展讯|睡莲之源:印象派与装饰(Le décor impressionniste: Aux sources des Nymphéas)
⏰:2022.3.2-7.11
:巴黎橘园美术馆(Musée de l'Orangerie)
本次展览共展出约80件印象派风格的油画、素描以及瓷器、挂毯等装饰品,呈现莫奈、雷诺阿、塞尚和马奈等印象派画家在装饰艺术领域的探索和历程。
在印象派诞生之初,它与装饰艺术就有着密切联系——从19世纪60年代开始,印象派画家们出于谋生或兴趣,尝试创作许多装饰艺术品。在探索新媒介、新技法的同时,他们以自己的方式重新定义了“装饰”,重塑了欧洲装饰艺术的美学风尚。
#Harper's BAZAAR ART 展讯#
⏰:2022.3.2-7.11
:巴黎橘园美术馆(Musée de l'Orangerie)
本次展览共展出约80件印象派风格的油画、素描以及瓷器、挂毯等装饰品,呈现莫奈、雷诺阿、塞尚和马奈等印象派画家在装饰艺术领域的探索和历程。
在印象派诞生之初,它与装饰艺术就有着密切联系——从19世纪60年代开始,印象派画家们出于谋生或兴趣,尝试创作许多装饰艺术品。在探索新媒介、新技法的同时,他们以自己的方式重新定义了“装饰”,重塑了欧洲装饰艺术的美学风尚。
#Harper's BAZAAR ART 展讯#
#卢浮馆藏# [微风]今天是农历二月初三,是二十四节气中的#惊蛰#,意味着春雷乍动,虫醒鸟鸣,万物萌生。雨水过后,春天加快了脚步。草木发芽,零星花开,大自然中的生灵又开始慢慢恢复了生机。
[心]大幕拉开,一派盎然春色映入眼帘。青年男女步入密林深处,眉眼间满是说不尽的情话。花丛旁,一只黑白色的小猫,正逗弄着鹦鹉,灵动有趣。18世纪法国贵族肖像画家尼古拉·德·拉尔吉列(Nicolas de Largillière),曾有过这样一幅描绘春景的趣味寓意画。透过画家的视角,我们看到了一幕犹如戏剧般的自然风光,春意阑珊,风和煦。
[挤眼]绘画犹如一扇窗口,让你我得以在时空中穿梭,看见另一方天地。如此春景,现实之中并不存在,但却是画家与观者所共同憧憬的美好春天。
#遇见春光##春暖花开的3月来了##遇见艺术#
尼古拉·德·拉尔吉列(Nicolas de Largillière),《鸟兽风景幕布装饰画》,1725年至1730年前后,帆布油画,藏于卢浮宫叙利馆917厅, © RMN - Grand Palais (Musée du Louvre) /Franck Raux https://t.cn/RxDz82m
[心]大幕拉开,一派盎然春色映入眼帘。青年男女步入密林深处,眉眼间满是说不尽的情话。花丛旁,一只黑白色的小猫,正逗弄着鹦鹉,灵动有趣。18世纪法国贵族肖像画家尼古拉·德·拉尔吉列(Nicolas de Largillière),曾有过这样一幅描绘春景的趣味寓意画。透过画家的视角,我们看到了一幕犹如戏剧般的自然风光,春意阑珊,风和煦。
[挤眼]绘画犹如一扇窗口,让你我得以在时空中穿梭,看见另一方天地。如此春景,现实之中并不存在,但却是画家与观者所共同憧憬的美好春天。
#遇见春光##春暖花开的3月来了##遇见艺术#
尼古拉·德·拉尔吉列(Nicolas de Largillière),《鸟兽风景幕布装饰画》,1725年至1730年前后,帆布油画,藏于卢浮宫叙利馆917厅, © RMN - Grand Palais (Musée du Louvre) /Franck Raux https://t.cn/RxDz82m
#遇见艺术# #每日一画# #云游博物馆# #约会博物馆# #毕加索# #展览# #带着微博看展览#
馆藏分享 | 毕加索的《山羊》(二)
1948年,巴勃罗·毕加索搬到了法国南部的一个村庄瓦洛里 Vallauris,并投资了一家名为Le Fournas的工作室。我们从工作室的照片中可以看到堆积在墙上的金属片、木片、树枝,以及各种毕加索随处捡到的物品。
