#暗恋桃花源#
想看这部剧很多年，今日终于踏入上剧场。
最后落幕时亦有幸见到赖声川导演，感恩。
「桃花源」有种荒诞的好笑，「暗恋」铺满了命运的捉弄。
以为二者是喜剧和悲剧的代表，实则不然。
你要离开，你要回去，可你忘了自己在桃花源呆得太久。
他要找她，她要找他，可那人站在面前时，只能问一句“这些年，你想过我吗？”
好像全是遗憾，又好像没有了遗憾。
执着等不回答案，期盼换不来惊喜。
好没意思。
就是，宁愿没有再见。
离开了，就不要回来。
任由桃花一片片落下来，才好。
想看这部剧很多年，今日终于踏入上剧场。
最后落幕时亦有幸见到赖声川导演，感恩。
「桃花源」有种荒诞的好笑，「暗恋」铺满了命运的捉弄。
以为二者是喜剧和悲剧的代表，实则不然。
你要离开，你要回去，可你忘了自己在桃花源呆得太久。
他要找她，她要找他，可那人站在面前时，只能问一句“这些年，你想过我吗？”
好像全是遗憾，又好像没有了遗憾。
执着等不回答案，期盼换不来惊喜。
好没意思。
就是，宁愿没有再见。
离开了，就不要回来。
任由桃花一片片落下来，才好。
《楚门的世界》——一场从楚门出生起就精心布置的欺骗，但好像也不完全是欺骗，他的确是场真实的真人秀。指责观众的看客行为，或是恶心导演的操纵欲，都不如指控人生的荒诞。
经典电影之所以经典，是因为任意一个片段挑出来看你都能隐约地感受到电影主题的指向性，而这种隐约在电影的最后逐渐明朗，直击你的情绪，谁能说自己不是“楚门”，生活在任人摆布的荒诞人生中。只不过我们背后的操控者不是导演，而是命运。真人秀的操控者说的没有错，楚门准备踏入的外面的世界并不会比他为楚门创造的世界更真实，虚假和欺弄也许常伴左右，但楚门还是毅然决然地选择离开，一是人一旦知道有局限的存在所以突破局限是下一步的使命，二是因为是人所以有选择自己人生的权利，哪怕有人提醒我，我的人生将是怎样的轨迹，但谁不想做自己人生的主人，而不是在24h全天候全球的监控中过自己无法左右的人生。
这是一场全球瞩目的真人秀，观众是你也是我。《黑暗骑士》里那句“当我们怀抱信念，当我们都走上前，当我们亲身扮演英雄、电影、情节”其实是对看客的唤醒——观众在观看别人的故事的时候，没有那么多感同身受，他们只是当茶余饭后消磨时间的娱乐节目，甚至会有戏谑和嘲弄。他们在屏幕前，享受着摄像头背后的隐秘感，人性的恶可以为所欲为。
电影最触动我的地方，也是全片的最高潮，当楚门行驶在大海中，孤帆一片，与背后的操控者制造的风暴对抗，那时候的他以为是在对命运对抗，电视机前的看客都摒住呼吸，眼神里闪耀的是对人类精神力量的思考——一个人对精神自由的渴望究竟会有多无穷尽的力量，人类渺小而又伟大。
还有其他方面的感触，是因为我是林俊杰粉丝的原因。我好像看到了他在舆论的海上沉浮，而与命运搏斗的每一秒都在被全球同步直播，无数双眼睛盯着他，或生或死无人在意，这只是场直播秀，结束了可以随时换台。而对于楚门来说，这就是他的一辈子。楚门也用狂傲的挑衅反击了命运——“那些杀不死我的，终将让我变得更加强大”。我想到《身为风帆》，因为没有人懂所以去漂泊，知道这是一场戏剧后，还是释怀淡然地说了那句“in case I don't see ya, good afternoon, good evening, and good night!”
