了解你的设备线缆
连接线缆肯定不会是做DJ设置时最迷人的部分，但没有了它们你所做的也都会是无用功。在通常的设置中，会有一系列令人困惑的插头和线缆需要处理，这让很多DJ感到困惑。在本文中，我们将介绍平衡和非平衡输入之间以及模拟和数字插头之间的差异，并将重点放在你在DJing时最有可能遇到的线缆上。
确定在设置时所需的线缆是一回事，把所有的设备连接在一起是另外一回事。如果弄错了，你可能会付出不菲的代价，甚至是损坏设备。
我们首先来看看在DJing时两类常见线缆的区别：模拟和数字。模拟线缆将电声信号从一端传输到另一端，而数字线缆则以2进制代码传输数据（也就是计算机语言中的0和1）。
现在开始讨论在家中或者在俱乐部设置DJ设备时最有可能遇到的线缆类型，让我们从最常见的模拟音频线缆开始。
模拟线缆
模拟线缆分为两大类：平衡和非平衡。平衡线缆可以减少从一端传输到另一端（比如从DJ混音台到PA系统）时所拾取的噪声/干扰量。在线缆容易受到干扰或者需要远距离传输时就需要选择平衡线缆。
大多数家用或者个人音乐设备会使用非平衡线缆，这是因为线缆两端的距离不大。
平衡线缆通常都是单声道的，也就是说你需要两根线缆才能获得立体声，比如混音台和高阶控制器的主输出。部分非平衡线缆是立体声的，只需要一个插座连接，比如你的DJ耳机。
RCA
RCA（Radio Corporation of America/美国无线电公司）可能是DJ们最常遇到的非平衡插头，通常用于连接DJ台上不同的设备。这是因为DJ混音台的输入接口多数是RCA。
在这种情形下，线缆不必走得很远，所以没有必要进行平衡连接。RCA线缆是单声道的，所以通常都是成对使用。一般而言左通道用白色标记，右通道用红色标记。
DJ硬件在使用RCA时会遇到两种不同的“级别”：Phono和Line，Phone对应唱机的输出，其输出电平会比CDJ或其他设备的输出低很多。多数混音台或者支持外部输入的控制器可以在Phono和Line之间切换，或是设有两者的独立输入接口。
在连接前请确保你知晓需要使用的是哪种级别，并将线缆插入适合的端口。不慎将Line信号插入Phono端口会带来可怕的噪声，也不会对你的混音台有任何好处。
XLR
XLR/卡农是两种最常见的平衡接头之一，它常见于混音台、高阶控制器的主输出，也是话筒的主要接口。
这种接头还有一个优点是非常牢靠（插头会卡在插座上），但与其他接头相比也相当笨重，在空间有限的小型控制器上使用会是个问题。由于是平衡接头，在传输立体声信号时需要两根线缆。
TRS/TS
TRS（Tip-Ring-Sleeve）可能是最令人迷惑的插头。首先是具有不同的尺寸，有1/4英寸即6.35毫米和1/8英寸即3.5毫米。其次是很容易将TRS和TS（Tip-Sleeve）混淆，TRS接头可以插入TS插座，反之亦然。两者的区别在于触点数量，TRS有三个，TR只有两个。
TS线缆用于单声道、非平衡信号，最常见的是电吉他。TRS线缆可以用于单声道、平衡信号，也可以用于立体声、非平衡信号。我们要重点讨论的是TRS。
TRS可以用作XRL更为紧凑、相似质量的替代品，用作混音台或声卡的输出接口。俱乐部混音台和高阶DJ控制器常将其作为舞台监听输出接口。
与此同时TRS也会用于非平衡的立体声线缆，比如混音台和声卡上的耳机输出都是TRS插座。
Speakon
Speakon是较新的模拟音频连接件，是由行业大咖Neutrik研发的，用于接收大电流信号。带有自锁机构的Speakon接头最常用于功放到扬声器的连接，也就是俗称的音箱插。
数字线缆
S/PDIF
S/PDIF的全称是Sony/Philips Digital Interconnect Format，是索尼与飞利浦公司合作开发的一种民用数字音频接口协议。
