1209年,84岁的陆游最后一次走进沈园,为纪念已去世50年的爱人,他提笔写下一首情诗:
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆!
他和她只做了3年的夫妻,他却用尽了一生去“报答平生未展眉”,她是谁?两人之间又到底经历了什么不为人知的的变故?
绝大多数人都知道,陆游的《钗头凤》,写的是他和表妹唐琬的爱情。事实上陆游写给唐琬的远不止这一首,终其一生他都念念不忘。
他俩是表兄妹,唐琬是陆游舅父唐仲俊之女。从小算是青梅竹马,自然而然在一起。二十岁时,陆游写《菊枕诗》送给唐琬,今已失传。可考的是,当时这首诗陆游特别爱拿给朋友欣赏,因而广为人知。后来陆母因为陆游沉溺夫妻情爱而失去青云之志、报国热忱就强行让陆游休了唐琬。
但是他们夫妻情深难舍,所以陆游偷偷在外租了院子,安顿好了唐琬,两人远离陆家过二人世界。不久就被陆母发现,陆游知道事败,不得已将唐琬送回娘家,二人痛哭。
几年后(绍兴二十一年),陆游和唐婉在沈园碰巧重逢。此时,唐婉已另嫁作人妇,丈夫名叫赵士程。这个赵士程也早听说过他们两个人悲痛的婚变,也是明理之人。默默退出沈园,留给二人时间叙旧。
此时陆唐二人再度相逢,昨日的种种情景又浮现眼前,把酒话凄凉。陆游悲痛欲绝,情难自持,在院子墙壁上提了一首词,这就是《钗头凤》:
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错、错、错!
春如旧,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!
唐婉也依韵附和了一首:
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!
唐琬回去之后,没多久便郁郁而终,以为这样故事就完了吗,没有!
孝宗淳熙十四年,陆游六十三岁时,在严州当官。有天去采菊缝制枕囊,不禁想起二十岁时和唐琬一起采菊作枕囊的往事。于是写下两首诗:
一:
采得黄花作枕囊,曲屏深幌泌幽香。
唤回四十三年梦,灯暗无人说断肠。
二:
少日曾题菊枕诗,囊编残稿锁蛛丝。
人间万事消磨尽,只有清香似旧时。
六十八岁,再游沈园,题诗曰:
枫叶初丹槲叶黄,河阳愁鬓怯新霜。
林亭感旧空回首,泉路凭谁说断肠?
坏壁旧题尘漠漠,断云幽梦事茫茫。
年来妄念消除尽,回向蒲龛一炷香。
小序云:
禹迹寺南,有沈氏小园。四十年前,尝题小阕壁间。偶复一到,而园已三易主,读之怅然。
再访沈园,睹物思人,却物是人非。
七十五岁,唐琬逝世近四十年,重游沈园,作《沈园》绝句:
城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
一句“曾是惊鸿照影来”,凄苦不忍多读。《宋诗精华录》评“无此绝等伤心之事,亦无此绝等伤心之诗。就百年论,谁愿有此事?就千秋论,不可无此诗。”
八十一岁,做梦游沈园。及醒,感慨系之。作诗《岁暮夜梦游沈氏园两绝》:
城南小陌又逢春,只见梅花不见人。
玉骨久沉泉下土,墨痕犹锁壁间尘。
八十高龄,梦游沈园,可见思念至深。
八十四岁,离辞世仅一年时,游不顾年迈体弱、再游沈园,作《春游》诗云:
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也是美人终作土,不堪幽梦太匆匆!
三访沈园,往昔幽梦如昨,佳人早已不再,空悲切。年少多情我们可以理解,可陆游到了晚年,仍然在不断地思念唐琬,一而再、再而三地赋诗寄情,那么这份情深就因为岁月缠长而变得愈加厚重可贵。若唐婉泉下有知,也应该可以说一句:有夫如此,夫复何求?
以上文字,出自徐若央《枕上诗书》,这本书以叙事的方式,讲述名篇佳作背后的感人故事。这种笔力功底,若非对诗词有很深研究,对生活有所彻悟的人,是不可能写得出来的,因此徐若央被誉为“国风女神”。
书中共选了上百首诗词,上溯先秦,下迄清末,作者有男有女,大多为情所困。 她用通俗而唯美的语言,用故事的形式最大程度地还原诗词内涵,为读者讲清楚每一首诗词的前因后果,让读者融入其中,轻松理解这些经典诗词的内涵。
书中有这样一段:
我问大夫,什么药可医相思之苦?他说;九叶重楼二两,冬至蝉蛹一钱,煎入隔年雪,可医世人相思疾苦。
我又问:可重楼七叶一枝花。冬至何来蝉蛹,雪怎能隔年,相思又怎可解 。
大夫说:殊不知夏枯即为九重楼,掘地三尺寒婵现,除夕子时雪,落地已隔年,过了离别时,相思亦可解!
