今儿看了《三昧》，在一个新剧场看一部新形式的剧，三个凳子三位演员三段人生，他们说这是实验性的舞台广播剧。或悲或喜带着点不正经带着点小戏虐，有老北京叫卖还有不同地方的戏曲唱段，有老歌还有英文歌。演的好唱的也妙，有点虐的故事举重若轻的表现出来，最后还是红了眼，很特别的一次体验。整场就听见一次掉手机的声音，素质这么高的原因之一，大概是这个糖果一层新开的鱼与剧场，座位空间实在是有点小，小到没机会乱扭乱动甚至叉个腿，自然手机也没机会掉[摊手]

大概所有的东西都是相互的，讨厌的状态也会过去，或喜或悲，很重要但又好像并没有那么重要了。厌烦这种状态也厌恶处于这种状态下而消极悲观的自己，索性还有人能让我一吐不快，心情也总算是美丽了几分。 着实不想太纠结这样的事情，还是努力减肥比较靠谱[笑cry][笑cry][笑cry] 笑出了声... https://t.cn/RyhYNv0

#翟男语录[超话]# 路人的我今天连看三场演出，各有特色，或喜或悲，天临的这场印象最深刻，最后直接泪目。

《白兔子，红兔子》是个实验性很强的演出，演出前演员没有看过剧本（演员一生只会演一次），没有导演，独角戏，这对演员来说很具挑战，对观众来说体验也很新颖。和一般话剧不同的形式注定了隔绝演员和观众的“第四堵墙”很难立起来，譬如演员在朗读剧本（为主）/表演剧本期间可能会和制作人或观众对话，可能会自言自语，台下的观众也可能突然就被迫上台参与演出，所以期间观众随时可能会出戏。再加上是由非英语国家出生的剧作家创作的剧本的中文译本，不同的文化和语境，很可能造成台上的演员不一定就理解了剧作家想表达的意思，更不用提通过演员表演了解剧的台下观众们了。二十多页的剧本，平均每场90分钟，今天的三场看下来他的演出呈现了超高水准的表演，也是让我最沉浸于戏中的场次。

他有半年多没演戏，现场不少人心情或多或少都有点紧张，但我想说他今天的这场即兴演出真得很稳，台词功底极佳，表演生动形象，我很快就被他带入剧中情景。全程下来他时而是台上给我们讲故事的人，时而变成剧作家本人，时而成为剧中剧角色。很多时候让你几乎忘记台上那个人是翟天临，是个疯魔的戏痴，但你又知道他就是翟天临，他是清醒地在表演，“表演艺术家既是演员又是角色”。看其他两场很多时候我都在笑，而这场却让我动了情落了泪，它让我看到了一位演员的专业，还有这位演员对表演骨子里的那种热爱。

说到剧本，寓言意味十足，虽不能剧透，但想说真得让我震惊到了。明明是异国剧作家跨时空创作的剧本，写的是别人的故事，可为何会有切身之感？是因为台上人演的太用心了吗？想到《月华沉梦》两句歌词：纸上墨痕浅犹深，写我心事两三分。台上戏里十年梦，老去经年秋与春。由这部剧再联系到我们的生活，有时候，我们就像角色，需要了就被人恨或被人爱，可真相是什么，谁知道呢？是啊，我们每个人做的选择就是正确的吗？最真实是我们自己的生命和生活。

千言万语尽在不言中，祝我们都好运！

最后，送一曲《借我》给你我～
借我亡命天涯的勇敢
借我说得出口的旦旦誓言
借我孤绝如初见
借我不惧碾压的鲜活
借我生猛与莽撞不问明天
借我一束光照亮黯淡
借我笑颜灿烂如春天
借我杀死庸碌的情怀
借我纵容的悲怆与哭喊
借我怦然心动如往昔
借我安适的清晨与傍晚
静看光阴荏苒
借我喑哑无言
不管不顾不问不说
也不念