S/PDIF接口分为两种，一种是Coaxial同轴接口，另一种是TOSLINK光缆接口（上图所示）。我们在CDJ2000或高端的混音台上会找到标记为Digital Out/In的Coaxial接口，尽管看起来很像RCA接口，并且也确实能用RCA线缆替换使用。但在国际标准中，S/PDIF需要用75欧姆电缆传输。
数字信号的特性决定了它们不会像模拟信号那样容易受到外界环境的影响，因此不需要进行平衡处理。
USB
USB线缆在音乐制作中很常见，会出现在Midi键盘、音频接口、现代合成器和鼓机之中。USB线缆用于音乐设备和计算机的交互通信，也可以用于传输Midi信号。
FireWire/火线
火线接口由Apple公司开发，用于Macintosh电脑和外围设备的高速连接，后被雷电和USB3.0取代。
Thunderbolt/雷电
雷电是较新的数字连接线，最初仅用在昂贵的Apple电脑上，现在已经是最受欢迎的高速连接接口之一。
Midi
这些线缆不传输声音，而是用称为Midi（Musical Instrument Digital Interface）的语言来传输数据。这样就可以在设备间传输各种类型的音乐信息，包括音高和速度。
MIdi线缆现在已经不像以前那样经常见到，这是因为新款USB线缆也可以将Midi数据直接传输给计算机。
其他连接线
电源线
IEC C13的标准线缆用于从厨房到工作室的几乎所有设备。
网线
在DJing时，网线最直接的作用就是用来连接多台CDJ，使它们可以共享同一个USB。
信号转换线缆
如果你需要将音频从非平衡的输出发送到非平衡的输入，但两端的接口/插座不同，那么只要选用合适的转接线即可。最常见的例子可能就是RCA转3.5TRS的线缆了，可以用来把手机或平板接入系统。
同样的规则也适用于平衡信号，比如在连接混音台主输出和监听音箱时的XLR-TRS转换线。
但如果是平衡转非平衡、数字转模拟、高压转低压，你就别指望简单的转换线缆就能解决问题了，在某些情况下它甚至会弄坏你的设备。
信号转换设备
DI盒（Direct Injection）是很好的信号转换范例，可以将非平衡输出信号转换为平衡信号。这样你就可以在舞台周围使用更长的线缆，并且没有噪音干扰。
最后
了解这些音频线缆之间的差异，可以帮助你在选择设备时做出更明智的决定，还可以避免因为线缆带来的混乱。
了解线缆无疑是DJing时让人最感无趣的方面之一，但这也是每个DJ都需要掌握的基本技能。我们希望这篇文章可以帮助你更好地了解音频线缆，这是很多DJ都不甚明了、但又经常涉及的领域。
有任何的疑问，请在留言中让我们知道。
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连接线缆肯定不会是做DJ设置时最迷人的部分，但没有了它们你所做的也都会是无用功。在通常的设置中，会有一系列令人困惑的插头和线缆需要处理，这让很多DJ感到困惑。在本文中，我们将介绍平衡和非平衡输入之间以及模拟和数字插头之间的差异，并将重点放在你在DJing时最有可能遇到的线缆上。
确定在设置时所需的线缆是一回事，把所有的设备连接在一起是另外一回事。如果弄错了，你可能会付出不菲的代价，甚至是损坏设备。
我们首先来看看在DJing时两类常见线缆的区别：模拟和数字。模拟线缆将电声信号从一端传输到另一端，而数字线缆则以2进制代码传输数据（也就是计算机语言中的0和1）。
现在开始讨论在家中或者在俱乐部设置DJ设备时最有可能遇到的线缆类型，让我们从最常见的模拟音频线缆开始。
模拟线缆
模拟线缆分为两大类：平衡和非平衡。平衡线缆可以减少从一端传输到另一端（比如从DJ混音台到PA系统）时所拾取的噪声/干扰量。在线缆容易受到干扰或者需要远距离传输时就需要选择平衡线缆。
大多数家用或者个人音乐设备会使用非平衡线缆，这是因为线缆两端的距离不大。
