二春初见
微雨众卉新,一雷惊蛰始。春来了,油菜花开了,暖暖的阳光肆意地洒向大地。
疫情横虐大地,每个人都包裹着自己,以防新冠靠近,带着口罩,保持着距离,仿佛按下了暂停键,盼望着春的脚步。
听闻远方有你,历经跋涉千里,来到了夕佳山。
观山之白鸽,观山之气势,聊山之起落。于廊间,品一茶,两只刺猬,若远若近,或喜悦或深沉。
春风起,由于山居高处,柔和的风带着一丝劲,让树叶落满一地。扫叶人看着不断落下的树叶,感叹:叶落完了才有空隙发芽!于是树叶见世人期许,哗哗哗尽情飞舞!
山间池中小金鱼许是今日善良人多,喂食也不蹦跳,只是摇着慵懒的尾巴享嗟来之食。
两人在一起,共同抵御冰冷的红尘。又如两只刺猬,不断探索。幸好,春天的一丝暖意给了刺猬些许温暖,胜过一只独处的凉意。
树叶该落的落下了,太阳也敛了,没有那么温暖了,刺猬小心地回家了。
深夜,醒来,刺猬该如何取暖。哈哈哈,于是看到真的有《刺猬的爱情》的故事。
有个故事:严冬,几个刺猬冻得要死。他们商量聚在一起取暖。他们相聚,骤感暖和,但身上的刺将彼此刺伤,疼痛使他们四散。但一散,冷冻又使他们不得不聚不一起。如此反复聚散,他们终于找到彼此既能取暖,又不会刺痛的距离,终于较好地解决好了取暖问题。
看叶落看日落,茶水泡了几次,越来越淡,刺猬刺长长了吧,可好似没有,听闻廊间不时的笑声,或谈笑或沉思;看绵延的群山,思上等的风水,恩科举人跌宕人生,慢慢凋零,世人世语:靠山不力。许是少了曾公(曾国藩)的游刃有余与过高欲望的智慧处世;也不明了“一阴一阳之谓道”的处事哲学。
随手翻翻《易经的智慧》,释然。
微雨众卉新,一雷惊蛰始。春来了,油菜花开了,暖暖的阳光肆意地洒向大地。
疫情横虐大地,每个人都包裹着自己,以防新冠靠近,带着口罩,保持着距离,仿佛按下了暂停键,盼望着春的脚步。
听闻远方有你,历经跋涉千里,来到了夕佳山。
观山之白鸽,观山之气势,聊山之起落。于廊间,品一茶,两只刺猬,若远若近,或喜悦或深沉。
春风起,由于山居高处,柔和的风带着一丝劲,让树叶落满一地。扫叶人看着不断落下的树叶,感叹:叶落完了才有空隙发芽!于是树叶见世人期许,哗哗哗尽情飞舞!
山间池中小金鱼许是今日善良人多,喂食也不蹦跳,只是摇着慵懒的尾巴享嗟来之食。
两人在一起,共同抵御冰冷的红尘。又如两只刺猬,不断探索。幸好,春天的一丝暖意给了刺猬些许温暖,胜过一只独处的凉意。
树叶该落的落下了,太阳也敛了,没有那么温暖了,刺猬小心地回家了。
深夜,醒来,刺猬该如何取暖。哈哈哈,于是看到真的有《刺猬的爱情》的故事。
有个故事:严冬,几个刺猬冻得要死。他们商量聚在一起取暖。他们相聚,骤感暖和,但身上的刺将彼此刺伤,疼痛使他们四散。但一散,冷冻又使他们不得不聚不一起。如此反复聚散,他们终于找到彼此既能取暖,又不会刺痛的距离,终于较好地解决好了取暖问题。
看叶落看日落,茶水泡了几次,越来越淡,刺猬刺长长了吧,可好似没有,听闻廊间不时的笑声,或谈笑或沉思;看绵延的群山,思上等的风水,恩科举人跌宕人生,慢慢凋零,世人世语:靠山不力。许是少了曾公(曾国藩)的游刃有余与过高欲望的智慧处世;也不明了“一阴一阳之谓道”的处事哲学。
随手翻翻《易经的智慧》,释然。
极致宁静温雅的90平住宅
林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。
——《桃花源记》
#装修灵感库##超能新星汇##家居设计#
林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。
——《桃花源记》
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田馥甄有个名为“Live In Life”的音乐系列,这首《现在是什么时辰了》就是这个系列中的最新作品。
