#好书分享[超话]##读好书[超话]# | 《聂绀弩旧体诗全编注解集评》

本书是一部厚重的以诗为史的大著，跨度自上世纪五十年代至八十年代，包括上部《散宜生诗》、下部《拾遗草》，共640余首旧体诗词。

诗人聂绀弩借诗喻事，记录时代时政，表达心中感慨，讥讽不平之状，月旦现实，臧否人物，是不可多得的现代诗史。

诗中既反映了那段特定时代的荒唐事，也反映了正与邪的斗争，更一一反映了在逆境中，聂绀弩与身边的亲属、文化友人、右派朋友、牢友们自尊、自重，又相濡以沫，互助、互爱、互救的侠骨童心，时穷节现，从中可感受到中国知识分子独立的人格力量！

12月13日晚间，电视剧《小敏家》在湖南卫视播出第5集和第6集。关于这部电视剧的首篇剧评文章，我曾写，这是一部典型的小资剧，属于黄磊熬制的符合小资情调们观看的电视剧作品。经过6集的剧情，我坚持早前的观点，认为这是一部较为典型的小资剧，但同时，认为这部电视剧之所以“立不住”，缺乏基础性的真实感，主要原因应该是黄磊那里——他塑造了一个过分完美的，小资女性们喜欢的中年男性角色。黄磊在以往的几部小资剧当中，也是以这种中年小资女性喜欢的说教方式出现的。但是，在以往的几部作品当中，黄磊饰演的角色，都是一个好男人，好老公，都是保持了婚姻幸福的。在这种婚姻幸福的中年男人属性当中，黄磊熬制出来的对中年小资女性的说教，就具备角色上一定量的信服力。为什么？婚姻幸福的中年男性，找到幸福的密码，并且形成说教内容，则是可信的。但是，到了《小敏家》当中，这个问题就过分尖锐了。如果黄磊饰演的角色这么优秀，那他为什么还会“被离婚”呢？难道男主角的离婚，是需要前妻背负全部的责任的吗？显然，对于剧作真实感有要求的观众，都希望看到男主角在婚姻状态当中的一些问题。这也就是我们小说和剧作创作当中讲的，非完美性格。真正合理的角色和人物，必须是性格上不完美的，甚至于是有缺陷的，才可以。在《小敏家》当中，已经播出了6集剧情，基本上所有的角色都呈现了自己性格上的并不完美的一面，唯独黄磊饰演的角色，过分完美的，过分中年男性的优秀形象的想象了。因为这种过分，和零瑕疵，说这个男主也是离异的，就立不住了。尤其是无法满足对剧作有高级要求的观众的审美需求，大家想要看到“为什么”，“男主为什么离婚”，“是什么性格缺陷造成的”——可剧作却没有能力提供这种为什么的解答。而我们反观《小敏家》当中的所有其他角色，经过6集剧情，都是已经立住了的。率先立住的，是女主的妹妹，和这个妹妹的前夫。简单几场戏，把一个妈宝男的角色立住了。因此，当观众们看到女主的妹妹选择离婚的时候，也是信服的，帮助妹妹长出一口气的。继而立住的，便是女主。当女主的前夫出现之后，这个前夫带来了大量的槽点之后，观众们也开始清晰了女主和前夫之间的各种前史，因此，觉得女主选择离婚也是正确的。一个酗酒的男性，确实没有什么优点可言了。在第6集的剧情当中，女主和母亲之间的争吵，更是把女主的性格立住了，并且把角色们送回到了属于自己的时代。甚至于秦海璐角色饰演的富豪女中年，这种雷厉风行，果断前行，也是立得住的。这些性格，都是角色和故事相互统一的。《小敏家》当中，甚至于男主的女儿，和女主的儿子，性格上也都是立得住的，可以让观众信服的。乃至于已经出现的前夫哥，都是性格真实的，曾经的厂领导子弟，如今混的如此落魄，必然有一种性格上的大反差，都让涂松岩演出来了。这么来讲，电视剧《小敏家》当中最失真的，只剩下黄磊呈现的男主了。从创作的角度讲，如果要实现一个不失真的男主，就必然要牺牲掉男主身上那种上帝视角一般的说教，让他成为也有性格缺陷的人。但是，男主一旦有一些性格上的缺陷，就容易丧失自己的特定观众——喜欢小资剧的中年女性观众群体。不得不说，黄磊在历次的现代剧当中，都饰演一个熬制鸡汤式说教的中年男人形象，其实是很能满足部分中年女性对于小资男性的幻想力的。诚如《小敏家》剧情当中女主角所言，一跟男主在一起，不喝酒，都晕。这其实也是《小敏家》部分女性观众的追剧体验。黄磊就是通过这种全能性格，在剧作当中塑造一个没有性格缺陷的男主，从而实现自己的说教熬鸡汤目的。这种中年男性熬制的鸡汤，是小资剧当中非常让特定观众上瘾的。另一个女性的例子，则是六六编剧的部分作品当中，也善于用中年女性的视角熬鸡汤。比如，《蜗居》的结尾部分，姐姐和妹妹推心置腹谈婚姻的大量桥段，其实就是典型的女中年们熬制的鸡汤。看明白这点，就明白了黄磊的精明。他宁愿让剧作失真，也不会放弃这种“全能男熬鸡汤”的小资剧模式。这样的剧作，跟老编当年读周国平们的口水诗，真的是一样一样的。（文/马庆云）