平衡线缆通常都是单声道的，也就是说你需要两根线缆才能获得立体声，比如混音台和高阶控制器的主输出。部分非平衡线缆是立体声的，只需要一个插座连接，比如你的DJ耳机。
RCA
RCA（Radio Corporation of America/美国无线电公司）可能是DJ们最常遇到的非平衡插头，通常用于连接DJ台上不同的设备。这是因为DJ混音台的输入接口多数是RCA。
在这种情形下，线缆不必走得很远，所以没有必要进行平衡连接。RCA线缆是单声道的，所以通常都是成对使用。一般而言左通道用白色标记，右通道用红色标记。
DJ硬件在使用RCA时会遇到两种不同的“级别”：Phono和Line，Phone对应唱机的输出，其输出电平会比CDJ或其他设备的输出低很多。多数混音台或者支持外部输入的控制器可以在Phono和Line之间切换，或是设有两者的独立输入接口。
在连接前请确保你知晓需要使用的是哪种级别，并将线缆插入适合的端口。不慎将Line信号插入Phono端口会带来可怕的噪声，也不会对你的混音台有任何好处。
XLR
XLR/卡农是两种最常见的平衡接头之一，它常见于混音台、高阶控制器的主输出，也是话筒的主要接口。
这种接头还有一个优点是非常牢靠（插头会卡在插座上），但与其他接头相比也相当笨重，在空间有限的小型控制器上使用会是个问题。由于是平衡接头，在传输立体声信号时需要两根线缆。
TRS/TS
TRS（Tip-Ring-Sleeve）可能是最令人迷惑的插头。首先是具有不同的尺寸，有1/4英寸即6.35毫米和1/8英寸即3.5毫米。其次是很容易将TRS和TS（Tip-Sleeve）混淆，TRS接头可以插入TS插座，反之亦然。两者的区别在于触点数量，TRS有三个，TR只有两个。
TS线缆用于单声道、非平衡信号，最常见的是电吉他。TRS线缆可以用于单声道、平衡信号，也可以用于立体声、非平衡信号。我们要重点讨论的是TRS。
TRS可以用作XRL更为紧凑、相似质量的替代品，用作混音台或声卡的输出接口。俱乐部混音台和高阶DJ控制器常将其作为舞台监听输出接口。
与此同时TRS也会用于非平衡的立体声线缆，比如混音台和声卡上的耳机输出都是TRS插座。
Speakon
Speakon是较新的模拟音频连接件，是由行业大咖Neutrik研发的，用于接收大电流信号。带有自锁机构的Speakon接头最常用于功放到扬声器的连接，也就是俗称的音箱插。
数字线缆
S/PDIF
S/PDIF的全称是Sony/Philips Digital Interconnect Format，是索尼与飞利浦公司合作开发的一种民用数字音频接口协议。
S/PDIF接口分为两种，一种是Coaxial同轴接口，另一种是TOSLINK光缆接口（上图所示）。我们在CDJ2000或高端的混音台上会找到标记为Digital Out/In的Coaxial接口，尽管看起来很像RCA接口，并且也确实能用RCA线缆替换使用。但在国际标准中，S/PDIF需要用75欧姆电缆传输。
数字信号的特性决定了它们不会像模拟信号那样容易受到外界环境的影响，因此不需要进行平衡处理。
USB
USB线缆在音乐制作中很常见，会出现在Midi键盘、音频接口、现代合成器和鼓机之中。USB线缆用于音乐设备和计算机的交互通信，也可以用于传输Midi信号。
FireWire/火线
火线接口由Apple公司开发，用于Macintosh电脑和外围设备的高速连接，后被雷电和USB3.0取代。
Thunderbolt/雷电
雷电是较新的数字连接线，最初仅用在昂贵的Apple电脑上，现在已经是最受欢迎的高速连接接口之一。
Midi
这些线缆不传输声音，而是用称为Midi（Musical Instrument Digital Interface）的语言来传输数据。这样就可以在设备间传输各种类型的音乐信息，包括音高和速度。
MIdi线缆现在已经不像以前那样经常见到，这是因为新款USB线缆也可以将Midi数据直接传输给计算机。
