#松坂桃李#
想說第七話最後一段之所以被譽爲精彩，除了情節，還在於其拍攝的難度，這需要高度的統籌力，絕對的連貫性，以及掌握得恰到好處的時間，是集台前幕後協作的大成。

首先，同一個情景其實需要分成兩個部份拍攝，三個演員的站位，攝影機的擺位和移動軌跡必須完全一樣，一條以桃的毛毛為主寫，一條以井浦桑的阿巴為主寫，在視覺上不可以出現位置忽高忽低的違和感。

然後，這段情節發生在日落之前，太陽下山是瞬間的事情，直接影響到現場采光，而既然是描寫同一情景，光綫不能出現明顯偏差，所以三個人，同樣的姿勢台詞情感表現必須高度集中一致，實拍只能一次過，不然夕陽一沉就要等第二天再來。

因爲對手戲要拍兩次，而代表阿巴的兩人身高有差，所以一切現場設置調配必須以桃為參照基準，并且一人結束另外一人必須馬上上場。井浦桑和麻生桑演繹同一個角色，小到嘴角的彎度大到情感的漸進變化需要彼此銜接得上，而桃前後兩次表演也需要完全相同，什麽時間點垂眼，什麽時間點微笑，不能出現跳躍（我在別的電影看過，演員在正面拍攝時手是舉起來的，但用側面鏡頭闡述同一個情節時，手卻放了下來，這種不連貫性會非常影響觀感）

推上很多人提到雖然是拍兩條，但毛毛的淚痕還是新鮮的，落淚的角度也沒有變化。一來是他真的有計算過如何配合鏡頭的位置，二來也可以反應拍攝時間的緊迫。

這一段情節要體現的是不一樣的一樣，和一樣的不一樣。要達到這種説服力，這過程中只要有一個環節出了瑕疵，比如說收音不清，反光板被吹翻，有路人亂入，演員情緒受到干擾或者感覺沒拿準，就會全盤落敗。

所以說拍攝是集體功力和功勞的體現，觀衆如果也能考慮到這些元素，感受會更加深刻呢。
.

#桃李自成蹊[超话]#
老子说：“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”

老子告诫我们：不管是做人还是做事，一定要看到“无”的价值。

盆子、杯子等器具内部是“无”的，所以能装东西；人建造的房子内部是“无”的，所以能住人。

人们很容易看到眼见的实物，却忽略了“无”的价值。
——摘录
#阳光信用# #致自己#

这个春节，又将留守。千里之外，母校图书馆门前的腊梅应已绽放，碑林、华清池、大雁塔、陕博中也应飘散清香。师大四季有花。且不说桃李芬芳、紫藤垂艳、金银花抱团、虞美人傲娇，单是当年并不知其名的琼花，在那时的北方已然少见；而一树一树的七里香，则为夏夜的校园小路增添了浓浓的甜美气息。花香伴着书香，竟让七年的大学生活并不显得枯燥而漫长。毕业赴京，才发现在千姿百态中并不显眼的腊梅，竟成为心心所念，仿佛雪中那缕清冽的幽香早已沁入心脾。总是在不经意间，脑中浮现出那寒风中小小的嫩黄的身影：你见，或者不见，她就在那里，不悲，不喜……https://t.cn/A65MAdY7