不论是道还是术,都必须要求修持者去戾气、去欲求、去执着,从卑微的事情中参悟无上大道,由此才能体会到万物万法皆是自然的真理,从而避免以偏差心修行。
道教有言,欲求仙道,先修人道。在道教的视角下,全仙道与全人道本来并不是相互冲突的概念。道祖言“道法自然”,这一“自然”是可以置放于任何一种生存状态中解读的。
如天之风云不测、地之阴晴雨雪、草木之岁月枯荣、虫鸟之朝生暮死,这些都是属于不同物种独有的生存方式,是属于他们的“自然”。
回到人类本身的角度去看,我们的生老病死、七情六欲都是基于肉体的存在而自然呈现出来的一种结果。
从生至死,这是基于生存而谈论的“自然”。但人类与天地间的其他物种不同,人是一种社会性的群居动物,彼此之间存在着必需的交流与协作关系。
:古代先圣为后人制定了礼义廉耻、忠孝节义等等为人处世的法则,若人人都能够时刻警醒自己,通过各自的努力,使文明社会在这一套完整的法则中保持平衡运行,那么独属于人类的社会生存、生活之道才能够“长且久”。这是属于社会生活方面的“自然”。
总论生存与生活两方面的自然,即是要遵守人之为人的社会准则和生存准则,才可构成社会大众丰富多彩的不同人生。而这样的人生,正是大道在人类社会中的显化。
既然生之为人,那么所修之道,便要先从人道做起。不论是不是道人的身份,我们首先是一个人,一个需要去得到衣食温饱的自然生命体。饿了吃、困了睡,这是人道中的自然,顺其自然便是顺乎大道。
道教中又有“借假修真”一说,意指虽然我们的肉体是短暂的“假”,但只有通过在“假”中所历经的种种无常,才能更加明白要修的恒常之“真”是什么。因此,保养躯体的元和,是进一步去谈论仙道的前提;普惠众生的福祉,是提升修行境界的大法门。
道教向来有重生、重现世的传统,若是一味只追求神仙世界的逍遥无待,却把人间世置若罔闻,这便成了对空中楼阁的虚妄追求。
唯有从人道之中修行,才能找得到超越人道的途径。脱离了现世的筑基,最终又何以去证仙道呢?
道教有言,欲求仙道,先修人道。在道教的视角下,全仙道与全人道本来并不是相互冲突的概念。道祖言“道法自然”,这一“自然”是可以置放于任何一种生存状态中解读的。
如天之风云不测、地之阴晴雨雪、草木之岁月枯荣、虫鸟之朝生暮死,这些都是属于不同物种独有的生存方式,是属于他们的“自然”。
回到人类本身的角度去看,我们的生老病死、七情六欲都是基于肉体的存在而自然呈现出来的一种结果。
从生至死,这是基于生存而谈论的“自然”。但人类与天地间的其他物种不同,人是一种社会性的群居动物,彼此之间存在着必需的交流与协作关系。
:古代先圣为后人制定了礼义廉耻、忠孝节义等等为人处世的法则,若人人都能够时刻警醒自己,通过各自的努力,使文明社会在这一套完整的法则中保持平衡运行,那么独属于人类的社会生存、生活之道才能够“长且久”。这是属于社会生活方面的“自然”。
总论生存与生活两方面的自然,即是要遵守人之为人的社会准则和生存准则,才可构成社会大众丰富多彩的不同人生。而这样的人生,正是大道在人类社会中的显化。
既然生之为人,那么所修之道,便要先从人道做起。不论是不是道人的身份,我们首先是一个人,一个需要去得到衣食温饱的自然生命体。饿了吃、困了睡,这是人道中的自然,顺其自然便是顺乎大道。
道教中又有“借假修真”一说,意指虽然我们的肉体是短暂的“假”,但只有通过在“假”中所历经的种种无常,才能更加明白要修的恒常之“真”是什么。因此,保养躯体的元和,是进一步去谈论仙道的前提;普惠众生的福祉,是提升修行境界的大法门。
道教向来有重生、重现世的传统,若是一味只追求神仙世界的逍遥无待,却把人间世置若罔闻,这便成了对空中楼阁的虚妄追求。
唯有从人道之中修行,才能找得到超越人道的途径。脱离了现世的筑基,最终又何以去证仙道呢?
今天去了两个场馆,都在徐汇滨江龙腾大道上,先去了龙美术馆,接着去摄影馆。去龙美是冲着《先驱之路:留法艺术家与中国现代美术》,没想到龙美同时还有一个展览《涅槃:薛松作品展》。
这位薛松1988年毕业于上戏舞台美术专业,上戏的舞美的确不一般。相比他往年的作品,他2019年的作品(图二、图三)能感觉出浓浓的求生欲 相当符合社会主义核心价值观:富强民主文明和谐。
早年作品里我喜欢山水画这个系列:图五。
《先驱之路:留法艺术家与中国现代美术》迎面而来是一组当年的艺术家的照片,我选了一些女性艺术家的照片。
好作品很多,我最喜欢的是这幅——吴作人的《祭青海》(图七),其次是图八这幅人像。
这位薛松1988年毕业于上戏舞台美术专业,上戏的舞美的确不一般。相比他往年的作品,他2019年的作品(图二、图三)能感觉出浓浓的求生欲 相当符合社会主义核心价值观:富强民主文明和谐。
早年作品里我喜欢山水画这个系列:图五。
《先驱之路:留法艺术家与中国现代美术》迎面而来是一组当年的艺术家的照片,我选了一些女性艺术家的照片。
好作品很多,我最喜欢的是这幅——吴作人的《祭青海》(图七),其次是图八这幅人像。
#紫砂艺术[超话]# 朱可心与顾景舟都是紫砂艺术园地里的大师,大师是慢长的艺术生崖中苦苦熬出来的,是后人对前辈的尊称,是对过世艺术家成就的肯定,所谓的艺术创作,"应先需得法,中需有法,后需变法,无法之法乃为至法,大师无技巧。所谓大道无术、大道至简等,说的也都是‘大师无技巧’的高度和境界。" 从他们两个人的作品中我们可以理解上述观点的正确性。#紫砂壶##紫砂壶拍卖#
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