世界上最开心的两句话，解开无数人心结！

林语堂说：人生在世，还不是有时笑笑人家，有时给人家笑笑。

生活，注定是一场风雨兼程的历练，有阳光就会有阴影，有高峰就会有低谷，起落沉浮总是常态。

正如刘禹锡的那句诗：东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

你若开心，世界便明媚可爱；你若难过，世界便乌云密布。

所以，当你觉得人生不顺时，不必着急，只需记住两句话，总会柳暗花明。

01

第一句：
一切都会过去的！

作家太宰治在《人间失格》中说：

在所谓“人世间”摸爬滚打至今，我唯一愿意视为真理的，就只有这一句话，一切都会过去的。

深以为然。这短短七个字，却蕴含了无数人间智慧。

很久以前，有一个国王想找到一句话，它能让高兴的人听了难过，难过的人听了高兴。他找了很长时间都没有找到。
直到有一天夜里，他梦见智者对他说了一句话，正是自己想找的。这句话就是：一切都会过去的。
人生是一个不断前行的过程，好事坏事，终成往事。

得与失，成与败，喜与忧，都只是暂时的，一切好的，都会过去，一切坏的，其实也都会过去。

正如普希金所说：一切都是瞬间，一切都会过去，而那些过去的，都会成为美好的回忆。

著名作家史铁生的大半辈子都在和疾病作斗争，他曾自嘲：“我的职业是生病，业余写点东西。”

一次次在鬼门关的边缘徘徊，又一次次挺过来后，他调侃自己：“冬天一过，我又活了。看样子极可能活到下一个世纪。”

人生，除生死外，都是小事。既然活着，便该开开心心地活下去。

世人皆有烦恼，为什么有的人愁容满面，而有的人满心欢喜？

那是因为，开心的人会放开烦恼，而不开心的人则苦抓着烦恼不放。

正如林清玄所说：人生不如意之事十有八九。常想一二，不思八九，事事如意。

人生在世不满百，何必常怀千岁忧！如果一直耿耿于怀，只会让事情更糟。

所以，不如淡然一点，告诉自己：一切都会过去的！

02

第二句：
一切都会好起来的！

黎明的到来，意味着昨夜已成过往，又代表着今天已经开始。

一切，都会过去；一切，又才刚刚开始。

而你要相信，一切都会好起来的！

正如网上的一句话：没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会到来。

年初的疫情笼罩全国，如今不也好起来了么？

曾经看过一个故事：

一个年轻人做生意失败了，大受打击，整天唉声叹气，浑浑噩噩的。一天，父亲拿出一袋种子，说要把它扔掉。“一袋好好的种子，为什么要扔掉呢？”年轻人问父亲。
“这是一袋去年的种子，今年的春天过了，这些种子没有发芽的机会了，不能发芽的种子，留着有什么用呢？”
父亲说。“但明年还有春天啊。”年轻人提醒父亲，“等明年春天，把它们播种下去，不是照样可以发芽吗？”
父亲意味深长的说道：“种子错过了今春，还有明春，人生不也如此吗？孩子，错过了一次成功的机会，就永远错过了吗？没有！因为明年春天还有成功的希望！”
泰戈尔曾说：世界指之路并没有铺满鲜花，每一步都有荆棘，但是你必须走过那条荆棘路，愉快，微笑！

生活本就是泥沙俱下，阳光与雨露同在，笑容与眼泪并存。

如果你的眼里只有苦难，生活便十分艰难；眼里有远方，生活才有希望。

正如星云大师所说：只要生命还握在手心，人生就没有绝望。一时的成败得失对于一生来说，不过来了一场小感冒。

上天是公平的，他在为你关上了一扇门的同时，一定会为你打开一扇窗。

而你要做的，就是接受事实，却不自暴自弃，在生活的一地鸡毛之中，活出属于自己的精彩。

所以，无论何时何地，都请告诉自己：一切都会好起来的！

就像村上春树说过的：

不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来。
当你经历过一些事情以后，眼前的事情就已经和从前不一样了。
人生没有无用的经历，只要我们一直向前走，天总会亮。

苏轼曾言：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”

悲喜交加，才是人生；苦乐参半，才是生活。

而我们历经山重水复，始终相信一切都会过去的，因为明天就会柳暗花明；

我们历经世事沧桑，始终相信一切都会好起来的，因为明天便可乘风破浪。

余生，请记住这两句话：“一切都会过去的！一切都会好起来的！”

然后，活出世界上最开心，最美好的人生！#正能量#

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色彩笔记/夜景 #色彩60天挑战赛##色彩打卡小心得#
（虽然报了这期但是不准备天天打卡…准备隔几天思考一下画面就当云打卡了hh）
（免责声明：业余选手瞎琢磨，不保证正确hh）