《枕上诗书》 这本书很唯美,书中有闲情,有深意,有情怀,也有故事,读来轻松愉悦。作者精选《中国诗词大会》经典诗词,每一首都是经典,每一句都是情怀。
字字都动情,句句是人生。
一诗一感悟,一词一境界。
(来源:深圳方远)#历史##历史人物#
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆!
他和她只做了3年的夫妻,他却用尽了一生去“报答平生未展眉”,她是谁?两人之间又到底经历了什么不为人知的的变故?
绝大多数人都知道,陆游的《钗头凤》,写的是他和表妹唐琬的爱情。事实上陆游写给唐琬的远不止这一首,终其一生他都念念不忘。
他俩是表兄妹,唐琬是陆游舅父唐仲俊之女。从小算是青梅竹马,自然而然在一起。二十岁时,陆游写《菊枕诗》送给唐琬,今已失传。可考的是,当时这首诗陆游特别爱拿给朋友欣赏,因而广为人知。后来陆母因为陆游沉溺夫妻情爱而失去青云之志、报国热忱就强行让陆游休了唐琬。
但是他们夫妻情深难舍,所以陆游偷偷在外租了院子,安顿好了唐琬,两人远离陆家过二人世界。不久就被陆母发现,陆游知道事败,不得已将唐琬送回娘家,二人痛哭。
几年后(绍兴二十一年),陆游和唐婉在沈园碰巧重逢。此时,唐婉已另嫁作人妇,丈夫名叫赵士程。这个赵士程也早听说过他们两个人悲痛的婚变,也是明理之人。默默退出沈园,留给二人时间叙旧。
此时陆唐二人再度相逢,昨日的种种情景又浮现眼前,把酒话凄凉。陆游悲痛欲绝,情难自持,在院子墙壁上提了一首词,这就是《钗头凤》:
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错、错、错!
春如旧,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!
唐婉也依韵附和了一首:
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!
唐琬回去之后,没多久便郁郁而终,以为这样故事就完了吗,没有!
孝宗淳熙十四年,陆游六十三岁时,在严州当官。有天去采菊缝制枕囊,不禁想起二十岁时和唐琬一起采菊作枕囊的往事。于是写下两首诗:
一:
采得黄花作枕囊,曲屏深幌泌幽香。
唤回四十三年梦,灯暗无人说断肠。
二:
少日曾题菊枕诗,囊编残稿锁蛛丝。
人间万事消磨尽,只有清香似旧时。
六十八岁,再游沈园,题诗曰:
枫叶初丹槲叶黄,河阳愁鬓怯新霜。
林亭感旧空回首,泉路凭谁说断肠?
坏壁旧题尘漠漠,断云幽梦事茫茫。
年来妄念消除尽,回向蒲龛一炷香。
小序云:
禹迹寺南,有沈氏小园。四十年前,尝题小阕壁间。偶复一到,而园已三易主,读之怅然。
再访沈园,睹物思人,却物是人非。
七十五岁,唐琬逝世近四十年,重游沈园,作《沈园》绝句:
城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
一句“曾是惊鸿照影来”,凄苦不忍多读。《宋诗精华录》评“无此绝等伤心之事,亦无此绝等伤心之诗。就百年论,谁愿有此事?就千秋论,不可无此诗。”
八十一岁,做梦游沈园。及醒,感慨系之。作诗《岁暮夜梦游沈氏园两绝》:
城南小陌又逢春,只见梅花不见人。
玉骨久沉泉下土,墨痕犹锁壁间尘。
八十高龄,梦游沈园,可见思念至深。
八十四岁,离辞世仅一年时,游不顾年迈体弱、再游沈园,作《春游》诗云:
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也是美人终作土,不堪幽梦太匆匆!
三访沈园,往昔幽梦如昨,佳人早已不再,空悲切。年少多情我们可以理解,可陆游到了晚年,仍然在不断地思念唐琬,一而再、再而三地赋诗寄情,那么这份情深就因为岁月缠长而变得愈加厚重可贵。若唐婉泉下有知,也应该可以说一句:有夫如此,夫复何求?
以上文字,出自徐若央《枕上诗书》,这本书以叙事的方式,讲述名篇佳作背后的感人故事。这种笔力功底,若非对诗词有很深研究,对生活有所彻悟的人,是不可能写得出来的,因此徐若央被誉为“国风女神”。
书中共选了上百首诗词,上溯先秦,下迄清末,作者有男有女,大多为情所困。 她用通俗而唯美的语言,用故事的形式最大程度地还原诗词内涵,为读者讲清楚每一首诗词的前因后果,让读者融入其中,轻松理解这些经典诗词的内涵。
书中有这样一段:
我问大夫,什么药可医相思之苦?他说;九叶重楼二两,冬至蝉蛹一钱,煎入隔年雪,可医世人相思疾苦。
我又问:可重楼七叶一枝花。冬至何来蝉蛹,雪怎能隔年,相思又怎可解 。
大夫说:殊不知夏枯即为九重楼,掘地三尺寒婵现,除夕子时雪,落地已隔年,过了离别时,相思亦可解!