经典电影之所以经典，是因为任意一个片段挑出来看你都能隐约地感受到电影主题的指向性，而这种隐约在电影的最后逐渐明朗，直击你的情绪，谁能说自己不是“楚门”，生活在任人摆布的荒诞人生中。只不过我们背后的操控者不是导演，而是命运。真人秀的操控者说的没有错，楚门准备踏入的外面的世界并不会比他为楚门创造的世界更真实，虚假和欺弄也许常伴左右，但楚门还是毅然决然地选择离开，一是人一旦知道有局限的存在所以突破局限是下一步的使命，二是因为是人所以有选择自己人生的权利，哪怕有人提醒我，我的人生将是怎样的轨迹，但谁不想做自己人生的主人，而不是在24h全天候全球的监控中过自己无法左右的人生。
这是一场全球瞩目的真人秀，观众是你也是我。《黑暗骑士》里那句“当我们怀抱信念，当我们都走上前，当我们亲身扮演英雄、电影、情节”其实是对看客的唤醒——观众在观看别人的故事的时候，没有那么多感同身受，他们只是当茶余饭后消磨时间的娱乐节目，甚至会有戏谑和嘲弄。他们在屏幕前，享受着摄像头背后的隐秘感，人性的恶可以为所欲为。
电影最触动我的地方，也是全片的最高潮，当楚门行驶在大海中，孤帆一片，与背后的操控者制造的风暴对抗，那时候的他以为是在对命运对抗，电视机前的看客都摒住呼吸，眼神里闪耀的是对人类精神力量的思考——一个人对精神自由的渴望究竟会有多无穷尽的力量，人类渺小而又伟大。
还有其他方面的感触，是因为我是林俊杰粉丝的原因。我好像看到了他在舆论的海上沉浮，而与命运搏斗的每一秒都在被全球同步直播，无数双眼睛盯着他，或生或死无人在意，这只是场直播秀，结束了可以随时换台。而对于楚门来说，这就是他的一辈子。楚门也用狂傲的挑衅反击了命运——“那些杀不死我的，终将让我变得更加强大”。我想到《身为风帆》，因为没有人懂所以去漂泊，知道这是一场戏剧后，还是释怀淡然地说了那句“in case I don't see ya, good afternoon, good evening, and good night!”
一觉睡醒，莫名其妙变成一只腹大腿短，奇丑无比的大甲虫。
这个骇人听闻的情节，不是出自恐怖电影，而是奥地利作家卡夫卡的传世名作——《变形记》。
小时候读到这里，只觉得恶心又可怖。
走上社会以后才发现，真正可怖的，是主人公格里高尔变成虫以后的遭遇——被老板开除，被社会遗弃，让自己和家人陷入无尽的痛苦。
因为这不再是幻想，而是很多人正在经历的现实。
凌晨四点钟起床，匆匆洗漱后去赶五点钟的火车上班，然后奔赴全国各地开展业务。
每天在各类交通工具的转换间疲于奔命，不规律的饮食、糟糕的睡眠都是家常便饭。
这样的日子，格里高尔连续过了五年，没请过一天病假，没误过一次事情。
甚至当他生了怪病变成虫子的时候，格里高尔的第一反应，都不是自己遭遇了什么，亦或怎样才能变回人。
而是他睡过了头，赶不上五点钟的火车，会耽误公司的运转。
可一心为公司着想的格里高尔，并没有被公司厚待。
他破天荒迟到了一次，等来的并不是老板关切的问候。
而是全权代表上门指责他装病，并在发现格里高尔变形的真相后，冷酷地开除了他。
一百年后，格里高尔式的悲剧，依然在一遍遍上演。
某会计事务所女员工连续大半年加班到半夜12点，脖子肿到说不出话都没有请假。
直到积劳成疾，查出了癌症。公司立刻翻脸无情，赶她离职，连额外延长半个月的医保都不肯。
另一位互联网大厂员工工作五年，累积加班超过4000个小时，对公司鞠躬尽瘁。
