仪表堂堂、受人欢迎的名字:
01、<宇枫> 名字解析:宇枫二字带有联想性,能够让人想象到宇宙的浩瀚宽广,意境开阔,寓指男子拥有开阔的胸襟,是一个能成大事之人。宇字作人名常用来形容一个人美好的风度,寓指男子仪表堂堂、受人欢迎。即枫香树,出自《楚辞》“湛湛江水兮上有枫。”引申为自由、时尚、阳光之义。既满足五行缺木的取名用字的查找,又很好地赋予男孩子诗意的用字。宇枫搭配在一起突显出了男子优秀不凡的气度。
02、<柏文> 名字解析:“柏文”出自《论语·子罕》“岁寒,然后知松柏之后凋也。”意指柏树,代表着男孩子坚强、安康之义。文五行属水的字,意为孩子有文化、有内涵之义。“木水组合”,水生木,木旺。这种组合的人个性善良,温文尔雅,有智慧,有才华,头脑灵活
03、<沐颖>
名字解析:沐字属于偏古风的字,散发着一股浓郁的文艺气息,且有沐浴、润泽之义,暗喻女孩个性爽朗、一生顺遂,寓意十分吉祥。而颖字则来源于成语“脱颖而出”,用作八字喜木女孩名,象征女孩多才多艺、精明能干。
04、<言旭>
名字解析:言指说话或道德有关,“出自志以发言。”使“言”字满满的诗意感,并且隐喻男孩子嘉言懿行、博学多才之义。既满足五行缺木的取名用字的查找,又适合男孩起名。旭指太阳初出的样子,出自《说文》“旭,日旦出貌。”赋予旭字满满的诗意感外,也形容吉祥、光明、勇往直前的含义,适合男孩名字用字。
01、<宇枫> 名字解析:宇枫二字带有联想性,能够让人想象到宇宙的浩瀚宽广,意境开阔,寓指男子拥有开阔的胸襟,是一个能成大事之人。宇字作人名常用来形容一个人美好的风度,寓指男子仪表堂堂、受人欢迎。即枫香树,出自《楚辞》“湛湛江水兮上有枫。”引申为自由、时尚、阳光之义。既满足五行缺木的取名用字的查找,又很好地赋予男孩子诗意的用字。宇枫搭配在一起突显出了男子优秀不凡的气度。
02、<柏文> 名字解析:“柏文”出自《论语·子罕》“岁寒,然后知松柏之后凋也。”意指柏树,代表着男孩子坚强、安康之义。文五行属水的字,意为孩子有文化、有内涵之义。“木水组合”,水生木,木旺。这种组合的人个性善良,温文尔雅,有智慧,有才华,头脑灵活
03、<沐颖>
名字解析:沐字属于偏古风的字,散发着一股浓郁的文艺气息,且有沐浴、润泽之义,暗喻女孩个性爽朗、一生顺遂,寓意十分吉祥。而颖字则来源于成语“脱颖而出”,用作八字喜木女孩名,象征女孩多才多艺、精明能干。
04、<言旭>
名字解析:言指说话或道德有关,“出自志以发言。”使“言”字满满的诗意感,并且隐喻男孩子嘉言懿行、博学多才之义。既满足五行缺木的取名用字的查找,又适合男孩起名。旭指太阳初出的样子,出自《说文》“旭,日旦出貌。”赋予旭字满满的诗意感外,也形容吉祥、光明、勇往直前的含义,适合男孩名字用字。
#山色空蒙水光潋滟#之苗族—枫树
苗族是一个古老的民族,历史悠久,文化灿烂而丰富,其中图腾文化是它最重要的部分之一。
在神话传说中,枫树是苗族的始祖“蝴蝶妈妈”的母体,在古老的歌谣中,流传着这样一首歌:“树根变成鼓,树尖变成金,树皮变蜻蜓,叶片变蜜蜂……还有枫树干,还有枫树心,树干生妹榜,树心生妹留,这个妹榜榴,古时老妈妈。”
“妹榜”与“妹留”就是苗族中的蝴蝶妈妈,在神话传说中,蝴蝶妈妈一生下来就要吃鱼,鱼儿在继尾池(“苗族古歌”中鱼儿生存的池塘)里。而“蝴蝶”本身在中国文化中也有较多的内涵,寓意了爱情、生命与生殖。直至今日,我们依旧能看到人首蝶身的图案。
在先祖的心中,原始人类追崇“万物有灵”,枫树便是苗族人生命的本源,死者的灵魂、生者的精神都将皈依于此。宋玉曾在《招魂》中吟唱:“湛湛江水兮,上有枫。目极千里兮,伤心悲。魂兮归来,哀江南。”在这首歌曲中,他唱出了远古人们对灵魂的思考,而那枫树则成为苗族人灵魂的回归之地。
