明白了两件事:
1.“切莫卷入马戏团中蓝绿两派的党争，更不能成为肉搏决斗中的任何一方”
2.人与人之间完全的相互理解是很困难的，我无法理解为什么摄影作品理念也要顾弄玄虚，问:这组照片好在哪儿？答:薇薇安好在哪儿？罗兰巴特苏珊桑塔格本雅明好在哪儿？[二哈][二哈]真是盖了帽了我的老北鼻，大家的时间和精力都有限，能不能不要这么牛逼[awsl]
本来挺欣赏街头霸王这比赛，硬是被一些摄影界学阀搅的恶心，干货掏不出来，大师请一堆压人，活在科举制吗这些人，满瓶不响半瓶晃荡。艺术是革命，是创新，那些大师不是老师，而是同行者，动不动搬出一堆理论和大师压人的不过是拾人牙慧罢了。畅想3022年，不把两三千年来的艺术流派收拾清楚就没资格讲艺术？
作品不能打动人心就来一句《大众的审美还有很长的路要走》《艺术不是为大众服务的》，真行。尊重一切在摄影这条路上提出开创性思维的朋友，也讨厌所有顾弄玄虚，颐指气使的摄影学阀。呸！摄影是包容的，领域也是广泛的，但绝对不是傲慢的，不是居高凌下的。

#新书到店#

Daido Moriyama Archive 1960-1982
森山大道：1960-1982全记录

Daido Moriyama Archive 1960-1982
森山大道：1960-1982全记录

尺寸：302 × 222 mm
页数：832页
出版：月曜社
装帧：精装

「暗房是一个与『尚未看到的世界』产生具体而令人感到冲击的地方。」── 节录自森山大道《写真との対话、そして写真から/写真へ》

自 60 年代以来，森山大道一直作为街头摄影先驱之一，不仅活跃于日本摄影界，亦在海外受到高度重视。东京工艺大学的 Shadai 画廊收藏了约 900 幅珍贵的森山早期代表作品的印刷旧作，包含曾发表在《相机杂志》、《にっぽん剧场写真帖（日本剧场写真帖）》、摄影集《狩人》和个人影像志《记録》上的照片，以及过去尚未发表过的影像。

此书展现了森山大道摄影生涯前十年的思索与选择，收录了他在 Shadai 画廊的所有作品和详细列表。值得注目的是摄影师在早期创作时的另类尝试──由相同的底片构图来制作，以及与之平行，同个被摄主题经过不同裁切构图呈现之影像；而即便是一样的构图，因着浓淡、对比、色调、增感与减感等差异，或是反转底片、冲出左右颠倒的图像。

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#JiazazhiStore# #补货到店# 森山大道「森山大道写真集成」

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自 60 年代以来，森山大道一直作为街头摄影先驱之ㄧ，不仅活跃于日本摄影界，亦在海外受到高度重视。东京理工大学的 Shadai 画廊收藏了约 900 幅珍贵的森山早期代表作品的印刷旧作。

《1960 − 1982 东京工芸大学 写大ギャラリーアーカイヴ》是月曜社所出版之森山大道摄影系列第五部曲，收录他在 Shadai 画廊的所有作品和详细列表。值得注目的是摄影师在早期创作时的另类尝试──由相同的底片构图来制作，以及与之平行，同个被摄主题经过不同格放（裁切构图）呈现之影像；而即便是一样的构图，因著浓淡、对比、色调、增感与减感等差异，或是反转底片、冲扫出左右颠倒的图像，皆传递出不同的质量。

「暗房是一个与『尚未看到的世界』产生具体而令人感到衝击的地方。」── 节录自森山大道《写真との対话、そして写真から/写真へ》

本写真集成有着丰富的照片档案，一探森山大道完整的摄影过程：在街头按下快门之后，冲洗过程当中所有的沉思轨迹。本书展现其摄影生涯前十年的思索与选择。