其他连接线
电源线
IEC C13的标准线缆用于从厨房到工作室的几乎所有设备。
网线
在DJing时，网线最直接的作用就是用来连接多台CDJ，使它们可以共享同一个USB。
信号转换线缆
如果你需要将音频从非平衡的输出发送到非平衡的输入，但两端的接口/插座不同，那么只要选用合适的转接线即可。最常见的例子可能就是RCA转3.5TRS的线缆了，可以用来把手机或平板接入系统。
同样的规则也适用于平衡信号，比如在连接混音台主输出和监听音箱时的XLR-TRS转换线。
但如果是平衡转非平衡、数字转模拟、高压转低压，你就别指望简单的转换线缆就能解决问题了，在某些情况下它甚至会弄坏你的设备。
信号转换设备
DI盒（Direct Injection）是很好的信号转换范例，可以将非平衡输出信号转换为平衡信号。这样你就可以在舞台周围使用更长的线缆，并且没有噪音干扰。
最后
了解这些音频线缆之间的差异，可以帮助你在选择设备时做出更明智的决定，还可以避免因为线缆带来的混乱。
了解线缆无疑是DJing时让人最感无趣的方面之一，但这也是每个DJ都需要掌握的基本技能。我们希望这篇文章可以帮助你更好地了解音频线缆，这是很多DJ都不甚明了、但又经常涉及的领域。
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读诗讨巧法（终）
（接上文）
三
5、在读音上，也有一些比较特殊的情况，还有以下的几个字：
3）玩
“玩”字在《平水韵》里读去声，在《翰》韵，与“半、腕、岸”等字列在一起，这是应该注意的地方。
唐代才女薛涛有《春郊游眺寄孙处士二首》，“其二”的首联是：
今朝纵目玩芳菲，夹撷笼裙绣地衣。
出句句脚的“菲”字固然有仄声的读法，但那指“菲薄”意，与这里意思不合，所以出句平仄实际是：“平平仄仄仄平平”。
而韵脚在《微》韵，现在用普通话读来已稍有变化，但也不好调整了；“夹”和“撷”都是普通话读平声的入声字。不妨这样念：
今朝纵目腕芳菲，架屑笼裙绣地衣。
4）茗
“茗”在《平水韵》里读上声，和普通话差别很大。它在《迥》韵，和“酩、酊”并列，读音和“酩”一样。念古诗词把它还原成上声，就会更觉悦耳的音律美。
唐代诗僧皎然七律《山居示灵澈上人》的首联：
晴明路出山初暖，行踏春芜看茗归。
“出”是现在念平声的入声字，在诗里不妨年第四声更接近和谐；“茗”则需要念第三声，读成“酩”：
晴明路触山初暖，行踏春芜看酩归。
还有我们熟知的苏东坡“戏作小诗君莫笑，从来佳茗似佳人”里，“茗”读三声就合律了。
5）操、行
“操”和“行”都是多音字，在《平水韵》里同样平仄两读。当指“学行”、“操行”的意思时均读去声，分别在《号》韵和《敬》韵。“操”读起来自不必多虑，“行”的读音和“姓”一样。
北宋秦观七律《次韵裴仲谟和何先辈二首》（其二）的首联：
闻说何郎操行端，萧然环堵若为安。
出句的“说”是现在读平声的入声字，属仄声；“操”和“行”也都是仄声，所以出句格律是“（仄）仄平平仄仄平”。不妨读成这样：
闻硕何郎（操，四声）姓端，萧然环堵若为安。
6、除此以外，还有方言入律的情况。这比较复杂，始终徘徊在出律入律之间，难下定论。笔者曾撰文介绍过黄庭坚一首“花气熏人”绝句很可能存在这种情况。它的尾联是：
春来诗思何所似，八节滩头上水船。
这里出句的“所”形成拗句，需要对句“上”的位置为平相救，但《平水韵》里“上”没有平声，令人费解。笔者了解到黄庭坚现在的家乡话“上”有近似普通话“松”的读法，所以判断它可能是方言入律。念出来应近似：
春来诗寺何所似，罢借滩头松水船。
可是翻遍《黄庭坚诗全集》，并未发现另有“上”字读平声的例子；而且和这首绝句并列的两首，一是律绝，一是古体诗。
所以客观说要么是“上”读平声才合律，要么它干脆就是首古诗。只是如果以方言入律来看，这里的拗救颇为巧合，似不同寻常。
