李贺《梦天》与李白《梦游天姥吟留别》品赏
李贺《梦天》
老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下,更变千年如走马。
遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。
《梦天》从“老兔寒蟾”就奠定下的神话色彩,天马行空的基调,一直到后来的沧海桑田、烟尘浩渺,无一不体现出作者李贺的浪漫主义艺术特色。“老兔”句。前半句指夜雨凄寒,仿佛是玉兔和蟾蜍在月宫中哭泣,撒下泪水。“玉轮”句。先描写了雨后氤氲水未散,覆于月亮上散出一层光晕,而后大背景转换,诗从天空漫步转为进入月宫。“黄尘”句。作者月上所思,俗世中的滚滚烟尘,在亘古不变的三座注视下,历经沧海桑田,千年时光飞逝而过,就如同疾驰的骏马。“遥望”句。是作者站在月上回望人间所见,看见中华大地仿佛九点烟尘,东海渺若一汪水。此诗想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的特色。
李白《梦游天姥吟留别》
海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;
越人语天姥,云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。
湖月照我影,送我至剡溪。
谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐,身登青云梯。
半壁见海日,空中闻天鸡。
千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。
列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扉,訇然中开。
青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席,失向来之烟霞。
世间行乐亦如此,古来万事东流水。
别君去兮何时还?
且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
同样是梦中游历,李白的游历则较李贺现实得多,他甚至以瀛洲太过缥渺而退而求其次,游历了天姥山。诗人的梦游从“一夜飞渡镜湖月”开始,在湖光月色的陪伴下,迷迷糊糊到了谢灵运的住处,便试着穿上谢公当年登山时脚穿的木屐,开始自己的登山旅途。作者登山恰逢“半壁见海日,空中闻天鸡”奇景。临近傍晚,天色渐黑,忽然“熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅”,天有了大的变化,连动物都要为之震动,仿佛要发生什么大事情,这样的心惊肉跳的场景迎来了“真正”的仙境的出场。一开始,是“云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟”。而后“列缺霹雳,丘峦崩摧。……虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”。这一段通过直接的描写,将仙界的宏伟浩然呈现于读者眼前,十分明显而强烈地表达了诗人对仙境的向往。这段中天马空的想象,不得不说是本诗中的一个亮点。一番游仙之后,诗人魂魄惊动,于梦中醒来,而梦中的一切仙境之景都烟消云散了。既已醒来,一切又回到了现实中,虽是极不情愿的,但却不得不接受。然而,作者是十分清醒的,他明白活于世间必然摆脱不了尘俗的束缚牵绊,因此他选择以另一种心态泰然处之,即“世间行乐亦如此,古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间。须行即骑访名山”。他决定骑鹿云游,真正开始他的“游仙”。这样之后,他发表了“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的感慨,也是全诗想表达的主旨,抒发了他不愿阿谀承奸佞之辈,只愿顺从本心、自在洒脱的情怀。《梦游天姥吟留别》题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了,而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀,所以在诗的最后发出那样激越的呼声。形式上此诗杂言相间,兼用骚体,不受律束,体制解放。信手写来,笔随兴至,诗才横溢,堪称绝世名作。
我们将两首诗对比来看,就会发现两位诗人游仙诗中体现出的特色不同。明代的屠隆在《鸿苍集》中这样评价李贺:“人言太白仙才,长吉鬼才,非也。如长吉清虚飘渺,又加以奇瑰。余读其诰诸上真诗,深奥玄远,与世间人口吻迥别。太白烟火仙人语,长吉不食烟火仙人,后为上帝召见,故知其非鬼。”也就是李贺和李白同为人间仙才,但李贺的诗更加“不食人间烟火”,在他的诗中,仙界是遥不可及的,尘世是悲苦的,无论如何梦到仙界也都是与自己无关。而在李白的诗中,我们能发现他可以穿梭于仙与凡尘,同仙人进行交流,可以说是真正融入了仙界。
李贺《梦天》
老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下,更变千年如走马。
遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。
《梦天》从“老兔寒蟾”就奠定下的神话色彩,天马行空的基调,一直到后来的沧海桑田、烟尘浩渺,无一不体现出作者李贺的浪漫主义艺术特色。“老兔”句。前半句指夜雨凄寒,仿佛是玉兔和蟾蜍在月宫中哭泣,撒下泪水。“玉轮”句。先描写了雨后氤氲水未散,覆于月亮上散出一层光晕,而后大背景转换,诗从天空漫步转为进入月宫。“黄尘”句。作者月上所思,俗世中的滚滚烟尘,在亘古不变的三座注视下,历经沧海桑田,千年时光飞逝而过,就如同疾驰的骏马。“遥望”句。是作者站在月上回望人间所见,看见中华大地仿佛九点烟尘,东海渺若一汪水。此诗想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的特色。
李白《梦游天姥吟留别》
海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;
越人语天姥,云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。
湖月照我影,送我至剡溪。
谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐,身登青云梯。
半壁见海日,空中闻天鸡。
千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。
列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扉,訇然中开。
青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席,失向来之烟霞。
世间行乐亦如此,古来万事东流水。
别君去兮何时还?
