#书画界[超话]#今天安利我最喜爱的八大作品。八大山人（约1626年—1705年）名朱耷，明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。他善画花鸟、山水等，笔致恣肆，别具一格。我尤爱其荷花作品，观其画，高古清静幽深之感油然而生，令人不禁感怀：“念天地之悠悠,，独怆然而涕下！”哪怕只是一只鸟，一条鱼也赋予其深远遐想的拟人化之能力，皆以白眼向天，充满倔强之个性。其作品多以象征手法抒写胸臆，笔墨有“逸笔草草”之感，然苍劲圆秀，充满清逸无羁之野趣，朴实无华而又酣畅淋漓。章法结构别具一格，不落俗套，落款更是独树一帜，被后人调侃为“哭之笑之”。八大山人的绘画对后世影响可谓深远，直至今日仍然为众多画友所喜爱和追捧，余亦乐在其中。

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【启功 #那人那画# 临董其昌山水】
“石洞出云根，触肤云自至。壁垒虽怒飞，只作等闲事。”
这幅画作是启功先生于1947年所作的，内容为临董其昌山水画。拟古仿古是启功先生绘画创作的一个重要内容。在启功先生存世的山水画中有许多以拟古，仿古为题材的作品，如“拟元人笔意”，“拟元人小景”，“拟黄鹤山樵笔意”，“仿石涛”，“仿蓝瑛”，“元白法古山水册”等等。这幅拟董其昌山水画就是其中一幅有代表性的作品。
从启功先生临的这幅董其昌的画来看，也可以看出他取法上有明显痕迹。如山石的皴法除了运用董源巨然所创的长短披麻皴之外，在中景山峰的主体部位还可以看到黄公望的笔法痕迹，在后面山峰的腰部，似乎还综合了倪云林某些折带皴的笔法。前景的杂树画得逸笔草草，十分率意，典型的明人画法。左边远处一笔重墨远山，将近山与主峰衬托得十分鲜明醒目。总体看来这幅画是典型的南宗山水画风貌，既惜墨如金，又轻松随意，属于精意之极，而又若不经意之佳作。而“壁垒虽怒飞，只作等闲事”这二句诗写出了画家成竹在胸，作画时轻松自如的心态。值得注意的是，该画的用墨十分精微细腻，正如李可染评价董其昌画上的用墨是清墨，一点渣滓都没有，画得象月亮地，极清，这正是行家洞见！
赏近代画家. 启功作《临董其昌山水》。

恽寿平《仿宋元诸家山水册》。恽寿平与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”。他的山水画，不让“四王”，小幅逸笔草草，寄郁勃于悠闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，有“四王”未到之处。

恽寿平笔下的山水，尽管在技法的娴熟和体格的丰富等方面也许不如王翚，但却较之前者简洁、清逸和纯净。张庚谓其“深得元人冷淡幽隽之致”，颇有见地。实际上，在清初正统派画家中，恽寿平的山水既有前人的根基，又有自己的性灵，别具一种面目。#这就是中国风##遇见艺术##艺术公开课#