这个系列的作品与常规作品最大的不同在于,完全是以现场录制的形式呈现,同时还强调了“生活性”,这就非常有意思。就好比《现在是什么时辰了》这首歌,在Live之外,凸显出的Life这个概念就是贴近自然,所以把录音场地搬到了山中,百分百地将自然的声音都收录进了这首歌中,将天籁之声完美还原。
《现在是什么时辰了》这首歌在结构设计上很特别,副歌似有若无,主歌之后有一段哼唱,就像过程音乐一般,实际上就是副歌部分,也是最核心的部分。想说的是,音乐由心而发,不需要言语的修饰,简单、自然、随性的哼唱就是对自我内心最真诚的表达。
更有趣的是,第二段的主歌直接以朗诵的形式表达,就像是身在大自然中的有感而发,听似在自言自语,其实是在与自然交心。所以我觉得这首歌在这两个部分的设计都很微妙,也很有必要,不只是要跳出传统流行乐的框架,更是着重在人声与自然的合二为一。
从这首歌打造的本质来说,强调的就是人与自然的和谐,自然与歌声的融汇,歌声与歌者的高度契合。而把录音室搬到山中,就是让自然的声音成为配乐的一部分,去呈现,去聆听最美妙的声音(世界),继而透过歌者的表达,可以让听者在脑海中浮现出应有的画面感,甚至会让人有身临其境的感受,仿佛闻见了花香,听见了树木呼吸的声音。
回到音乐的部分,歌曲强调的是不走流行体裁的路线,不过蔡旻佑的旋律写得非常美妙、动听,不会曲高和寡,也不显得媚俗,在编曲的衬托之下,有文艺的色彩,更有艺术的气质,配合散文诗的歌词,整首歌就是一首被歌颂的诗篇,有的是诗情与画意。而田馥甄的演绎,在表达上不只是随心所欲,更显得自信十足,她在唱的不只是Live,也是Life。
最后想说的是,《现在是什么时辰了》这首歌也是一次音乐与文学的碰撞过程,让音乐格局不再受到局限,连带内涵性也提升了,是一次不错的尝试,开拓了全新的音乐境界。
#此刻对话自然##田馥甄新歌现在是什么时辰了##田馥甄[超话]#
这个系列的作品与常规作品最大的不同在于,完全是以现场录制的形式呈现,同时还强调了“生活性”,这就非常有意思。就好比《现在是什么时辰了》这首歌,在Live之外,凸显出的Life这个概念就是贴近自然,所以把录音场地搬到了山中,百分百地将自然的声音都收录进了这首歌中,将天籁之声完美还原。
《现在是什么时辰了》这首歌在结构设计上很特别,副歌似有若无,主歌之后有一段哼唱,就像过程音乐一般,实际上就是副歌部分,也是最核心的部分。想说的是,音乐由心而发,不需要言语的修饰,简单、自然、随性的哼唱就是对自我内心最真诚的表达。
更有趣的是,第二段的主歌直接以朗诵的形式表达,就像是身在大自然中的有感而发,听似在自言自语,其实是在与自然交心。所以我觉得这首歌在这两个部分的设计都很微妙,也很有必要,不只是要跳出传统流行乐的框架,更是着重在人声与自然的合二为一。
从这首歌打造的本质来说,强调的就是人与自然的和谐,自然与歌声的融汇,歌声与歌者的高度契合。而把录音室搬到山中,就是让自然的声音成为配乐的一部分,去呈现,去聆听最美妙的声音(世界),继而透过歌者的表达,可以让听者在脑海中浮现出应有的画面感,甚至会让人有身临其境的感受,仿佛闻见了花香,听见了树木呼吸的声音。
回到音乐的部分,歌曲强调的是不走流行体裁的路线,不过蔡旻佑的旋律写得非常美妙、动听,不会曲高和寡,也不显得媚俗,在编曲的衬托之下,有文艺的色彩,更有艺术的气质,配合散文诗的歌词,整首歌就是一首被歌颂的诗篇,有的是诗情与画意。而田馥甄的演绎,在表达上不只是随心所欲,更显得自信十足,她在唱的不只是Live,也是Life。
最后想说的是,《现在是什么时辰了》这首歌也是一次音乐与文学的碰撞过程,让音乐格局不再受到局限,连带内涵性也提升了,是一次不错的尝试,开拓了全新的音乐境界。
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