#每日一善[超话]# #阳光信用#
得得失失平常事;是是非非任自由;恩恩怨怨心不愧;冷冷暖暖我自知;坎坎坷坷人生路;曲曲折折事业梯;凡事不必太在意;愿你一生好运气!别驻足,梦想要不停追逐;别认输,遨过黑夜才有日出;要记住,成功就在下一步;路很苦,汗水是最美的书;尽情欢呼,相约巅峰共舞!人生短暂,不必计较太多得失!成功会被时间掩住光彩;失败会在岁月中淡化!人生最珍贵的不是得不到和已失去而是现在能把握的幸福!平淡是真!
得得失失平常事;是是非非任自由;恩恩怨怨心不愧;冷冷暖暖我自知;坎坎坷坷人生路;曲曲折折事业梯;凡事不必太在意;愿你一生好运气!别驻足,梦想要不停追逐;别认输,遨过黑夜才有日出;要记住,成功就在下一步;路很苦,汗水是最美的书;尽情欢呼,相约巅峰共舞!人生短暂,不必计较太多得失!成功会被时间掩住光彩;失败会在岁月中淡化!人生最珍贵的不是得不到和已失去而是现在能把握的幸福!平淡是真!
自然却不真实
薛之谦一直很擅长用词去“引人入胜”。画面感极强,同时还能兼顾想象力。这大概就是自然却不真实的反映。
自然,从感性的维度看就是这个场景在他的语境,和感情浓度之下顺理成章,水到渠成。所以他的歌“普适”于各种影视画面,他引画入词,每个细致的描述都无比鲜活,极其清晰。不管经历与否,他的词都足够有说服力。
不真实,这种感受最能体现薛老师的笔下功夫。对情节的戏剧化文学化处理,他的歌也因此写实,却不乏浪漫。他用充满诗意想象的笔触,把悲伤写的深刻又婉转。那是生活中明知不存在却依然神往的诗和远方。
《刚刚好》
【镜子里的人说假话,违心的样子你决定了吗 ,装聋或者作哑,要不我先说话】
预示着分手的情侣,背对着彼此。一面镜子很戏剧性的拓展了这个空气快凝固的房间。男孩儿抬头,目光扫到镜子里的自己和她的后背,长舒一口气,终于做了首先说分开的那个人。
这个场景太自然了,仿佛一个运镜流畅的长镜头。但是,“违心的样子你决定了吗”一个根本问不出来的自问,让整个镜头瞬间浪漫起来,就像影视剧里对主人公眼神的特写,纠结,不舍,难过,用一个反问句代替,很漂亮的用文字表达的一览无遗。可见薛之谦对感情的触觉有多敏锐。
可,现实里哪有长镜头去推进一场分别…更多的不过也就是微信上一句潦草的再见。
《木偶人》
【别在雨里对阵,用可乐拉环陪你的人】
过分浪漫,极度残忍…小说里经常出现恋人雨中对阵,代表着贫穷却纯粹爱情的可乐拉环,在现实中,蠢的像个笑话。
薛之谦给了我们想象这种浪漫的机会,却亲手用一个“别”字否定了这种诗意。诗人的残忍,往往是把温柔刀,朝人心最软的地方,一击毙命。
《一半》
【隔墙有只耳朵,嘲笑你多难过
你越反驳,越像示弱,请别再招惹我】
这是沉默的房间里,内心发出的声音。自嘲的喧嚣,让“被抛弃的人” 不胜其扰。嘴硬说自己没事,被自己讥讽,向颓丧认输,又被自己看不起…就像在写一本小说,着笔于角落里的寂静,没有声响却暗潮涌动[赞][赞]。
这不就是一个人被甩了,在房间里坐地上买醉,一会哭一会笑,难过的发疯吗,给诗人写出来,好有意境。
《我好像在哪见过你》
【人们把晚来的爱都埋入土壤里
袖手旁观着别人,尽力撇清自己 】
《绅士》
【你退半步的动作认真的吗,
小小的动作伤害还那么大】
《那是你离开了北京的生活》
【是否有人在对街窥探我的生活,督促我别过的不快乐,一晃而过看不清的是你,还是我】
对这样的情节,影视里通常会处理成一个背景虚化的境头,主角呆呆地看着大厦玻璃墙折射的影像,周边匆忙的行人虚焦,形成一条条运动的线,只有主角是静止的。很日常的场景吧,如果写成什么我看着镜子里,恍了神,很明显就差点意思。
把内心戏外化,玻璃墙里折射出的人影,因为看的太入神,镜头里的主角居然变成了和日思夜想的她一个模样,然后镜头逐渐拉远,变得模糊。能只用文字把那种思念成疾,写的那么刺痛,除了牛逼真的…
画面具象,却不失想象,美却不俗,日常却诗意纵横。