当然要以方言入律来解释，还需论证当地这个字的古音变化，否则孤证的力量稍弱。
古人有《丛残小语》，归纳唐宋人作诗以方言入律的19个字，这让不少诗句瞬间“合律”，读来令人茅塞顿开。
比如：独孤及诗“徒言汉水才容刀”的“才”读去声，这至少避免了“三平调”。独孤及是盛唐时洛阳人，可能诗人当时逸兴所至，一个方言字使得气韵别具一格；
陆龟蒙诗“莫把荣枯异，但知上下包”，其中“但”读平声。他是苏州人，不知道是否用晚唐时的吴语作诗。“但”读平声后即避免了孤平，可是这也意味着诗句里的“上”还是仄声字。
文中收录了苏轼的“废兴古郡诗无数，寂寞闲窗易粗通”，“粗”念上声；但文中没有收录黄庭坚的诗，这个“上”字才有如今的困惑。
读古诗词常见的“平仄两读”字包括：叹、论、听、过、思、忘、望、探、醒、看、胜、漫、凭、令、吹、不等等。他们在普通话当中基本上只有一个读音（“论”在念“《论语》”时读二声、“思”在“于思”里读“腮”、“过”作姓氏读一声、“令”作姓氏读二声，这都是较少见的用法），而这些字在诗词里则是需要加以注意的。
当然，写诗也不必为了运用“平仄两读”，而特意选取生僻的用法，使人摸不着头脑。那样的作品敬而远之也罢。
通过上述例子，我们知道当运用基本的格律知识，且把普通话念平声的入声字按照第四声来读、并对“平仄两读”和一些特殊的读音加以注意之后，就能更多地还原格律诗的音律美，再现唐宋风雅而激越的诗思。
（全文完）
解谜诗——第二辑
日本游历诗
狐裘拂袖——悬肘第五证
董其昌的罗生门
董其昌名号补遗
盛唐那次饯行——一首四联回文七律
英雄儿女
“晚来风味浓于酒”
莫言夏衍余秋雨
《饮冰室诗话》的佳句
书法的几重身影
“衰”应该念cui吗——回乡诗考补遗
明治汉诗
台湾行散记
故园权作少年游——昆明饮食
不添烟柳也春山
苏东坡的归隐
被误读的米元章
斜风细雨入汤山
北宋的几个瞬间
翰墨风流——三个维度看书法
黄鹤楼的鹤是哪一种黄
敬请关注本微信公众号：不熟的果实最好（ID:bushideguoshi）
本号文章皆为原创，微信以外平台如需转载，请注明作者。谢谢！
（接上文）
三
5、在读音上，也有一些比较特殊的情况，还有以下的几个字：
3）玩
“玩”字在《平水韵》里读去声，在《翰》韵，与“半、腕、岸”等字列在一起，这是应该注意的地方。
唐代才女薛涛有《春郊游眺寄孙处士二首》，“其二”的首联是：
今朝纵目玩芳菲，夹撷笼裙绣地衣。
出句句脚的“菲”字固然有仄声的读法，但那指“菲薄”意，与这里意思不合，所以出句平仄实际是：“平平仄仄仄平平”。
而韵脚在《微》韵，现在用普通话读来已稍有变化，但也不好调整了；“夹”和“撷”都是普通话读平声的入声字。不妨这样念：
今朝纵目腕芳菲，架屑笼裙绣地衣。
4）茗
“茗”在《平水韵》里读上声，和普通话差别很大。它在《迥》韵，和“酩、酊”并列，读音和“酩”一样。念古诗词把它还原成上声，就会更觉悦耳的音律美。
唐代诗僧皎然七律《山居示灵澈上人》的首联：
晴明路出山初暖，行踏春芜看茗归。
“出”是现在念平声的入声字，在诗里不妨年第四声更接近和谐；“茗”则需要念第三声，读成“酩”：
晴明路触山初暖，行踏春芜看酩归。
还有我们熟知的苏东坡“戏作小诗君莫笑，从来佳茗似佳人”里，“茗”读三声就合律了。
5）操、行
“操”和“行”都是多音字，在《平水韵》里同样平仄两读。当指“学行”、“操行”的意思时均读去声，分别在《号》韵和《敬》韵。“操”读起来自不必多虑，“行”的读音和“姓”一样。
北宋秦观七律《次韵裴仲谟和何先辈二首》（其二）的首联：
闻说何郎操行端，萧然环堵若为安。
出句的“说”是现在读平声的入声字，属仄声；“操”和“行”也都是仄声，所以出句格律是“（仄）仄平平仄仄平”。不妨读成这样：
闻硕何郎（操，四声）姓端，萧然环堵若为安。
