【为什么加入欧盟这么难？】
欧盟，近些年大家在新闻上经常见到这个组织。先是英国脱欧引起全球关注，现在又因为欧洲一些国家想要加入欧盟再次把这个组织推到大家面前。我们现在看一下欧盟到底是个什么样的组织，为何有众多国家想要加入。加入这个组织有哪些要求，同样是申请加入，为何有些国家很容易加入，有些国家加入则很难？
欧洲的全称是欧洲联盟，也就是欧洲一些国家联合起来的意思。要知道历史上的欧洲和我国不一样，这里绝大多数时间都是诸侯林立，因此战争不断。所以很早之前，就有人提出联合整个欧洲的想法，不过一直没有成功。第二次世界大战结束后，时机开始成熟。当时的欧洲失去了世界中心的位置，而且是一片废墟。此时美苏两极格局形成，美国和苏联是全球仅有的超级大国。所以为了恢复经济，也为了摆脱这两个超级大国的影响，欧洲一些国家开始在某些方面联合起来。
1952年，法国、意大利、比利时、荷兰和卢森堡以及西德成立了欧洲煤钢共同体。这6个国家把所有的煤钢放在一个机构进行管理。欧洲煤钢共同体成立之后，对六国煤钢的发展有很大的促进作用。之后六国又成立了欧洲原子能共同体、欧洲经济共同体，扩大了合作范围。1965年，三个共同体合并为欧洲共同体，这个组织就是欧盟的前身。此时这六个国家开始在众多领域进行合作，这对其国家发展都起到了重大推动作用。
欧洲其他国家看到欧洲共同体发展这么好之后，也都想加入这个组织。于是欧洲共同体开始接收新成员，实力不断壮大。1993年11月1日，《马斯特里赫特条约》正式生效，欧盟正式诞生。欧盟诞生之后，就意味着成员国之间在很多方面实行了一体化，联系也越来越密切。此时两极格局已经结束，区域集团化发展越来越好，这对推动经济发展有很多有利的方面。因此，想加入欧盟的国家越来越多。此时的欧盟成员国，制定了加入标准，只有满足这些标准，才能成为欧盟正式成员国。
图片
其实，这个标准看起来非常简单，只有三条：第一，拥有捍卫民主稳定的机构、法治、人权、尊重和保护少数民族；第二，拥有行之有效的市场经济，以及应对欧盟内部竞争压力和市场力量的能力；第三，履行成员国职责的能力，包括恪守政治、经济和货币联盟的宗旨。这几条标准说容易也容易，说难也难。
第一条“拥有捍卫民主稳定的机构、法治、人权、尊重和保护少数民族。”这个很简单，意思是政局稳定，依法治国，没有种族歧视，目前全球绝大多数的政权都能做到这一点，不过怎么样才算做到符合欧盟标准并不好说。尤其是后面的“人权、尊重和保护少数民族”，这个各个地区的标准根本不一样。其实欧盟制定这个标准就有点歧视在里面，尤其是没有种族歧视这一条。欧洲最初的成员国大多数都是单一民族国家，就是一个国家只有一个民族，他们肯定不会存在歧视问题。而中欧、东欧、南欧有些国家民族成分复杂，这里面肯定存在民族问题。因为平等是相对的，而欧盟要的标准也未必是其他国家能接受的。
第二条“拥有行之有效的市场经济，以及应对欧盟内部竞争压力和市场力量的能力。”这条相对简单，必须是市场经济，而且是欧洲要求的市场经济。就是欧盟要求开放的领域你必须都开放了，因为欧盟成员国是开放的，你不开放我们肯定不和你一起玩。这个对于经济发达的地区并没什么问题，因为他们经济竞争力比较强。即使在某方面比较弱，不利于自己发展。在其他方面还是有竞争优势的，这样的话又能互补回来，问题并不大。不过对于经济发展相对落后的地区就不好说了。如果全面开放的话，对其经济发展肯定没有好处。但要是不按照欧盟要求开放的话，人家未必会同意你加入。
第三条“履行成员国职责的能力，包括恪守政治、经济和货币联盟的宗旨。”这个没什么好说的，意思是必须履行我的要求。但欧盟的要求主要是在政治、经济、货币三个方面，说白了你应该出让一部分这三个方面的主权给我，这样才算做到履行职责。要知道这三个方面是国家主权的重要组成部分，一旦主动让出的话，后果不堪设想。
这三个条件看起来没明确提出任何具体政治、经济等方面的要求，但实际上隐含的东西非常多。简单地说，就是经济相对发达的地区才能加入这里，这样对欧盟成员国也有很多好处。如果落后的话，在欧盟内部肯定没有竞争力，而且欧盟到时甚至还要支援你，这样大家肯定不乐意。还有就是政治方向和欧盟成员国保持一致。意思是人家说什么，你也得同意什么。这样就把很多国家想要加入欧盟的国家拒之门外。不过这些还只是一部分，事实上想要加入要比这些还复杂。