《枕上诗书》 这本书很唯美,书中有闲情,有深意,有情怀,也有故事,读来轻松愉悦。作者精选《中国诗词大会》经典诗词,每一首都是经典,每一句都是情怀。
字字都动情,句句是人生。
一诗一感悟,一词一境界。
(来源:深圳方远)#历史##历史人物#
《花束般的恋爱》
最近由苏打和有村架纯主演的《花束般的恋爱》正在上映,编剧是坂元裕二,冲着这个金字招牌,去看了这部并不完全的纯爱片。
从坂元裕二的《最完美的离婚》、《四重奏》等作品,可以看出,他是个特别擅长观察生活的人,也是个极其敏感的人。罐头理论、柠檬汁理论以及《花束般的恋爱》中那段关于恋爱是各自拿出喜欢的东西坐在桌子两边的理论,没有完全的生活观察感知能力,无法输出这样的观点。
《花束般的恋爱》之所以为不完全的纯爱片,是因为片中有着极强的,坂元裕二一贯的对两性关系近乎哲学式的思考,影片带着这样的底色,使其绝对区别于其他爱情影片。
影片的起承转合非常完整,坂元裕二的编剧基本功完全没有问题,剧情主要采取插叙的方式进行,情感走向慢慢由积极走向消极,分为初遇、相识、相爱、同居、找工作、疏离、陌生、分手等小章节,最后再回归正常时间线,二人背向而行,互相道别。
影片尝试着探讨:我们该如何看待爱情和现实?
最后女主必定没有找到那个能和她一起看电影玩塞尔达的人,但人一旦成熟,就不再只去渴望灵魂的契合,男主必定也没有找那个契合的人,他比女主更早一步意识到,没有浓烈的爱也能结婚生活。整部片看下来,并不会对二人的分手感到遗憾,因为观众太能理解其中的无奈和现实对爱情的吞噬。
年少时总是极其渴望灵魂的契合,满眼都是五彩缤纷,你说爱,我便开始炸烟花,两个人坐在桌子的两端拿出自己的喜欢的东西,一一与对方比对,爱时只看到共同的浪漫,却忽略了大家背后那巨大的差异以及中间桌子的隔离,当爱情的光不够驱赶现实的阴影时,桌子上开始变得空无一物,桌子两旁的人开始离席,眼泪是唯一还能赠予对方的,充满仅剩的爱意的东西。
说爱是充满勇气的东西,随着年龄的增大,好像爱越来越不需要了,生活占了更多的比重,所以不再谈电影,不再谈论诗歌,而是谈论想买双贵一点的皮鞋,或者说说天气预报,或是听听对方的工作情况。
这不是现实对爱的击溃,只是知道了纯粹的爱终究要被生活裹挟,于是不再谈爱,直将爱藏于那年少,当听到、看到与之有关的东西时,再偷偷拿出来,尝一尝,一刹那的怅然所失后,继续回归生活。
《花束般的恋爱》,把花束比为恋爱,大概就是恋爱是灿烂的,可是如花般,终要凋零,花美好而浪漫,却只是装点,恋爱也如此。影片并不遗憾爱的失去,因为现实的风呼啸而过,爱余温犹存。
最近由苏打和有村架纯主演的《花束般的恋爱》正在上映,编剧是坂元裕二,冲着这个金字招牌,去看了这部并不完全的纯爱片。
从坂元裕二的《最完美的离婚》、《四重奏》等作品,可以看出,他是个特别擅长观察生活的人,也是个极其敏感的人。罐头理论、柠檬汁理论以及《花束般的恋爱》中那段关于恋爱是各自拿出喜欢的东西坐在桌子两边的理论,没有完全的生活观察感知能力,无法输出这样的观点。
《花束般的恋爱》之所以为不完全的纯爱片,是因为片中有着极强的,坂元裕二一贯的对两性关系近乎哲学式的思考,影片带着这样的底色,使其绝对区别于其他爱情影片。
影片的起承转合非常完整,坂元裕二的编剧基本功完全没有问题,剧情主要采取插叙的方式进行,情感走向慢慢由积极走向消极,分为初遇、相识、相爱、同居、找工作、疏离、陌生、分手等小章节,最后再回归正常时间线,二人背向而行,互相道别。
影片尝试着探讨:我们该如何看待爱情和现实?
