世界上最可悲的人莫过于那些认不清现实的人，他们终日活在自己构建的谎言中，看不清形势，盲目地沉溺于自己的世界自我和解，这类人无疑是被社会淘汰掉的一批人。众所周知，中国的封建社会制度止于清朝末期，因为清末的闭关锁国，任人宰割，封建制度的社会很快便走向了终结。1912年，清政府结束了它的统治，中国进入民国时期，不再有帝王专权，社会不分等级，更没有三六九等之分。但是世间之大，无奇不有，有的人整日好逸恶劳，想着不劳而获，想要过上贵族的生活却不肯自食其力，于是便想着以其他方式来达到目的。今天我们要说的就是有人声称自己是“慈禧后人”，还去上了一档相亲节目，还在节目中自称是八阿哥，节目现场更是要求他人下跪的故事。自清王朝消亡以来，中国再无皇室与平民之分，不像其他国家还有皇室贵族之分。中国的公民没有特权，人人都平等，即便是满清后代也不再被人认可，和普通人无异。但是就是有人痴人说梦，分不清现实和过往，不愿剔除脑海中根深蒂固的糟粕思想。这个痴人名叫赫庆玲，是个来自辽宁大连的小伙子。赫庆玲从出生到出来社会工作都是一路平平淡淡走过的，到了社会也是勤恳工作，在厂里打工挣钱，不求大富大贵，但是足以让他凭借努力过上幸福的生活，平淡且安乐。他的转变源于一次下班途中，那天下班后他偶然遇到自己同村的老人们正在谈论着村子里以前的生活。据老人说，这个村子是满清皇室后代在民间逃匿的居住地，因为怕被追责，所以一直都没有对外宣布，一直隐姓埋名于此。这赫庆玲听后便是一阵激动，欣喜不已，自己很有可能就是满清皇室贵族的后代。于是，他赶忙跑回了家中，翻开自己家的族谱，发现他竟是“慈禧太后”的后人，之后的他便开启了转变之路，觉得自己不是普通人，而是拥有高贵血统的皇家后人。赫庆玲整日觉得自己高人一等，为了迎合自己皇室中人的身份，他便为自己了众多清朝时期的服饰，蓄起了长发，留了清朝时期独特的辫子发型。他把自己当作皇室后人来生活，时刻都穿着长袍，更不解的是他觉得自己身份高贵，所以必须有高于别人的特权。没有人能够理解他的想法，他也不理会别人，活在自己的世界中，之后更是辞去了自己的工作，整日在家做着皇家梦。他也不担心自己的收入等问题，反而是上街向众人宣告自己的身份，当在街上宣传也满足不了自己的欲望的时候，他便打起了媒体的舆论作用，跑去录制相亲节目。在相亲节目中他自称是八阿哥，炫耀自己的身份，当主持人调侃他时，他觉得自己的身份受到了侮辱，居然在节目现场要求主持人下跪道歉。当有人谈到慈禧的错误时，他更是恼羞成怒要求众人跪下道歉，不免令人感到可笑。时代是向前的，众人都想要摆脱过去，唯有他活在自己的臆想当中，注定他是可悲的，不紧跟时代发展必然会被时代抛弃，最后受苦的还是自己。只有认清现实，不被虚无缥缈的事物所迷惑，才能拨云见日，找到正确的道路。

今天早上，我的外婆去世了，在睡梦中没有痛苦的走了。外婆出生于民国十一年（百度的是1922年），经历过重庆大爆炸，入了党，含辛茹苦养大舅舅和妈妈，马上就要100岁啦。知道你去找外公了，但是还是不舍的。希望你在天上眼睛能看得清，耳朵也不背，腰可以直的起来了，可以吃你最喜欢吃的甜烧白。外孙女想你了。

考研史论分享｜山西师范大学设计考研——史论
中外美术史
参考书目——中国美术史简编
书目内容——本书是在借鉴以往中国美术史优秀教材编写体例，参阅国内外学者大量研究成果，总结作者多年教学经验基础上编写而成的。全书以时代为序，通过对历代美术作品、美术家、美术现象的叙述，系统展现了中国美术的历史进程与时代特点。第二版适当扩充了教材内容，吸收了近年来美术考古的*材料和国内外中国美术史研究的*成果，调整了原书的部分图片，并新增图片100余幅。教材内容丰富、知识系统、概念准确、结构清晰、重点突出、文字精炼。
作者简介——贺西林，1964年12月生于陕西西安，1988年毕业于中央美术学院并留校任教，2000年获文学博士学位。现为中央美术学院人文学院文化遗产学系教授。长期从事中国美术史、美术考古教学与研究，重点研究方向为汉唐视觉文化。出版专著2部、教材3部，发表论文20余篇。主要学术成果有：《古墓丹青——汉代墓室壁画的发现与研究》(陕西人民美术出版社，2001年)、《中国古代青铜器艺术》(合著，陕西人民美术出版社，2002年)、《中国美术史简编》(合著，高等教育出版社，2003年)等。赵力，1967年出生，江苏无锡人。1989年毕业于巾央美术学院美术史系，并留校任教。1998年获文学博士学衔。曾担仟中央关术学院人文学院副院长，现为中央美术学院副教授、硕士生导师。主要研究方向为美术史、美术批评、文化遗产保护与发展、艺术管理与展览策划推广等。著作有：《中国当代油画现状》(合著)、《中国油画文献》(合著)、《京江画派研究》、《京江画派》、《中国艺术品市场研究报告》(主编)。