欧盟虽然是一个区域组织，不过这个组织内部并不是绝对平等的。可以说实力强大的成员国在这里面话语权肯定大，实力弱小的成员国，话语权也小。正因如此，这个组织被一些实力强大的成员国掌控，德国和法国是这个组织实力最大的两个成员国，所以话语权也最大。正因如此，想要加入欧盟，肯定要得到德国和法国的同意，否则，想要进入这个组织真的比登天还难。
欧盟成立之后，从最初的十几个成员国到现在的近三十个成员国，扩张得非常快。很多国家都顺利地加入这个组织。不过仔细看一下加入欧盟的国家，经济大多数发展得比较好，政治上和西欧差不多都一样，而且连文化都很相似。这些新加入的成员国和西欧几乎没什么矛盾，所以欧盟肯定乐意接受。
不过近些年要求加入欧盟的国家状况和之前就很不一样，这些国家经济发展的并不是很好，政治上和西欧也有所不同，有的在文化上也有众多差异。正因如此，近些年申请加入欧盟的国家得到批准得非常少。光是经济这方面就很多国家都过不了关，毕竟欧盟是经济一体化的，你的国家经济要是落后的话，一旦加入欧盟，欧盟肯定要进行经济援助，其他成员国肯定不乐意。要知道欧盟的人均GDP高达3.65万美元，这个数字非常高。想要加入欧盟的成员国，估计要花很久人均GDP才能达到这个标准。
这就是欧盟的大致状况，以及加入的大致要求。其实，看欧盟成员国的经济能发现，大多数经济都比较好。而欧洲剩下没加入欧盟的国家，经济发展相对较差，这一点或许是欧盟不同意他们加入的最重要原因。
审校：韩晨晨
美编：晨晨
欧盟，近些年大家在新闻上经常见到这个组织。先是英国脱欧引起全球关注，现在又因为欧洲一些国家想要加入欧盟再次把这个组织推到大家面前。我们现在看一下欧盟到底是个什么样的组织，为何有众多国家想要加入。加入这个组织有哪些要求，同样是申请加入，为何有些国家很容易加入，有些国家加入则很难？
欧洲的全称是欧洲联盟，也就是欧洲一些国家联合起来的意思。要知道历史上的欧洲和我国不一样，这里绝大多数时间都是诸侯林立，因此战争不断。所以很早之前，就有人提出联合整个欧洲的想法，不过一直没有成功。第二次世界大战结束后，时机开始成熟。当时的欧洲失去了世界中心的位置，而且是一片废墟。此时美苏两极格局形成，美国和苏联是全球仅有的超级大国。所以为了恢复经济，也为了摆脱这两个超级大国的影响，欧洲一些国家开始在某些方面联合起来。
1952年，法国、意大利、比利时、荷兰和卢森堡以及西德成立了欧洲煤钢共同体。这6个国家把所有的煤钢放在一个机构进行管理。欧洲煤钢共同体成立之后，对六国煤钢的发展有很大的促进作用。之后六国又成立了欧洲原子能共同体、欧洲经济共同体，扩大了合作范围。1965年，三个共同体合并为欧洲共同体，这个组织就是欧盟的前身。此时这六个国家开始在众多领域进行合作，这对其国家发展都起到了重大推动作用。
欧洲其他国家看到欧洲共同体发展这么好之后，也都想加入这个组织。于是欧洲共同体开始接收新成员，实力不断壮大。1993年11月1日，《马斯特里赫特条约》正式生效，欧盟正式诞生。欧盟诞生之后，就意味着成员国之间在很多方面实行了一体化，联系也越来越密切。此时两极格局已经结束，区域集团化发展越来越好，这对推动经济发展有很多有利的方面。因此，想加入欧盟的国家越来越多。此时的欧盟成员国，制定了加入标准，只有满足这些标准，才能成为欧盟正式成员国。
图片
其实，这个标准看起来非常简单，只有三条：第一，拥有捍卫民主稳定的机构、法治、人权、尊重和保护少数民族；第二，拥有行之有效的市场经济，以及应对欧盟内部竞争压力和市场力量的能力；第三，履行成员国职责的能力，包括恪守政治、经济和货币联盟的宗旨。这几条标准说容易也容易，说难也难。
第一条“拥有捍卫民主稳定的机构、法治、人权、尊重和保护少数民族。”这个很简单，意思是政局稳定，依法治国，没有种族歧视，目前全球绝大多数的政权都能做到这一点，不过怎么样才算做到符合欧盟标准并不好说。尤其是后面的“人权、尊重和保护少数民族”，这个各个地区的标准根本不一样。其实欧盟制定这个标准就有点歧视在里面，尤其是没有种族歧视这一条。欧洲最初的成员国大多数都是单一民族国家，就是一个国家只有一个民族，他们肯定不会存在歧视问题。而中欧、东欧、南欧有些国家民族成分复杂，这里面肯定存在民族问题。因为平等是相对的，而欧盟要的标准也未必是其他国家能接受的。
第二条“拥有行之有效的市场经济，以及应对欧盟内部竞争压力和市场力量的能力。”这条相对简单，必须是市场经济，而且是欧洲要求的市场经济。就是欧盟要求开放的领域你必须都开放了，因为欧盟成员国是开放的，你不开放我们肯定不和你一起玩。这个对于经济发达的地区并没什么问题，因为他们经济竞争力比较强。即使在某方面比较弱，不利于自己发展。在其他方面还是有竞争优势的，这样的话又能互补回来，问题并不大。不过对于经济发展相对落后的地区就不好说了。如果全面开放的话，对其经济发展肯定没有好处。但要是不按照欧盟要求开放的话，人家未必会同意你加入。