#翔龙万里行#
苗族是一个古老的民族,历史悠久,文化灿烂而丰富,其中图腾文化是它最重要的部分之一。
在神话传说中,枫树是苗族的始祖“蝴蝶妈妈”的母体,在古老的歌谣中,流传着这样一首歌:“树根变成鼓,树尖变成金,树皮变蜻蜓,叶片变蜜蜂……还有枫树干,还有枫树心,树干生妹榜,树心生妹留,这个妹榜榴,古时老妈妈。”
“妹榜”与“妹留”就是苗族中的蝴蝶妈妈,在神话传说中,蝴蝶妈妈一生下来就要吃鱼,鱼儿在继尾池(“苗族古歌”中鱼儿生存的池塘)里。而“蝴蝶”本身在中国文化中也有较多的内涵,寓意了爱情、生命与生殖。直至今日,我们依旧能看到人首蝶身的图案。
在先祖的心中,原始人类追崇“万物有灵”,枫树便是苗族人生命的本源,死者的灵魂、生者的精神都将皈依于此。宋玉曾在《招魂》中吟唱:“湛湛江水兮,上有枫。目极千里兮,伤心悲。魂兮归来,哀江南。”在这首歌曲中,他唱出了远古人们对灵魂的思考,而那枫树则成为苗族人灵魂的回归之地。
#翔龙万里行#
江陵愁望寄子安
唐 · 鱼玄机
枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水,日夜东流无歇时
译文
深秋枫树千枝万枝,江桥掩映枫林之中。日已垂暮,仍不见等候之人乘船归来。
思念你的心情就像那西江流水,日日夜夜向东流去,不曾停歇。
注释
江陵:唐朝时江陵府东境达今湖北潜江汉水南岸。诗中“江陵”指长江南岸之潜江,而非北岸之江陵。子安,即李亿,为朝廷补阙。《情书寄子安》题下注云:“一本题下有补阙二字。”可知李子安即李亿。但也有人认为子安为另一人。
掩映:时隐时现,半明半暗。
暮帆:晚归的船。
“忆君”二句:同南唐李煜《虞美人·春花秋月何时了》“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”与北宋欧阳修《踏莎行·候馆梅残》“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表现手法相似。
五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化,故创获也在其中了。
五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。
唐 · 鱼玄机
枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水,日夜东流无歇时
译文
深秋枫树千枝万枝,江桥掩映枫林之中。日已垂暮,仍不见等候之人乘船归来。
思念你的心情就像那西江流水,日日夜夜向东流去,不曾停歇。
注释
江陵:唐朝时江陵府东境达今湖北潜江汉水南岸。诗中“江陵”指长江南岸之潜江,而非北岸之江陵。子安,即李亿,为朝廷补阙。《情书寄子安》题下注云:“一本题下有补阙二字。”可知李子安即李亿。但也有人认为子安为另一人。
掩映:时隐时现,半明半暗。
暮帆:晚归的船。
“忆君”二句:同南唐李煜《虞美人·春花秋月何时了》“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”与北宋欧阳修《踏莎行·候馆梅残》“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表现手法相似。
五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化,故创获也在其中了。
五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。
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