6、除此以外，还有方言入律的情况。这比较复杂，始终徘徊在出律入律之间，难下定论。笔者曾撰文介绍过黄庭坚一首“花气熏人”绝句很可能存在这种情况。它的尾联是：
春来诗思何所似，八节滩头上水船。
这里出句的“所”形成拗句，需要对句“上”的位置为平相救，但《平水韵》里“上”没有平声，令人费解。笔者了解到黄庭坚现在的家乡话“上”有近似普通话“松”的读法，所以判断它可能是方言入律。念出来应近似：
春来诗寺何所似，罢借滩头松水船。
可是翻遍《黄庭坚诗全集》，并未发现另有“上”字读平声的例子；而且和这首绝句并列的两首，一是律绝，一是古体诗。
所以客观说要么是“上”读平声才合律，要么它干脆就是首古诗。只是如果以方言入律来看，这里的拗救颇为巧合，似不同寻常。
当然要以方言入律来解释，还需论证当地这个字的古音变化，否则孤证的力量稍弱。
古人有《丛残小语》，归纳唐宋人作诗以方言入律的19个字，这让不少诗句瞬间“合律”，读来令人茅塞顿开。
比如：独孤及诗“徒言汉水才容刀”的“才”读去声，这至少避免了“三平调”。独孤及是盛唐时洛阳人，可能诗人当时逸兴所至，一个方言字使得气韵别具一格；
陆龟蒙诗“莫把荣枯异，但知上下包”，其中“但”读平声。他是苏州人，不知道是否用晚唐时的吴语作诗。“但”读平声后即避免了孤平，可是这也意味着诗句里的“上”还是仄声字。
文中收录了苏轼的“废兴古郡诗无数，寂寞闲窗易粗通”，“粗”念上声；但文中没有收录黄庭坚的诗，这个“上”字才有如今的困惑。
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当然，写诗也不必为了运用“平仄两读”，而特意选取生僻的用法，使人摸不着头脑。那样的作品敬而远之也罢。
通过上述例子，我们知道当运用基本的格律知识，且把普通话念平声的入声字按照第四声来读、并对“平仄两读”和一些特殊的读音加以注意之后，就能更多地还原格律诗的音律美，再现唐宋风雅而激越的诗思。
（全文完）
解谜诗——第二辑
日本游历诗
狐裘拂袖——悬肘第五证
董其昌的罗生门
董其昌名号补遗
盛唐那次饯行——一首四联回文七律
英雄儿女
“晚来风味浓于酒”
莫言夏衍余秋雨
《饮冰室诗话》的佳句
书法的几重身影
“衰”应该念cui吗——回乡诗考补遗
明治汉诗
台湾行散记
故园权作少年游——昆明饮食
不添烟柳也春山
苏东坡的归隐
被误读的米元章
斜风细雨入汤山
北宋的几个瞬间
翰墨风流——三个维度看书法
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【即刻剖析】碰到了头铁的广东餐饮协会！美团：再这样我还有形象吗？
凡是就怕头铁，因为头铁的人不怕被撞。
终于，作为外卖平台一哥的美团也碰到了它的一生之敌——广东餐饮行业协会。继4月10号广东餐饮协会发布联名交涉函后，4月15日，广东餐饮协会再次就美团的交涉函做了补充说明，其表示，对于美团外卖能够回应颇感欢欣鼓舞，但是细看内容，却是喜忧参半。
广东餐饮协会在说明中指出，美团在回应中公布的数据其实并不准确，涉及佣金的诸多问题还有待商榷，而对于餐饮企业更为关切排他限制问题，美团并没有进行实质性的回复，
看来，美团真的碰到了旗鼓相当的对手，此前对于全国各地餐饮协会的声讨，美团要么置之不理，要么删稿了事。终于，它碰到了头铁的广东餐饮协会，不仅义正言辞告诉美团最后回复日期，更是在美团回应后继续发挥较真风格，举例子，列数据，一条一条的把美团往死里锤。
当然，事件发展到如此地步，主要还是因为美团的回应没给到外界期待的解决方案，不然美团也不会遭受如此大的负面舆情。
一
首先，对于佣金收入的分配问题，美团称是因为平台左手是几百万的外卖小哥，后面是几百万个家庭的生计；右手是几百万商户，那里连着这更多家庭的希望。2019年，佣金收入的八成来支付骑手工资。
