小伙伴们，让我们一起欢迎文森特·梵高 (Vincent Van Gogh) 的四幅新作品加入大都会艺术博物馆馆藏！
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⁣ 这些是#梵高#艺术生涯早期的作品，非常罕见——由于经济拮据，他每幅作品只印制了少数几张。
⁣ 这组作品——包括三幅石版画和一幅蚀刻画，是博物馆收藏的第一批梵高的版画，使大都会艺术博物馆能够全面展示梵高艺术作品的各个方面。
这四幅作品属于大都会艺术博物馆开放性收藏，这意味着它们可以免费下载和共享。⁣
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⁣作品均出自梵高 (荷兰，1853-1890) 。⁣

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✍️ 《永恒之门》，1882年11月26 ~ 27日。转印石板版画

✍️ 保罗·费迪南德·加歇，打印机。《加歇博士的肖像》或《拿烟斗的人》，1890年。蚀刻画

⁣✍️ 《燃烧的杂草》，1883年7月中旬。钢笔和墨水转印石板版画
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⁣✍️ 《果树旁的园丁》，1883年7月中旬。钢笔和墨水转印石板版画⁣

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《来了》
✍️ （日）泽村伊智｜著
花山文艺出版社
（3.0）
“日本恐怖小说大奖”首奖作品

是谁召唤妖怪？是谁抵御妖怪？是谁变成妖怪？妖怪等待着人的嫌隙，趁虚而入。
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田原秀树即将迎来女儿的诞生，信心满满地准备开始甜蜜而繁忙的育儿生活。某日忽有匿名的奇异访客到工作处拜访，访客不但知道他从未告诉别人的女儿名字，更使向他转达消息的同事受伤入院、憔悴而死。此后秀树开始接到可疑的电话和邮件。这一连串怪事，令他回忆起幼年时在乡间的外公外婆家所遭遇的“魄魕魔”来访。
为了保护心爱的家人，秀树通过作家野崎，找到了一位名叫比嘉真琴的女子。真琴前往田原家查看，得知正在逼近的是无比残暴的存在。
秀树是否能逃离“魄魕魔”的魔掌？而“魄魕魔”又是因何而烦扰这个家族多年？……
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这本买了有一段时间了，整理书架才发现。
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本质上来说，要用文字来向读者传达恐怖的感觉是极为困难的。渲染氛围感的功力不是每一人都有的。
这本就比较现实主义。
落点在于，给人“恐怖”感觉的可能并不是人们害怕的对象其本身的形态或性格，而是“害怕”这一个事实本身。
作者创作出了“魄魕魔”这样妖怪，除了直接描写它对登场人物造成的物理伤害的严重程度之外，更多地是通过描绘登场人物们对它害怕的样子，以及说话者们对它的反应来使读者产生恐怖感。
“比鬼怪更可怕的是人心。”

因此看完全书，最大的感想反而是花心渣男要不得，全职妈妈太可怜。
与其说它是恐怖小说，感觉更社会派。

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