比起文字的灰暗残酷，他在讲故事的时候，总是生动有趣的。高中时读余华，给我的记忆留下浓墨重彩的一笔，如今还能背出很多段落，但总觉得太苦。
梁鸿我并不了解，但片尾借梁鸿儿子之口，发出向外公的疑问，我想我和他是同一代人。我们没有生活在乡村，没有体会过那个年代的生活，对父辈的生活也并不了解。我想，如果我去问我的外公，他也可以讲出很多故事来，但我从未问过，也没有任何文字记录他的过往。
我们这一代人可能会丢失故土，变成没有根的人。往后的乡村，往后的中国文学，又会走向何方呢？
曾抄写过贾樟柯关于故乡理解的那段话，他说，真正获得故乡，其实是因为离开了它。但如今我已经离开故乡多年，恐怕也没有真正获得故乡。也许是因为早已经不是那个年代，也许因为我未曾生活在乡村，所以无论走到哪里，都觉得差不多吧。
一些美中不足：有亮点，也能体会到贾樟柯想要表达的主题，但也只有亮点，没能有清晰的逻辑贯穿全部。想拍群像，但群像太过刻意。豆瓣有人评价“贾平凹太重，梁鸿太轻，只有余华轻盈的游动”我赞同。感受到，这部电影的初衷是想要落地，但最终还是没能落地。有人说这是贾樟柯版本的十三邀，我恍然大悟。