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上联:你以为你以为 就是你以为的;
下联:我觉得我觉得 即为我觉得的!
横批: 自以为是 方块: 又觉得否
上联:你看我非我,我看我,我亦非我
下联:他装谁象谁,谁装谁,谁就象谁
横批: 演我者生方块: 象我者死
大条幅: 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
~ ~一图道尽俄罗斯的百年历史: 赫鲁巴乔夫•普大宁同志,从列到京,称之为"列京" 戈尔巴乔夫额头,普京眼睛,列宁胡子,斯大林烟斗,赫鲁晓夫玉米,勃日涅诺夫军装,还有叶利钦的手指[嘻嘻]有梅姐夫的元素么[挤眼]
~~转引自大型长篇系列个人回忆录《捐血轶事》之笑话冰工场[允悲][笑cry][允悲]
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大条幅: 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
~ ~一图道尽俄罗斯的百年历史: 赫鲁巴乔夫•普大宁同志,从列到京,称之为"列京" 戈尔巴乔夫额头,普京眼睛,列宁胡子,斯大林烟斗,赫鲁晓夫玉米,勃日涅诺夫军装,还有叶利钦的手指[嘻嘻]有梅姐夫的元素么[挤眼]
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纪昀在《阅微草堂》中讲:仙有仙骨,亦有仙缘,骨非药物所能换,缘亦非情好所能结。
讲两则有趣事情,不要过于执着一些事情啊,命里有的,早晚会来,没有的,莫要强求。
第一则
某次,一人问,你看我有没有仙?
此人供香已经八九年,摸了摸手的脉,最手放到头顶,摸到头顶以后,啥也没有,问之,此人并没有什么仙缘。遂说之。
对方还表现不太高兴,找了几十人去看,去问,最后供了,都说有,到现在还是老样子。
第二则:
又过时日,一友头晕,偶尔小头痛,按颈部后,手自然而然放到对方头部,一股热气能量到达手心,遂问之,此人带仙。
此朋友到也通达,没那么痴迷,有就是有,无就是无。
知道以后,问怎么弄,这是个好事,并非坏事,以后有机会供着就是了,也不妨碍自己去做什么,你还是你。
并且这种对人保护性比较大,有灵体侵犯自会回应对方。
缘份奇妙,人求仙难,仙助人易,所以此类也属于大吉之类。
若你这个人心肠好,在某个场合,某个地区,说过一些好话,做过一些好事,心眼好,此类恰好被某些修行者看到。也会招感而来。
有类突然大病一场,或许你就有特异功能了,此类最后能否实现最终价值,一半一半。
如果心肠一般,招感来一些跟这个人一样的修行者,那常年病态,身体不适,就是如此了。
讲两则有趣事情,不要过于执着一些事情啊,命里有的,早晚会来,没有的,莫要强求。
第一则
某次,一人问,你看我有没有仙?
此人供香已经八九年,摸了摸手的脉,最手放到头顶,摸到头顶以后,啥也没有,问之,此人并没有什么仙缘。遂说之。
对方还表现不太高兴,找了几十人去看,去问,最后供了,都说有,到现在还是老样子。
第二则:
又过时日,一友头晕,偶尔小头痛,按颈部后,手自然而然放到对方头部,一股热气能量到达手心,遂问之,此人带仙。
此朋友到也通达,没那么痴迷,有就是有,无就是无。
知道以后,问怎么弄,这是个好事,并非坏事,以后有机会供着就是了,也不妨碍自己去做什么,你还是你。
并且这种对人保护性比较大,有灵体侵犯自会回应对方。
缘份奇妙,人求仙难,仙助人易,所以此类也属于大吉之类。
若你这个人心肠好,在某个场合,某个地区,说过一些好话,做过一些好事,心眼好,此类恰好被某些修行者看到。也会招感而来。
有类突然大病一场,或许你就有特异功能了,此类最后能否实现最终价值,一半一半。
如果心肠一般,招感来一些跟这个人一样的修行者,那常年病态,身体不适,就是如此了。
看我非我,我看我我亦非我;
装谁像谁,谁装谁谁就像谁。
——佚名撰
旧时戏园子,流传着一副颇有哲理的叠字联。“看我非我”是演员忘我表演,如剧中人;“装谁像谁”是演技十分高超,有共鸣感。表面是在夸赞精彩的表演,实则巧费心思,从“真人—假戏;假戏—真事”,这对戏剧的矛盾特性着笔,教人反复玩味。
南通更俗剧场曾有一长联,起笔两句便是:“真者犹假,假何必非真……古或胜今,今亦且成古”,说来说去,都是在说戏里戏外,真真假假,虚虚实实。莎士比亚曾说:“自有戏剧以来,它的目的始终是反映自然,显示善恶的本来面目,给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”古今中外一理,戏剧看似虚构的情节,必是现实中某种真实的反映。人常说“看戏看人心”,戏中多少王侯将相、才子佳人,悲欢离合、风花雪月,无不折射人心。
现在不少人喜欢“装”,如同活在虚构情境里的演员,得意于自己“装谁像谁”,有人乐于跟着入戏,也有人虽识破也甘心当着群演。世界大舞台,到处是形形色色的“演员”,有几人能“看我是我”,分得清戏里戏外?
装谁像谁,谁装谁谁就像谁。
——佚名撰
旧时戏园子,流传着一副颇有哲理的叠字联。“看我非我”是演员忘我表演,如剧中人;“装谁像谁”是演技十分高超,有共鸣感。表面是在夸赞精彩的表演,实则巧费心思,从“真人—假戏;假戏—真事”,这对戏剧的矛盾特性着笔,教人反复玩味。
南通更俗剧场曾有一长联,起笔两句便是:“真者犹假,假何必非真……古或胜今,今亦且成古”,说来说去,都是在说戏里戏外,真真假假,虚虚实实。莎士比亚曾说:“自有戏剧以来,它的目的始终是反映自然,显示善恶的本来面目,给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”古今中外一理,戏剧看似虚构的情节,必是现实中某种真实的反映。人常说“看戏看人心”,戏中多少王侯将相、才子佳人,悲欢离合、风花雪月,无不折射人心。
现在不少人喜欢“装”,如同活在虚构情境里的演员,得意于自己“装谁像谁”,有人乐于跟着入戏,也有人虽识破也甘心当着群演。世界大舞台,到处是形形色色的“演员”,有几人能“看我是我”,分得清戏里戏外?
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