可一朝确诊绝症，公司就想方设法将其辞退。
他两手空空，不但回报不了父母的辛苦养育，还要靠老人筹钱，以支付巨额医药费。
在刚踏入社会的时候，谁不是雄心万丈，期待有努力就有奇迹。
直到摸爬滚打过数年后，才不得不承认，大多数人都很普通，大多数工作也只是为了谋生。
即使现在拼尽全力，能拼个短暂好看的业绩，和眼下丰厚的薪资。
可一旦年纪大了，身体垮了，很快就会被这飞速运转的车轮抛下，再无翻身余地。
公司离了谁都能运转，可把自己输掉了就无法挽回。
这世上所有以谋生为目标的工作，其实都不值得用命去拼。
过去的几年里，格里高尔主动扛起了家庭的重担。
父亲早年创业失败，欠下了一身债务。
格里高尔拼命工作，替父亲一点点还清了欠债，让父亲得以早早退休，安享晚年。
母亲多年操持家务，十分辛苦。
格里高尔雇来女仆和厨娘，替母亲分担掉大部分家务。
妹妹热爱音乐，还颇有几分天赋。
格里高尔明知道读音乐学院的开销，远远超过了家庭的承受能力。却宁可自己更加辛苦，也要满足妹妹的愿望。
在他的努力下，小家庭的日子虽说不上富裕，却还算体面。
可惜一夕之间，祸从天降。格里高尔变成甲虫，被公司开除，家里瞬间失去了经济来源。
为了糊口，一向养尊处优的家人们只能走出家门打工。
父亲以前虽然当过老板，可如今已经老迈，只能应聘最底层的侍者。
母亲被迫辞掉了厨娘，自己一面重新操持起家务，一面打零工补贴家用。
妹妹不得已放弃梦想，辍学去做与音乐毫无关系的售货员。
一家人每日工作如此辛苦，却依然入不敷出，父母只好把房屋分租出去，赚取一点点房租。
为此，他们不得不忍受日常起居中的很多处不便。还要想方设法瞒住租客的眼睛，偷偷喂养格里高尔。
因为这个秘密一旦泄露出去，整个家庭很可能就被周遭社会所厌弃。
此时的格里高尔，已经不再是家庭的支柱和家人的庇护伞，而是成了所有亲人的累赘，所有灾难的根源。
这就是最悲哀的现实。
一场大病，就能掏空一个人所有的积蓄；一次意外，就能破灭一家人所有的希望。
一旦自己倒下，就一切归零。
到了一定年龄的时候，你就会明白，活着不只是为了自己，还与家人的幸福息息相关。
好好爱自己，才是成年人首要的责任。
格里高尔的悲惨遭遇，其实源自作者卡夫卡本人的人生映射。
一样为了谋生，不得不拼死拼活做一份不喜欢的工作。
一样深爱家人，却没能与家人和睦相处，直到死，卡夫卡都没能与自己那位严厉的父亲和解。
他三次订婚，而又三次退婚，一生都没能拥有世俗意义上的幸福人生。
然而，与书中那个一心为家人和公司奉献，被抛弃后觉得自己失去了价值，甘愿用死亡求解脱的格里高尔不同。
书外的卡夫卡过得虽然辛苦，每一天都活得充实而饱满。
他出生于一个犹太商人家庭，父亲强势而专制，一心期望卡夫卡成为一个优秀的商人。
可卡夫卡志不在此。他从小就热爱文学。
虽然长大后迫于谋生，他不得不从事枯燥无味的保险业职员工作。
可是在枯燥的工作之外，卡夫卡把大量的精力和满腔的热情，投入到文学创作中来。
短短十几年里，这个从不以职业作家自居，也不把写作当成事业的男人，潜心写出了百余万字，几乎每年都有新作问世。
相恋、失爱、疲累、病痛，求不得，放不下……
所有生活中的苦痛，和情感上的磨折，到头来都成了滋养卡夫卡文字的养料。
他用冷峻的笔触，击开心灵的冰湖，通过一部部著作深入思考人生，也不断找寻着自我价值。
卡夫卡在日记中痛快淋漓地写道：
“我的幸福、我的能力和所作所为的每一种可能，从来都存在于文学之中。”
