#紫砂壶[超话]#
流云望月提梁壶【晓看流云·邀月思明】

半月瓦当壶
仿汉瓦式样而作
为制壶大师陈曼生所创，属曼生十八式之一
意境古朴，格调优雅，颇具中国古建筑之风范

此壶摹其形制，又作些许调整
有别于传统瓦当壶，壶把改为提梁式
风格传统，又不失大胆
壶腹两侧微微鼓起，略带弧度
壶形呈半圆状，有月之形，文之意
融合竹子元素，题材经典，立意新颖

一弯流向上翘起，有萌芽之趣
嵌盖严密，四方圆角，自然融于壶身
三枝幼竹相互簇拥而立，姿态可爱
提梁与之相衬，顺势而起
双臂提拔，宛若竹片，横梁略带弧度
壶面作竹子纹理处理，细腻又颇具锋芒
流、钮、把皆为竹节形，栩栩如生
虽为今人所作，却有明清茶器老而弥坚的气韵

然作者的精妙之处在于：仿竹，又不止于仿竹
壶流略粗如竹根，壶钮纤细如幼竹，提梁作竹片状
壶身又有经年老竹的铿锵态度，姿态不一，各有千秋
细细观摩，仿佛欣赏一幅大家水墨之作
画卷徐徐展开，竹的姿态肆意又有规矩，有的放矢，张力十足
是作者为壶倾心的热忱，是钟于一竹的风骨，是与世长存的一阙诗歌

段泥之色清明爽朗，砂质丰富
与时空交汇，化作窗前一缕月光
壶身一面竹石刻绘，另一面书李商隐七言绝句
竹节坚韧，叶片疏密有致，交错而生
奇石嶙峋，棱角方正亦不失波澜
以壶做媒，以器为文，成就一段佳缘

容量250cc，实用观赏俱佳
于案头而立，古朴雅正
宛如一位久经沙场的老将
曾于茫茫大漠策马驰骋，战功赫赫
耄耋之际，端坐于一张古老的太师椅
在混乱黑暗的时代，劈开一道救赎的光

“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城”
晓看流云，邀月思明。

#紫砂壶##生活美学##遇见美好#

《红楼梦》第四十回里，林黛玉说：我最不喜欢李义山，只喜他这一句：留得残荷听雨声。
我原以為林黛玉應該是喜欢李义山的詩，《锦瑟》中的詩句'此情可待成追忆，只是当时已惘然'。《无题》詩里的'身无彩凤双飞翼，心里灵犀一点通'。另一首同樣以《无题》為題的詩里'相见时难别亦难，东风无力百花残。'情意纏綿，細膩輾轉。
她唯一喜歡的'留得残荷听雨声'出自李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
黛玉喜歡這句詩，正合黛玉一惯的性情，而黛玉不喜欢其它诗句，再往下想一想也就可以明白了，她雖看似柔弱，但是對於自己的情感卻是執著勇敢的，若是無法成就，她也不会轉而接受其他。她對愛情執著，不喜欢李义山筆下隱諱的纏綿。而李商隐出生于大唐盛世衰败时，事業上，他处在牛李党争中，受到排挤，郁郁不得志;感情上，妻子早逝，遇到爱情，卻不得圓滿结果。李商隐一生的经历，有难以言說的悲戚沉重，所以诗大多顯得晦涩。而這並不是黛玉所期望的情感表達,讀者欣賞文學作品的喜好,有時不見得和作家的寫作技巧畫上等號,而是和自身的經歷,期望有關。

《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》#诗词欣赏#

李商隐

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

刘学锴鉴赏：
一个深秋的夜晚，诗人旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起远隔重城的朋友，和枯荷听秋雨的意境，写下了这首很有情韵的小诗。题中的崔雍、崔衮，是诗人的重表叔兼知遇者崔戎的两个儿子。诗是和二崔告别后旅途中寄怀之作。这首诗虽然写了秋亭雨前之景，而且写得清疏秀朗，历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。

以上节选自《唐诗鉴赏辞典（新一版）》