12月13日晚间，电视剧《小敏家》在湖南卫视播出第5集和第6集。关于这部电视剧的首篇剧评文章，我曾写，这是一部典型的小资剧，属于黄磊熬制的符合小资情调们观看的电视剧作品。经过6集的剧情，我坚持早前的观点，认为这是一部较为典型的小资剧，但同时，认为这部电视剧之所以“立不住”，缺乏基础性的真实感，主要原因应该是黄磊那里——他塑造了一个过分完美的，小资女性们喜欢的中年男性角色。黄磊在以往的几部小资剧当中，也是以这种中年小资女性喜欢的说教方式出现的。但是，在以往的几部作品当中，黄磊饰演的角色，都是一个好男人，好老公，都是保持了婚姻幸福的。在这种婚姻幸福的中年男人属性当中，黄磊熬制出来的对中年小资女性的说教，就具备角色上一定量的信服力。为什么？婚姻幸福的中年男性，找到幸福的密码，并且形成说教内容，则是可信的。但是，到了《小敏家》当中，这个问题就过分尖锐了。如果黄磊饰演的角色这么优秀，那他为什么还会“被离婚”呢？难道男主角的离婚，是需要前妻背负全部的责任的吗？显然，对于剧作真实感有要求的观众，都希望看到男主角在婚姻状态当中的一些问题。这也就是我们小说和剧作创作当中讲的，非完美性格。真正合理的角色和人物，必须是性格上不完美的，甚至于是有缺陷的，才可以。在《小敏家》当中，已经播出了6集剧情，基本上所有的角色都呈现了自己性格上的并不完美的一面，唯独黄磊饰演的角色，过分完美的，过分中年男性的优秀形象的想象了。因为这种过分，和零瑕疵，说这个男主也是离异的，就立不住了。尤其是无法满足对剧作有高级要求的观众的审美需求，大家想要看到“为什么”，“男主为什么离婚”，“是什么性格缺陷造成的”——可剧作却没有能力提供这种为什么的解答。而我们反观《小敏家》当中的所有其他角色，经过6集剧情，都是已经立住了的。率先立住的，是女主的妹妹，和这个妹妹的前夫。简单几场戏，把一个妈宝男的角色立住了。因此，当观众们看到女主的妹妹选择离婚的时候，也是信服的，帮助妹妹长出一口气的。继而立住的，便是女主。当女主的前夫出现之后，这个前夫带来了大量的槽点之后，观众们也开始清晰了女主和前夫之间的各种前史，因此，觉得女主选择离婚也是正确的。一个酗酒的男性，确实没有什么优点可言了。在第6集的剧情当中，女主和母亲之间的争吵，更是把女主的性格立住了，并且把角色们送回到了属于自己的时代。甚至于秦海璐角色饰演的富豪女中年，这种雷厉风行，果断前行，也是立得住的。这些性格，都是角色和故事相互统一的。《小敏家》当中，甚至于男主的女儿，和女主的儿子，性格上也都是立得住的，可以让观众信服的。乃至于已经出现的前夫哥，都是性格真实的，曾经的厂领导子弟，如今混的如此落魄，必然有一种性格上的大反差，都让涂松岩演出来了。这么来讲，电视剧《小敏家》当中最失真的，只剩下黄磊呈现的男主了。从创作的角度讲，如果要实现一个不失真的男主，就必然要牺牲掉男主身上那种上帝视角一般的说教，让他成为也有性格缺陷的人。但是，男主一旦有一些性格上的缺陷，就容易丧失自己的特定观众——喜欢小资剧的中年女性观众群体。不得不说，黄磊在历次的现代剧当中，都饰演一个熬制鸡汤式说教的中年男人形象，其实是很能满足部分中年女性对于小资男性的幻想力的。诚如《小敏家》剧情当中女主角所言，一跟男主在一起，不喝酒，都晕。这其实也是《小敏家》部分女性观众的追剧体验。黄磊就是通过这种全能性格，在剧作当中塑造一个没有性格缺陷的男主，从而实现自己的说教熬鸡汤目的。这种中年男性熬制的鸡汤，是小资剧当中非常让特定观众上瘾的。另一个女性的例子，则是六六编剧的部分作品当中，也善于用中年女性的视角熬鸡汤。比如，《蜗居》的结尾部分，姐姐和妹妹推心置腹谈婚姻的大量桥段，其实就是典型的女中年们熬制的鸡汤。看明白这点，就明白了黄磊的精明。他宁愿让剧作失真，也不会放弃这种“全能男熬鸡汤”的小资剧模式。这样的剧作，跟老编当年读周国平们的口水诗，真的是一样一样的。（文/马庆云）