目录——第一章 史前美术
第一节 旧石器时代美术 一、美术的起源 二、美术的早期形态
第二节 新石器时代雕塑 一、陶塑 二、泥塑 三、石雕 四、玉雕 五、骨牙雕
第三节 新石器时代绘画 一、彩陶装饰画 二、壁画与地画 三、岩画
第四节 新石器时代工艺 一、陶器 二、石器与玉器 三、其他工艺
第五节 新石器时代建筑 思考题
第二章 夏商周美术
第一节 青铜器 一、先秦青铜器概说 二、二里头文化青铜器 三、商代青铜器 四、西周青铜器 五、春秋战国青铜器
第二节 雕塑 一、青铜雕塑 二、石雕 三、玉雕 四、陶塑 五、漆木雕
第三节 绘画 一、壁画 二、帛画 三、漆画
第四节 书法
第五节 工艺 一、陶瓷器 二、玉器 三、漆器 四、其他工艺
第六节 建筑 思考题
第三章 秦汉美术
第一节 雕塑 一、陶塑 二、石雕 三、玉雕 四、青铜雕塑 五、木雕
第二节 绘画 一、帛画 二、宫殿壁画 三、墓室壁画 四、装饰画
第三节 画像石与画像砖 一、画像石 二、画像砖
第四节 书法 一、秦代书法 二、汉代书法
第五节 工艺 一、青铜器 二、陶瓷器 三、玉器 四、漆器 五、织绣 六、金银器
第六节 建筑 思考题
第四章 三国两晋南北朝美术
第一节 绘画 一、墓室壁画 二、石窟壁画 三、漆画 四、画家与传世作品 五、画史画论
第二节 雕塑 一、陵墓雕塑 二、石窟雕塑 三、寺院雕塑
第三节 画像砖与画像石 一、画像砖 二、画像石
第四节 书法 一、三国西晋书法 二、东晋书法 三、南北朝书法
第五节 工艺 一、瓷器 二、织绣 三、其他工艺品
第六节 建筑 思考题
第五章 隋唐五代美术
第一节 绘画 一、墓室壁画 二、石窟壁画 三、寺观壁画 四、版画 五、隋唐画家与传世作品 六、五代画家与传世作品 七、画史画论
第二节 雕塑 一、陵墓雕塑 二、石窟雕塑 三、寺观雕塑
第三节 画像石与画像砖 一、隋代画像石 二、唐代画像石 三、五代画像石与画像砖
第四节 书法 一、隋代书法 二、唐代书法 三、五代书法
第五节 丁艺 一、陶瓷器 二、金银器 二三、织绣 四、其他工艺
第六节 建筑 思考题
第六章 宋辽金元美术
第一节 绘画 一、画家与传世作品 二、壁画与版画 三、向学论著
第二节 书法 一、宋代书法 二、辽金元书法
第三节 建筑与雕塑 一、建筑 二、雕塑
第四节 工艺美术 一、陶瓷工艺 二、染织工艺 三、漆器工艺 四、牙玉工艺 五、金属工艺 六、其他工艺 思考题
第七章 明清美术
第一节 绘画 一、画家、画派与传世作品 二、壁画、版画、年画 二、画学论著
第二节 书法 一、明代书法 二、清代书法
第三节 建筑与雕塑 一、建筑 二、雕塑
第四节 工艺美术 一、陶瓷 二、织绣印染 三、漆器、玉器与金属工艺 四、家具与其他 思考题
第八章 近现代美术
第一节 中国画 一、“海派”前期与广东“二居” 二、民国初年的中国画 三、20世纪20年代以后的中国画
第二节 西画 一、西画东渐 二、留学生与西画引入 三、新兴的美术教育
第三节 版画、连环画、漫画及年画 一、美术出版物的出现与早期连环画、漫画的创作 二、月份牌画与商业广告画 三、新兴版画运动与讽刺漫画
第四节 美术领域的思想论争 一、“五四运动”时期中国画革新的舆论及其论争 二、西画领域的两次论战
第五节 书法
第六节 建筑
第七节 雕塑与工艺美术 一、雕塑 二、工艺美术 思考题
推荐书目 总论 分论
第一章 史前美术
第二章 夏商周美术
第三章 秦汉美术
第四章 三国两晋南北朝美术
第五章 隋唐五代美术
第六章 宋辽金元美术
第七章 明清美术
第八章 近现代美术#山西艺研手绘[超话]##山西艺术考研##山西艺研##艺术史论##美术史##中国美术史#