#梁静工笔课堂[超话]#
《调良图》纸本墨笔，纵二十三厘米，横四十九厘米。现藏台北故宫博物院。画中一奚官，头戴幞头，身穿束腰短袍，脚穿长筒靴。在厉风中牵马前行。骏马因为风势太大，低头停步喘息。奚官回首望马，左手牵缰，右手衣袖贴面挡风，袍袖临风而起，骏马的鬃毛、马尾，也随风势扬起。画面真实、气韵生动。

在《调良图》中奚官的形象仅以墨线勾出，略施淡墨晕染，而马通身暗红色，马尾、马鬃虚染而出。整幅画色调素雅。仅在左上角题”子昂“，穷款并钤名章，不着背景，自然流露出一种高古气息，后人评价这幅画：有唐人之致，去其纤，有宋人之雄，去其犷。

在设色上骏马全身深色，与仅以线条勾勒的奚官产生强烈的视觉对比。马的四蹄和面部均为白色，这样使深色中产生透气感，又能与奚官身上的白描产生呼应。而奚官的帽子、靴子、腰带都是以深色染出，不仅是奚官身上的色彩产生节奏，同时又与深色的骏马产生呼应。这种在画面色彩节奏上的处理和唐代韩幹《牧马图》有异曲同工之妙。

《调良图》中一人一马的布局，是从李公麟的五马图开始的。《调良图》完全继承了这种构图模式。但与李公麟不同之处在于赵孟府独具匠心的画出了大风之中的人和马的动态。骏马的整个身体因为要与风势抗衡而立于原地，保持着一种微妙的平衡，马头低垂嘴微张，似乎正发出嘶叫之声。骏马的前蹄直立，后蹄略向前，马尾及马背上的鬃毛被大风所刮，向右侧扬起。奚官的回望与马的站立形成呼应。奚官大袖挡风，袍袖胡须也迎风而起。《调良图》是如此形神兼备的描写，赵孟頫正是深得古人之意，而非只得古人之迹。

《调良图》纸本墨笔，纵二十三厘米，横四十九厘米。现藏台北故宫博物院。画中一奚官，头戴幞头，身穿束腰短袍，脚穿长筒靴。在厉风中牵马前行。骏马因为风势太大，低头停步喘息。奚官回首望马，左手牵缰，右手衣袖贴面挡风，袍袖临风而起，骏马的鬃毛、马尾，也随风势扬起。画面真实、气韵生动。

在《调良图》中奚官的形象仅以墨线勾出，略施淡墨晕染，而马通身暗红色，马尾、马鬃虚染而出。整幅画色调素雅。仅在左上角题”子昂“，穷款并钤名章，不着背景，自然流露出一种高古气息，后人评价这幅画：有唐人之致，去其纤，有宋人之雄，去其犷。

在设色上骏马全身深色，与仅以线条勾勒的奚官产生强烈的视觉对比。马的四蹄和面部均为白色，这样使深色中产生透气感，又能与奚官身上的白描产生呼应。而奚官的帽子、靴子、腰带都是以深色染出，不仅是奚官身上的色彩产生节奏，同时又与深色的骏马产生呼应。这种在画面色彩节奏上的处理和唐代韩幹《牧马图》有异曲同工之妙。

《调良图》中一人一马的布局，是从李公麟的五马图开始的。《调良图》完全继承了这种构图模式。但与李公麟不同之处在于赵孟府独具匠心的画出了大风之中的人和马的动态。骏马的整个身体因为要与风势抗衡而立于原地，保持着一种微妙的平衡，马头低垂嘴微张，似乎正发出嘶叫之声。骏马的前蹄直立，后蹄略向前，马尾及马背上的鬃毛被大风所刮，向右侧扬起。奚官的回望与马的站立形成呼应。奚官大袖挡风，袍袖胡须也迎风而起。《调良图》是如此形神兼备的描写，赵孟頫正是深得古人之意，而非只得古人之迹。

#梁静工笔课堂[超话]##今日赏析#
#静说中国绘画史#
调良图，纸本墨笔，纵二十三厘米，横四十九厘米，现藏台北故宫博物院，画中一奚官，头戴幞头，身穿束腰短袍，脚穿长筒靴。在厉风中牵马前行。骏马因为风势太大，低头停步喘息。奚官回首望马，左手牵缰，右手衣袖贴面挡风，袍袖临风而起，骏马的鬃毛、马尾，也随风势扬起。画面真实、气韵生动。
在《调良图》中奚官的形象仅以墨线勾出，略施淡墨晕染，而马通身暗红色，马尾、马鬃虚染而出。整幅画色调素雅。仅在左上角题”子昂“，穷款并钤名章，不着背景，自然流露出一种高古气息，
后人评价这幅画：有唐人之致，去其纤，有宋人之雄，去其犷。
在设色上骏马全身深色，与仅以线条勾勒的奚官产生强烈的视觉对比。马的四蹄和面部均为白色，这样使深色中产生透气感，又能与奚官身上的白描产生呼应。而奚官的帽子、靴子、腰带都是以深色染出，不仅是奚官身上的色彩产生节奏，同时又与深色的骏马产生呼应。这种在画面色彩节奏上的处理和唐代韩幹《牧马图》有异曲同工之妙。