且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
同样是梦中游历,李白的游历则较李贺现实得多,他甚至以瀛洲太过缥渺而退而求其次,游历了天姥山。诗人的梦游从“一夜飞渡镜湖月”开始,在湖光月色的陪伴下,迷迷糊糊到了谢灵运的住处,便试着穿上谢公当年登山时脚穿的木屐,开始自己的登山旅途。作者登山恰逢“半壁见海日,空中闻天鸡”奇景。临近傍晚,天色渐黑,忽然“熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅”,天有了大的变化,连动物都要为之震动,仿佛要发生什么大事情,这样的心惊肉跳的场景迎来了“真正”的仙境的出场。一开始,是“云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟”。而后“列缺霹雳,丘峦崩摧。……虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”。这一段通过直接的描写,将仙界的宏伟浩然呈现于读者眼前,十分明显而强烈地表达了诗人对仙境的向往。这段中天马空的想象,不得不说是本诗中的一个亮点。一番游仙之后,诗人魂魄惊动,于梦中醒来,而梦中的一切仙境之景都烟消云散了。既已醒来,一切又回到了现实中,虽是极不情愿的,但却不得不接受。然而,作者是十分清醒的,他明白活于世间必然摆脱不了尘俗的束缚牵绊,因此他选择以另一种心态泰然处之,即“世间行乐亦如此,古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间。须行即骑访名山”。他决定骑鹿云游,真正开始他的“游仙”。这样之后,他发表了“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的感慨,也是全诗想表达的主旨,抒发了他不愿阿谀承奸佞之辈,只愿顺从本心、自在洒脱的情怀。《梦游天姥吟留别》题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了,而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀,所以在诗的最后发出那样激越的呼声。形式上此诗杂言相间,兼用骚体,不受律束,体制解放。信手写来,笔随兴至,诗才横溢,堪称绝世名作。
我们将两首诗对比来看,就会发现两位诗人游仙诗中体现出的特色不同。明代的屠隆在《鸿苍集》中这样评价李贺:“人言太白仙才,长吉鬼才,非也。如长吉清虚飘渺,又加以奇瑰。余读其诰诸上真诗,深奥玄远,与世间人口吻迥别。太白烟火仙人语,长吉不食烟火仙人,后为上帝召见,故知其非鬼。”也就是李贺和李白同为人间仙才,但李贺的诗更加“不食人间烟火”,在他的诗中,仙界是遥不可及的,尘世是悲苦的,无论如何梦到仙界也都是与自己无关。而在李白的诗中,我们能发现他可以穿梭于仙与凡尘,同仙人进行交流,可以说是真正融入了仙界。
《瑞克和莫迪》这个动漫我吹爆它!!作者将各种稀奇古怪的想象都能表达出来,让你在它犹如黑洞一般的脑洞里随意穿梭,我想到的它基本都有,穿梭于各个次元,平行世界,还比较有深度,末世,一点点血腥,乱七八糟探险,不得不说这个天才外公瑞克帅的亚匹,没有什么不能解决的,没有什么不是小菜一碟,薛定谔的猫都能搞出来,还能牵扯出多维度空间的表达,哇!!我觉得我光实话实说它都快爆了[doge]
#北京身边事# 【“美丽世园号”彩绘大巴车首发】昨天下午,车身两侧喷涂有北京世园会会徽和世园会吉祥物小萌芽、小萌花的“美丽世园号”宣传大巴车首发。这些车辆将穿梭于北京长城、故宫、世园会等各大景点。北京世园会期间,世园会大巴车将载着游人参与畅爽游、养生游、亲子游等活动。首批10辆“美丽世园号”部分采用中青旅全新采购的新能源大巴车,车身色彩绚烂,既有醒目的标识,又富有灵动的构图。据了解,“美丽世园号” 宣传大巴共计120辆,目前已全部喷绘完成。#分享北京#
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