左手小哥，右手商家，真是闻者伤心，听者落泪啊，美团太难了。这让我想起了TFboys的一首歌，跟着我左手右手一个慢动作，右手左手慢动作重播，两边的钱给我快乐，他们都要恨死我。
面对舆情，美团竟然开始走了温情路线，这符合美团一贯的人设吗？就算你想当弱势群体博同情，你也得看看自己的体量啊，中国第四的互联网公司在线卖惨，真是让人笑掉了牙。
再者说，佣金是商家出的，骑手的工资不是顾客出的吗？两者竟然混为一谈，美团这移花接木还真是玩的漂亮啊。
而美团的这段回应也遭到了广东餐饮协会的质疑，其表示，美团2019年年报显示，骑手成本为410.42亿元，餐饮外卖总收入548.43亿元，骑手成本占外卖收入为74.83%这个比例，这个比例按四舍五入也是“七成”而非“八成”。而按照之间的差额来算的，价值28亿，相当于美团2019全年利润。同时，餐饮协会还指出，结合之前的财报来看，17，18，19年骑手成本连年降低，而企业佣金却在连年上升。
这一套又一套的组合拳发起的重击，不知道美团如何接招。拿你自己的数据来打你，就问你有脾气没有，看来广东餐饮协会也是熟知危机处理的权威证实原则啊。
二
关于返佣，美团表示广东返佣和活动补贴累计金额超过了一亿，同时将对全国所有到店餐饮合作用户2020年2月份的佣金进行返还，而在三月份，对于优质商家...将按照不低于3%-5%的比例返还佣金，直接打入商户美团账户，可用于线上营销和流量推广。
到店餐饮合作用户返还2月份佣金？到店餐饮商家在二月份基本上全军覆没了吧。在疫情最严重的的2月份免除到店佣金，美团这也太豪气了，说了跟没说一样。
其次，众多商户反馈，返佣直接打入美团账户，并不能提现。美团做餐饮平台莫非不知道现金流是餐饮企业的生命线吗？这种生死时刻还在考虑再薅一把商家的羊毛，美团这真是深谙资本运营之道啊。依在下愚见，19年美团扭亏为盈，20年美团利润就要质的飞跃，这样再不赚钱，那还有没有“天理”。
最后，美团还发挥了一下自己的长处——视而不见。对餐饮企业最关注的排他限制问题只字未提。单说危机处理，美团已经到达了最高境界，毕竟我看不见，就没有危机，这种“选择性无视”实在是为危机处理提供了新的角度，完全可以自成一派。
三
而对美团这种做法，著名品牌传播与危机处理专家早在看到美团的“春风行动”时就指出，商家每月收到的“不菲的返还佣金”，“被用于流量推广”。实质上，美团只是玩了一个“左口袋出、右口袋进”的游戏，如果说这样的游戏是“春风行动”，是所谓的“重磅举措”，那么全世界的“春风”都要变成“寒风”了！
他表示，面对已然是全国性的信誉危机，美团这种应对危机的方式，只能让人送它一个字“蠢”。因为这完全是美团的信口开河，而不是权威证实：数据在哪里？证明在哪里？反观广东餐饮协会有理有据有节，运用权威证实原则，把美团的回应彻底掀了个底掉，在激烈的市场竞争中，在人人睁大眼睛的网络时代，在危机面前美团睁着眼睛说瞎话，用老百姓的话说：你就不怕闪了舌头！
美团，团的是共赢之美，而不是共输之仇。如今美团的回应再次引发广东餐饮协会的质询，估计美团现在已经悔不当初了，为什么我当时要头脑发热进行回应呢，视而不见不就完事了。毕竟再这样下去，美团还有形象可言吗？
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凡是就怕头铁，因为头铁的人不怕被撞。
终于，作为外卖平台一哥的美团也碰到了它的一生之敌——广东餐饮行业协会。继4月10号广东餐饮协会发布联名交涉函后，4月15日，广东餐饮协会再次就美团的交涉函做了补充说明，其表示，对于美团外卖能够回应颇感欢欣鼓舞，但是细看内容，却是喜忧参半。
广东餐饮协会在说明中指出，美团在回应中公布的数据其实并不准确，涉及佣金的诸多问题还有待商榷，而对于餐饮企业更为关切排他限制问题，美团并没有进行实质性的回复，