即使家人不认可，即使工作不顺心又如何？
扰扰红尘中，卡夫卡一直能立定本心，成就自己。
大千世界，世事繁杂，又有几人能称心如意。
谁还不是在烦闷的尘世间拼命挣扎，一面心怀不甘，一面挣脱无力。
大多数人，都没有足够的能力彻底改变困境，完全掌控命运。
但至少我们可以像卡夫卡那样，在贫瘠的生活中，找到可以润泽灵魂的东西。
在不确定的现实中，学着努力爱自己。
日子再忙，也尽力偷出半日浮闲；世事再烦，总想办法找到出路寄托情怀。
物随心转，境由心造。
努力照顾好自己的心情，早晚能把人生活成想要的模样。
《变形记》里的人变成虫，不过是个荒诞的幻想。
但格里高尔变成虫后的困境，却隐喻着我们每个人的日常。
每日慌慌张张，只为碎银几两。可生活如此艰辛，即使殚精竭虑，依然举步维艰。
人人都在属于自己的冬天里孤军奋战，却一无所靠。
除了自渡，他人爱莫能助。
往后岁月，愿你好好爱自己，努力活余生。
这个骇人听闻的情节，不是出自恐怖电影，而是奥地利作家卡夫卡的传世名作——《变形记》。
小时候读到这里，只觉得恶心又可怖。
走上社会以后才发现，真正可怖的，是主人公格里高尔变成虫以后的遭遇——被老板开除，被社会遗弃，让自己和家人陷入无尽的痛苦。
因为这不再是幻想，而是很多人正在经历的现实。
凌晨四点钟起床，匆匆洗漱后去赶五点钟的火车上班，然后奔赴全国各地开展业务。
每天在各类交通工具的转换间疲于奔命，不规律的饮食、糟糕的睡眠都是家常便饭。
这样的日子，格里高尔连续过了五年，没请过一天病假，没误过一次事情。
甚至当他生了怪病变成虫子的时候，格里高尔的第一反应，都不是自己遭遇了什么，亦或怎样才能变回人。
而是他睡过了头，赶不上五点钟的火车，会耽误公司的运转。
可一心为公司着想的格里高尔，并没有被公司厚待。
他破天荒迟到了一次，等来的并不是老板关切的问候。
而是全权代表上门指责他装病，并在发现格里高尔变形的真相后，冷酷地开除了他。
一百年后，格里高尔式的悲剧，依然在一遍遍上演。
某会计事务所女员工连续大半年加班到半夜12点，脖子肿到说不出话都没有请假。
直到积劳成疾，查出了癌症。公司立刻翻脸无情，赶她离职，连额外延长半个月的医保都不肯。
另一位互联网大厂员工工作五年，累积加班超过4000个小时，对公司鞠躬尽瘁。
可一朝确诊绝症，公司就想方设法将其辞退。
他两手空空，不但回报不了父母的辛苦养育，还要靠老人筹钱，以支付巨额医药费。
在刚踏入社会的时候，谁不是雄心万丈，期待有努力就有奇迹。
直到摸爬滚打过数年后，才不得不承认，大多数人都很普通，大多数工作也只是为了谋生。
即使现在拼尽全力，能拼个短暂好看的业绩，和眼下丰厚的薪资。
可一旦年纪大了，身体垮了，很快就会被这飞速运转的车轮抛下，再无翻身余地。
公司离了谁都能运转，可把自己输掉了就无法挽回。
这世上所有以谋生为目标的工作，其实都不值得用命去拼。
过去的几年里，格里高尔主动扛起了家庭的重担。
父亲早年创业失败，欠下了一身债务。
格里高尔拼命工作，替父亲一点点还清了欠债，让父亲得以早早退休，安享晚年。
母亲多年操持家务，十分辛苦。
格里高尔雇来女仆和厨娘，替母亲分担掉大部分家务。
妹妹热爱音乐，还颇有几分天赋。
格里高尔明知道读音乐学院的开销，远远超过了家庭的承受能力。却宁可自己更加辛苦，也要满足妹妹的愿望。
在他的努力下，小家庭的日子虽说不上富裕，却还算体面。