这是一个无论在材料和技法上都充满实验性的时期。《山羊》和《跳绳的小女孩》属于一系列雕塑,即由陶工烤箱后院收集的物体和废料元素制成的组件。在《山羊》中,两个陶罐变成了动物的双乳,镐头则变成嘴。《小女孩》则是由柳条筐塑造而成的,并以鞋子做装饰。
“我,我从篮子开始,然后到达肋骨。 我从隐喻走向现实。 我使这个现实有形,因此使用了隐喻。
虽然这个符号可能是已知的,但我使用它,尽管它是破烂的,但我以一种意想不到的方式使用它,以至于我唤醒了观众的一种新情绪。
正是那一刻,我打乱了他识别和定义他所见事物的传统方式。 我将观众的思想引向他们没有预料到的方向。
我让他重新发现他忘记的东西。”
——Françoise Gilot,《与毕加索一起生活》,1964年
1. 毕加索,《山羊》,1950 年,原始石膏:柳条篮、陶瓷罐、棕榈叶、金属、木材、纸板和石膏,120.5 x 72 x 144 厘米。
2. 毕加索,《跳绳的小女孩》,石膏、柳条筐、蛋糕模具、鞋子、木头、铁和陶瓷,152 x 65 x 66 cm,© Succession Picasso Face 摄影来源:Adrien Didierjean/Réunion des Musées Nationaux Photography Agency - Grand Palais des Champs Elysées
3. 安德烈·维勒斯。《巴勃罗毕加索于 1953 年在 Vallauris 的 Fournas 工作室组装雕塑“La Femme à la Clé”或被称为“La Taulière”》, © RMN-Grand Palais (Musée National Picasso-Paris) / image RMN-GP © Succession Picasso 2021 © Adagp, Paris
馆藏分享 | 毕加索的《山羊》(二)
1948年,巴勃罗·毕加索搬到了法国南部的一个村庄瓦洛里 Vallauris,并投资了一家名为Le Fournas的工作室。我们从工作室的照片中可以看到堆积在墙上的金属片、木片、树枝,以及各种毕加索随处捡到的物品。
这是一个无论在材料和技法上都充满实验性的时期。《山羊》和《跳绳的小女孩》属于一系列雕塑,即由陶工烤箱后院收集的物体和废料元素制成的组件。在《山羊》中,两个陶罐变成了动物的双乳,镐头则变成嘴。《小女孩》则是由柳条筐塑造而成的,并以鞋子做装饰。
“我,我从篮子开始,然后到达肋骨。 我从隐喻走向现实。 我使这个现实有形,因此使用了隐喻。
虽然这个符号可能是已知的,但我使用它,尽管它是破烂的,但我以一种意想不到的方式使用它,以至于我唤醒了观众的一种新情绪。
正是那一刻,我打乱了他识别和定义他所见事物的传统方式。 我将观众的思想引向他们没有预料到的方向。
我让他重新发现他忘记的东西。”
——Françoise Gilot,《与毕加索一起生活》,1964年
1. 毕加索,《山羊》,1950 年,原始石膏:柳条篮、陶瓷罐、棕榈叶、金属、木材、纸板和石膏,120.5 x 72 x 144 厘米。
2. 毕加索,《跳绳的小女孩》,石膏、柳条筐、蛋糕模具、鞋子、木头、铁和陶瓷,152 x 65 x 66 cm,© Succession Picasso Face 摄影来源:Adrien Didierjean/Réunion des Musées Nationaux Photography Agency - Grand Palais des Champs Elysées
3. 安德烈·维勒斯。《巴勃罗毕加索于 1953 年在 Vallauris 的 Fournas 工作室组装雕塑“La Femme à la Clé”或被称为“La Taulière”》, © RMN-Grand Palais (Musée National Picasso-Paris) / image RMN-GP © Succession Picasso 2021 © Adagp, Paris
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