第三条“履行成员国职责的能力，包括恪守政治、经济和货币联盟的宗旨。”这个没什么好说的，意思是必须履行我的要求。但欧盟的要求主要是在政治、经济、货币三个方面，说白了你应该出让一部分这三个方面的主权给我，这样才算做到履行职责。要知道这三个方面是国家主权的重要组成部分，一旦主动让出的话，后果不堪设想。
这三个条件看起来没明确提出任何具体政治、经济等方面的要求，但实际上隐含的东西非常多。简单地说，就是经济相对发达的地区才能加入这里，这样对欧盟成员国也有很多好处。如果落后的话，在欧盟内部肯定没有竞争力，而且欧盟到时甚至还要支援你，这样大家肯定不乐意。还有就是政治方向和欧盟成员国保持一致。意思是人家说什么，你也得同意什么。这样就把很多国家想要加入欧盟的国家拒之门外。不过这些还只是一部分，事实上想要加入要比这些还复杂。
欧盟虽然是一个区域组织，不过这个组织内部并不是绝对平等的。可以说实力强大的成员国在这里面话语权肯定大，实力弱小的成员国，话语权也小。正因如此，这个组织被一些实力强大的成员国掌控，德国和法国是这个组织实力最大的两个成员国，所以话语权也最大。正因如此，想要加入欧盟，肯定要得到德国和法国的同意，否则，想要进入这个组织真的比登天还难。
欧盟成立之后，从最初的十几个成员国到现在的近三十个成员国，扩张得非常快。很多国家都顺利地加入这个组织。不过仔细看一下加入欧盟的国家，经济大多数发展得比较好，政治上和西欧差不多都一样，而且连文化都很相似。这些新加入的成员国和西欧几乎没什么矛盾，所以欧盟肯定乐意接受。
不过近些年要求加入欧盟的国家状况和之前就很不一样，这些国家经济发展的并不是很好，政治上和西欧也有所不同，有的在文化上也有众多差异。正因如此，近些年申请加入欧盟的国家得到批准得非常少。光是经济这方面就很多国家都过不了关，毕竟欧盟是经济一体化的，你的国家经济要是落后的话，一旦加入欧盟，欧盟肯定要进行经济援助，其他成员国肯定不乐意。要知道欧盟的人均GDP高达3.65万美元，这个数字非常高。想要加入欧盟的成员国，估计要花很久人均GDP才能达到这个标准。
这就是欧盟的大致状况，以及加入的大致要求。其实，看欧盟成员国的经济能发现，大多数经济都比较好。而欧洲剩下没加入欧盟的国家，经济发展相对较差，这一点或许是欧盟不同意他们加入的最重要原因。
审校：韩晨晨
美编：晨晨
贤惠看不出呀！但吃得出来！
大冷天的，从被窝爬出来，吃上俺妈做的热乎乎的早餐感觉就是贤惠的滋味！以后一定要娶会做饭的姑娘！（做得一手好菜的，一定是小仙女♀️ 要求别人做饭的隐含条件自然是我也会做饭啊！
这样子，以后闹矛盾了，我也一定是第一个低头的，因为：千对万对，万般道理都抵不过肚子饿了，她做的饭就是我想吃的[太开心]
大冷天的，从被窝爬出来，吃上俺妈做的热乎乎的早餐感觉就是贤惠的滋味！以后一定要娶会做饭的姑娘！（做得一手好菜的，一定是小仙女♀️ 要求别人做饭的隐含条件自然是我也会做饭啊！
这样子，以后闹矛盾了，我也一定是第一个低头的，因为：千对万对，万般道理都抵不过肚子饿了，她做的饭就是我想吃的[太开心]
【创作谈｜161.6米的黄河长卷如何绘就】黄河自古以来便是文学艺术创作的绝佳对象。以黄河为主题的美术创作，持续诞生了大量经典之作，展示了大河的壮阔、文化的深厚。近年来，这类创作更是掀起了新的高潮。日前，“黄河——王克举”美术展在山东美术馆举办，一幅161.6米恢弘油画长卷，全景式、多角度地展示了黄河或质朴，或厚重，或瑰丽的多个侧面。这幅作品广受关注，得到业内高度评价的同时，还成为了新的网红打卡地。
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……
不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”
这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……
不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”
这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
✋热门推荐