最后女主必定没有找到那个能和她一起看电影玩塞尔达的人,但人一旦成熟,就不再只去渴望灵魂的契合,男主必定也没有找那个契合的人,他比女主更早一步意识到,没有浓烈的爱也能结婚生活。整部片看下来,并不会对二人的分手感到遗憾,因为观众太能理解其中的无奈和现实对爱情的吞噬。
年少时总是极其渴望灵魂的契合,满眼都是五彩缤纷,你说爱,我便开始炸烟花,两个人坐在桌子的两端拿出自己的喜欢的东西,一一与对方比对,爱时只看到共同的浪漫,却忽略了大家背后那巨大的差异以及中间桌子的隔离,当爱情的光不够驱赶现实的阴影时,桌子上开始变得空无一物,桌子两旁的人开始离席,眼泪是唯一还能赠予对方的,充满仅剩的爱意的东西。
说爱是充满勇气的东西,随着年龄的增大,好像爱越来越不需要了,生活占了更多的比重,所以不再谈电影,不再谈论诗歌,而是谈论想买双贵一点的皮鞋,或者说说天气预报,或是听听对方的工作情况。
这不是现实对爱的击溃,只是知道了纯粹的爱终究要被生活裹挟,于是不再谈爱,直将爱藏于那年少,当听到、看到与之有关的东西时,再偷偷拿出来,尝一尝,一刹那的怅然所失后,继续回归生活。
《花束般的恋爱》,把花束比为恋爱,大概就是恋爱是灿烂的,可是如花般,终要凋零,花美好而浪漫,却只是装点,恋爱也如此。影片并不遗憾爱的失去,因为现实的风呼啸而过,爱余温犹存。
#读书[超话]##旅行简史作者的2022年书单#
第8本:《孤独是一朵莲花》,郁达夫著,浙江文艺出版社2017年12月出版。2022年3月5日读完了这本书。
啊啊,二月就这样别离了,不愿来到三月啊,但还是来到了。不愿来到春天啊,但还是来到了。
来到便也来到了吧,毕竟时光从来不会为我停留。
读郁达夫的这本书,每次看到“啊啊”就知道他的凄苦的哀怨又要起来了,所以这篇读书小记也以“啊啊”开头。
从今年读的第1本书《重读20世纪中国小说》中可见郁达夫在近代中国文坛已经实实在在占有了一席之地。在20世纪20年代和30年代,郁达夫的散文、小说颇有成就。这本《孤独是一朵莲花》包含了作者的一些游记,以及对鲁迅、徐志摩等故人的一些回忆,还包括关于食色与欲的一些杂文和对诗的一些见解感悟。书中作者的敏感和细腻尽得体现,忆起日本旅居的日子便有停不下来的倾诉,看见身边的景、物、人、事便有停不下来的感想;凄苦时自不必说,高兴起来也是手舞足蹈的滔滔不绝。一个有着这样性格的人,在那兵荒马乱的岁月,跟着国家和民族受了很多屈辱,其内心的凄凉和彷徨可想而知,好在他工于文字,终究表达出来了,并且流传于世,终究让他在后世中立成一尊有个性的鲜活雕像(1945年他被日军杀害,1952年被追认为烈士),这也是他的幸运吧。
啊啊,想起郁达夫的《故都的秋》,就想起了自己的一去不再回的青春年少啊。
第8本:《孤独是一朵莲花》,郁达夫著,浙江文艺出版社2017年12月出版。2022年3月5日读完了这本书。
啊啊,二月就这样别离了,不愿来到三月啊,但还是来到了。不愿来到春天啊,但还是来到了。
来到便也来到了吧,毕竟时光从来不会为我停留。
读郁达夫的这本书,每次看到“啊啊”就知道他的凄苦的哀怨又要起来了,所以这篇读书小记也以“啊啊”开头。
从今年读的第1本书《重读20世纪中国小说》中可见郁达夫在近代中国文坛已经实实在在占有了一席之地。在20世纪20年代和30年代,郁达夫的散文、小说颇有成就。这本《孤独是一朵莲花》包含了作者的一些游记,以及对鲁迅、徐志摩等故人的一些回忆,还包括关于食色与欲的一些杂文和对诗的一些见解感悟。书中作者的敏感和细腻尽得体现,忆起日本旅居的日子便有停不下来的倾诉,看见身边的景、物、人、事便有停不下来的感想;凄苦时自不必说,高兴起来也是手舞足蹈的滔滔不绝。一个有着这样性格的人,在那兵荒马乱的岁月,跟着国家和民族受了很多屈辱,其内心的凄凉和彷徨可想而知,好在他工于文字,终究表达出来了,并且流传于世,终究让他在后世中立成一尊有个性的鲜活雕像(1945年他被日军杀害,1952年被追认为烈士),这也是他的幸运吧。
啊啊,想起郁达夫的《故都的秋》,就想起了自己的一去不再回的青春年少啊。
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