薛之谦哪里只是写歌那么简单…他在掌镜拍 一部自编自导的大电影~他的词,精妙之处永远挖不尽,已经听的滚瓜烂熟的歌,偶然留神,还能被惊艳,不服不行
薛之谦一直很擅长用词去“引人入胜”。画面感极强,同时还能兼顾想象力。这大概就是自然却不真实的反映。
自然,从感性的维度看就是这个场景在他的语境,和感情浓度之下顺理成章,水到渠成。所以他的歌“普适”于各种影视画面,他引画入词,每个细致的描述都无比鲜活,极其清晰。不管经历与否,他的词都足够有说服力。
不真实,这种感受最能体现薛老师的笔下功夫。对情节的戏剧化文学化处理,他的歌也因此写实,却不乏浪漫。他用充满诗意想象的笔触,把悲伤写的深刻又婉转。那是生活中明知不存在却依然神往的诗和远方。
《刚刚好》
【镜子里的人说假话,违心的样子你决定了吗 ,装聋或者作哑,要不我先说话】
预示着分手的情侣,背对着彼此。一面镜子很戏剧性的拓展了这个空气快凝固的房间。男孩儿抬头,目光扫到镜子里的自己和她的后背,长舒一口气,终于做了首先说分开的那个人。
这个场景太自然了,仿佛一个运镜流畅的长镜头。但是,“违心的样子你决定了吗”一个根本问不出来的自问,让整个镜头瞬间浪漫起来,就像影视剧里对主人公眼神的特写,纠结,不舍,难过,用一个反问句代替,很漂亮的用文字表达的一览无遗。可见薛之谦对感情的触觉有多敏锐。
可,现实里哪有长镜头去推进一场分别…更多的不过也就是微信上一句潦草的再见。
《木偶人》
【别在雨里对阵,用可乐拉环陪你的人】
过分浪漫,极度残忍…小说里经常出现恋人雨中对阵,代表着贫穷却纯粹爱情的可乐拉环,在现实中,蠢的像个笑话。
薛之谦给了我们想象这种浪漫的机会,却亲手用一个“别”字否定了这种诗意。诗人的残忍,往往是把温柔刀,朝人心最软的地方,一击毙命。
《一半》
【隔墙有只耳朵,嘲笑你多难过
你越反驳,越像示弱,请别再招惹我】
这是沉默的房间里,内心发出的声音。自嘲的喧嚣,让“被抛弃的人” 不胜其扰。嘴硬说自己没事,被自己讥讽,向颓丧认输,又被自己看不起…就像在写一本小说,着笔于角落里的寂静,没有声响却暗潮涌动[赞][赞]。
这不就是一个人被甩了,在房间里坐地上买醉,一会哭一会笑,难过的发疯吗,给诗人写出来,好有意境。
《我好像在哪见过你》
【人们把晚来的爱都埋入土壤里
袖手旁观着别人,尽力撇清自己 】
《绅士》
【你退半步的动作认真的吗,
小小的动作伤害还那么大】
《那是你离开了北京的生活》
【是否有人在对街窥探我的生活,督促我别过的不快乐,一晃而过看不清的是你,还是我】
对这样的情节,影视里通常会处理成一个背景虚化的境头,主角呆呆地看着大厦玻璃墙折射的影像,周边匆忙的行人虚焦,形成一条条运动的线,只有主角是静止的。很日常的场景吧,如果写成什么我看着镜子里,恍了神,很明显就差点意思。
把内心戏外化,玻璃墙里折射出的人影,因为看的太入神,镜头里的主角居然变成了和日思夜想的她一个模样,然后镜头逐渐拉远,变得模糊。能只用文字把那种思念成疾,写的那么刺痛,除了牛逼真的…
画面具象,却不失想象,美却不俗,日常却诗意纵横。
薛之谦哪里只是写歌那么简单…他在掌镜拍 一部自编自导的大电影~他的词,精妙之处永远挖不尽,已经听的滚瓜烂熟的歌,偶然留神,还能被惊艳,不服不行
别驻足梦想不停追逐,别认输熬过黑夜有日出,路很苦汗水是美丽祝福
2007年人生低迷的时候身边一个朋友给我发的一句话,真的是黑暗中看到了光明,时至今日,这句话依然在我脑海中,17年了,我和这个朋友大学认识至今,从没见过他沮丧,迷茫过,当然和家庭因素有关,一身正能量的他一直影响着我,帮助着我,人生挚友难的
2007年人生低迷的时候身边一个朋友给我发的一句话,真的是黑暗中看到了光明,时至今日,这句话依然在我脑海中,17年了,我和这个朋友大学认识至今,从没见过他沮丧,迷茫过,当然和家庭因素有关,一身正能量的他一直影响着我,帮助着我,人生挚友难的
✋热门推荐