看来，美团真的碰到了旗鼓相当的对手，此前对于全国各地餐饮协会的声讨，美团要么置之不理，要么删稿了事。终于，它碰到了头铁的广东餐饮协会，不仅义正言辞告诉美团最后回复日期，更是在美团回应后继续发挥较真风格，举例子，列数据，一条一条的把美团往死里锤。
当然，事件发展到如此地步，主要还是因为美团的回应没给到外界期待的解决方案，不然美团也不会遭受如此大的负面舆情。
一
首先，对于佣金收入的分配问题，美团称是因为平台左手是几百万的外卖小哥，后面是几百万个家庭的生计；右手是几百万商户，那里连着这更多家庭的希望。2019年，佣金收入的八成来支付骑手工资。
左手小哥，右手商家，真是闻者伤心，听者落泪啊，美团太难了。这让我想起了TFboys的一首歌，跟着我左手右手一个慢动作，右手左手慢动作重播，两边的钱给我快乐，他们都要恨死我。
面对舆情，美团竟然开始走了温情路线，这符合美团一贯的人设吗？就算你想当弱势群体博同情，你也得看看自己的体量啊，中国第四的互联网公司在线卖惨，真是让人笑掉了牙。
再者说，佣金是商家出的，骑手的工资不是顾客出的吗？两者竟然混为一谈，美团这移花接木还真是玩的漂亮啊。
而美团的这段回应也遭到了广东餐饮协会的质疑，其表示，美团2019年年报显示，骑手成本为410.42亿元，餐饮外卖总收入548.43亿元，骑手成本占外卖收入为74.83%这个比例，这个比例按四舍五入也是“七成”而非“八成”。而按照之间的差额来算的，价值28亿，相当于美团2019全年利润。同时，餐饮协会还指出，结合之前的财报来看，17，18，19年骑手成本连年降低，而企业佣金却在连年上升。
这一套又一套的组合拳发起的重击，不知道美团如何接招。拿你自己的数据来打你，就问你有脾气没有，看来广东餐饮协会也是熟知危机处理的权威证实原则啊。
二
关于返佣，美团表示广东返佣和活动补贴累计金额超过了一亿，同时将对全国所有到店餐饮合作用户2020年2月份的佣金进行返还，而在三月份，对于优质商家...将按照不低于3%-5%的比例返还佣金，直接打入商户美团账户，可用于线上营销和流量推广。
到店餐饮合作用户返还2月份佣金？到店餐饮商家在二月份基本上全军覆没了吧。在疫情最严重的的2月份免除到店佣金，美团这也太豪气了，说了跟没说一样。
其次，众多商户反馈，返佣直接打入美团账户，并不能提现。美团做餐饮平台莫非不知道现金流是餐饮企业的生命线吗？这种生死时刻还在考虑再薅一把商家的羊毛，美团这真是深谙资本运营之道啊。依在下愚见，19年美团扭亏为盈，20年美团利润就要质的飞跃，这样再不赚钱，那还有没有“天理”。
最后，美团还发挥了一下自己的长处——视而不见。对餐饮企业最关注的排他限制问题只字未提。单说危机处理，美团已经到达了最高境界，毕竟我看不见，就没有危机，这种“选择性无视”实在是为危机处理提供了新的角度，完全可以自成一派。
三
而对美团这种做法，著名品牌传播与危机处理专家早在看到美团的“春风行动”时就指出，商家每月收到的“不菲的返还佣金”，“被用于流量推广”。实质上，美团只是玩了一个“左口袋出、右口袋进”的游戏，如果说这样的游戏是“春风行动”，是所谓的“重磅举措”，那么全世界的“春风”都要变成“寒风”了！
他表示，面对已然是全国性的信誉危机，美团这种应对危机的方式，只能让人送它一个字“蠢”。因为这完全是美团的信口开河，而不是权威证实：数据在哪里？证明在哪里？反观广东餐饮协会有理有据有节，运用权威证实原则，把美团的回应彻底掀了个底掉，在激烈的市场竞争中，在人人睁大眼睛的网络时代，在危机面前美团睁着眼睛说瞎话，用老百姓的话说：你就不怕闪了舌头！
美团，团的是共赢之美，而不是共输之仇。如今美团的回应再次引发广东餐饮协会的质询，估计美团现在已经悔不当初了，为什么我当时要头脑发热进行回应呢，视而不见不就完事了。毕竟再这样下去，美团还有形象可言吗？
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