总结：明度大概15（保守一些10）以下，屏幕和人眼会吞饱和度和色相，在这个区域其实选什么色相和饱和度都不影响看到的效果。但是，对于整体光源比较统一的夜景，整个画面（特别是暗部和天光）的饱和度会趋近统一，包括二分边界不太好区分的部分（灰部）会受到暗部统一的色彩和饱和度影响（如p1小腿和手臂处），从而影响画面。
*亮部的部分比暗部容易被固有色影响

以及，夜景其实整个画面都会偏向在暗部，（我想象就是被地球挡住了阳光处于地球暗部，所以色相和饱和度趋向都会统一的天光。但是，这个统一的趋势会在人造光的衰减过程内被打破，例如楼房）（如果整个画面都在同种人造光源的强影响下那就当还是统一的，例如p3）

以下是我的废话思考过程（

p1，看到肠肠老师的范画，会能感受到一点点还是cg不是照片（个人主观感受+没有说老师不好的意思！！！我自己离肠肠老师的水平还差得远，我只是在思考如何能更写实）。然后我想搞清楚到底为什么会这样，就去找了原图对比，发现主要的区别是受到蓝色环境光的影响不够明显（暗部，特别是小腿转折处的蓝色饱和度不够高+皮肤亮部不够偏紫）。然后正好看到了虹米老师（or同学hh）的笔记，讲到这张低明度图的饱和度非常偏高。
然后我就思考：难道为了写实，夜景暗部的色彩倾向必须非常统一，因此，p1的暗部灰部为了在容易吞色的低明度处体现出色彩倾向，才会饱和度特别高吗？
或者，这个灰部本来可能也没这么蓝，毕竟腿的投影里也没看到这么蓝的反光啊，腿的暗部和灰部也许是因为摄影师调色才会变的特别饱和的。那么为什么主观调色以后，比起cg感，还是显得很写实呢？

p2，然后我从夜景相册选了几张大概取了下颜色检查饱和度和明度。可以看出，2-1的蓝色暗部饱和度都非常高，趋向于100（同时皮肤亮部饱和度偏低，可能因为蓝色光和皮肤固有色互补）；2-2的暗部（甚至包括天光光源的天空）饱和度都偏低：2-3的暗部（甚至包括亮部）饱和度都偏高。
所以，夜景的暗部饱和度不一定都很高，但是整个暗部（甚至有可能亮部也）饱和度趋势都差不多。
然后我就思考：难道说只要暗部统一就好了，具体是哪种统一的饱和度和色相都没关系吗？

p3：然后我就选了图到p3进行分析。用procreate的曲线做了简略的2分（如果用ps会方便准确很多…），然后把这张图的暗部进行饱和度的调整（3-3，3-4）。可以看到，最黑的部分怎么拉饱和度其实眼睛也看不出来什么区别，但是稍微偏灰一点的就不一样了。为了找这个范围，我在3-5改变了所选暗部的色相，取色查看饱和度和明度。
可以看到，明度16的时候颜色变化就很明显了，12的时候就隐隐能看到蓝色。
*另外，我还额外把全图色相统一成红色和橘黄色（3-6，3-7），为了检查是否灰度部的高饱和纯色是由环境里的色相变化引起的主观感受。（因为p1的腿部灰面虽然看上去很饱和，但是饱和度只有70，实际上比暗部动辄八九十甚至100的暗部低很多，但是眼睛看上去就是很纯）。可以看到灰面本身就会有饱和度的变化（比如路面），但是，不同的色相也会带来不同的感受（比如红色的扶手高光处，这个明度的红色感觉就比橘色鲜艳）。（所以如果要凭空编写实灰度纯度还是很难的，还是要多参考照片…）

至此，基本可以得出一开始的结论了，也主要回答了我在p1的疑问：照片腿部的高饱和色彩在特定灰度契合了接近整体的高饱和蓝统一趋势，所以才显得写实。如果把肠肠老师那张背景接近100的高饱和度调回腿部阴影和近景墙面的接近60，那么cg感也基本消失了（试了下但是我没截图hh）。但是，这三张图的光源情况都比较统一，如果有大量人造光，但是又没有完全覆盖掉天光的影响的话，情况又会怎么样呢？

p4:然后我拿p4取色试了下，发现如果有能显著改变图片上局部色调趋势的光源+固有色变化的光源，那就等于是全图到处都是灰部，明度和饱和度也像坐了过山车……所以这个饱和度统一趋势的色彩规律只适用于夜景光源比较单纯，或者不怎么受到这些人造光的暗部的情况…

最后：明明是想偷懒就光思考不动笔画了，为什么还是写了这么长……[允悲]