可惜一夕之间，祸从天降。格里高尔变成甲虫，被公司开除，家里瞬间失去了经济来源。
为了糊口，一向养尊处优的家人们只能走出家门打工。
父亲以前虽然当过老板，可如今已经老迈，只能应聘最底层的侍者。
母亲被迫辞掉了厨娘，自己一面重新操持起家务，一面打零工补贴家用。
妹妹不得已放弃梦想，辍学去做与音乐毫无关系的售货员。
一家人每日工作如此辛苦，却依然入不敷出，父母只好把房屋分租出去，赚取一点点房租。
为此，他们不得不忍受日常起居中的很多处不便。还要想方设法瞒住租客的眼睛，偷偷喂养格里高尔。
因为这个秘密一旦泄露出去，整个家庭很可能就被周遭社会所厌弃。
此时的格里高尔，已经不再是家庭的支柱和家人的庇护伞，而是成了所有亲人的累赘，所有灾难的根源。
这就是最悲哀的现实。
一场大病，就能掏空一个人所有的积蓄；一次意外，就能破灭一家人所有的希望。
一旦自己倒下，就一切归零。
到了一定年龄的时候，你就会明白，活着不只是为了自己，还与家人的幸福息息相关。
好好爱自己，才是成年人首要的责任。
格里高尔的悲惨遭遇，其实源自作者卡夫卡本人的人生映射。
一样为了谋生，不得不拼死拼活做一份不喜欢的工作。
一样深爱家人，却没能与家人和睦相处，直到死，卡夫卡都没能与自己那位严厉的父亲和解。
他三次订婚，而又三次退婚，一生都没能拥有世俗意义上的幸福人生。
然而，与书中那个一心为家人和公司奉献，被抛弃后觉得自己失去了价值，甘愿用死亡求解脱的格里高尔不同。
书外的卡夫卡过得虽然辛苦，每一天都活得充实而饱满。
他出生于一个犹太商人家庭，父亲强势而专制，一心期望卡夫卡成为一个优秀的商人。
可卡夫卡志不在此。他从小就热爱文学。
虽然长大后迫于谋生，他不得不从事枯燥无味的保险业职员工作。
可是在枯燥的工作之外，卡夫卡把大量的精力和满腔的热情，投入到文学创作中来。
短短十几年里，这个从不以职业作家自居，也不把写作当成事业的男人，潜心写出了百余万字，几乎每年都有新作问世。
相恋、失爱、疲累、病痛，求不得，放不下……
所有生活中的苦痛，和情感上的磨折，到头来都成了滋养卡夫卡文字的养料。
他用冷峻的笔触，击开心灵的冰湖，通过一部部著作深入思考人生，也不断找寻着自我价值。
卡夫卡在日记中痛快淋漓地写道：
“我的幸福、我的能力和所作所为的每一种可能，从来都存在于文学之中。”
即使家人不认可，即使工作不顺心又如何？
扰扰红尘中，卡夫卡一直能立定本心，成就自己。
大千世界，世事繁杂，又有几人能称心如意。
谁还不是在烦闷的尘世间拼命挣扎，一面心怀不甘，一面挣脱无力。
大多数人，都没有足够的能力彻底改变困境，完全掌控命运。
但至少我们可以像卡夫卡那样，在贫瘠的生活中，找到可以润泽灵魂的东西。
在不确定的现实中，学着努力爱自己。
日子再忙，也尽力偷出半日浮闲；世事再烦，总想办法找到出路寄托情怀。
物随心转，境由心造。
努力照顾好自己的心情，早晚能把人生活成想要的模样。
《变形记》里的人变成虫，不过是个荒诞的幻想。
但格里高尔变成虫后的困境，却隐喻着我们每个人的日常。
每日慌慌张张，只为碎银几两。可生活如此艰辛，即使殚精竭虑，依然举步维艰。
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除了自渡，他人爱莫能助。
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