白昼的方式
沃伦
#现代诗歌[超话]#
我一路走来,
坐在树影里,
膝上放着书,但一无所思。
我凝视着
小儿子在下午的阳光中嬉戏。
痉挛,吵闹
夜起伏呼吸,燃烧,而星星
陨落。我记得什么?
我听见沼地的枭鹰整夜呼唤,
而远处汽车的前灯扫过房间。
我是个阴暗狡黠的家伙,
我从阴影里朝外看,
你一绺绺头发闪着阳光,
我看着你在阳光下嬉戏,
儿子,请你教我白昼的方式。
选自《时间的方式》(1966)
也把黄灿然的分析摘在下面:
现在我们也是通过同样的方式来读一首沃伦的诗,是美国诗人。它叫《白昼的方式》,赵毅衡译的。
我一路走来,
坐在树影里,
膝上放着书,但一无所思。
我凝视着
小儿子在下午的阳光中嬉戏。
我们常说到诗歌有形式,事实上这首诗本身这一节就代表着某种形式,你知道吗?他在阴影里,我们就看到他在阴影里,是不是?那棵树,跟着呢,下午的阳光就出来了,好像左边是代表着树阴,右边就代表这个阳光,好像一个人真的在这里。或者前面,远一点,代表着树阴,后面,近一点,代表着小孩和阳光。所以我说这段诗我们必须要整段看才能看出效果。这里是要点明一下,假如这首诗我是一行一行给你看的时候你是看不出来的,因为那想象力、细节出不来,但如果你一眼看见整节诗,你就能看见那种效果,而且能够看到这一节诗就是一种形式。
痉挛,吵闹
夜起伏呼吸,燃烧,而星星
陨落。我记得什么?
这个是,他突然间,这些词是非常奇怪的,我们都解释不了,它就是说可能是突然间陷入另一种状态里面去,它可能是回忆、可能是幻觉。但我猜,可能是诗人觉得全诗都是白描,所以为了不致于显得单薄,所以增加了一节超现实的,相当于设置一点障碍,使诗更耐读,不那么平铺直叙。
那么刚才我们第一节呢,整段诗我们已经能够确立这首诗是一首好诗了,基本上一看就知道,因为它提供的那个明暗的对比,第一节提供的明暗对比,那是很了不起的,还有静跟动,比如说他一无所思,但小孩子是在阳光中,跟着他当然是个年纪大的人,小孩子当然是个小孩,这些对比就不用说了。
我听见沼地的枭鹰整夜呼唤,
而远处汽车的前灯扫过房间。
这也是这首诗最好的句子,我曾经试过问一个年轻的也是准备学写诗的、正在写诗的,我问他,他说这首诗是很有感觉的,但是我问他你注意到这行诗了吗?“远处汽车的前灯扫过房间”。这就是诗人特殊的感受力的一部分,包括刚才前面说的那些话都还是属于技巧可以达到的,都是技艺可以达到的,而这个“远处的汽车的前灯扫过房间”呢,这是充满视觉的,是只有这个诗人能够达到的,是个人的体察,我们一下子就看到,看到这里你就知道这个诗人在这里呢,就是有了希尼所说的技术,也就是我说的感受性或者是感受力,还有就是原创性或者原创力,还有我们的信任感,都在这里了,也包括我说的那个萌动的东西也在这里了。
现在我们遇到一个问题就是如果读者他,刚才我说了我那个年轻的朋友,他看过了,但是他没有特别留意到这句话的妙处,当我指给他看的时候他觉得确实是非常好,那问题是如果没有人指出来我们会不会自己去发现呢?这里就涉及到一个我们在阅读的时候我们应该怎样去专注的问题,如果你多看一点,能够多留意,包括我刚才说的这些,你们回去之后再到诗里面留意这样的细节,你很快就可以建立一种你用来衡量一个诗人能不能给你信任感的标准。
我是个阴暗狡黠的家伙,
我从阴影里朝外看
又在重复刚才的场面。
你一绺绺头发闪着阳光
这是加强刚才的视觉,刚才他那个儿子在阳光中游戏的时候它是一个远景,现在他把那个镜头集中在他一绺绺头发闪着阳光。这句话,就像我刚才说的,是一个点,一个有感受力的细节,而且我们这里还得说译者在这个地方也译得非常好,当然他整首诗都非常好,对不对?但是他用这个一绺绺头发闪着阳光,感觉就全出来了,所以这里除了谈到诗之外我们事实上还有这个翻译,确实译得很好。
我看着你在阳光下嬉戏
好了,又重复刚才的。
儿子,请你教我白昼的方式。
那么什么叫白昼的方式呢?事实上也就是请你教我怎么样度过白天吧,就是这个意思。 https://t.cn/RuQ52aU
沃伦
#现代诗歌[超话]#
我一路走来,
坐在树影里,
膝上放着书,但一无所思。
我凝视着
小儿子在下午的阳光中嬉戏。
痉挛,吵闹
夜起伏呼吸,燃烧,而星星
陨落。我记得什么?
我听见沼地的枭鹰整夜呼唤,
而远处汽车的前灯扫过房间。
我是个阴暗狡黠的家伙,
我从阴影里朝外看,
你一绺绺头发闪着阳光,
我看着你在阳光下嬉戏,
儿子,请你教我白昼的方式。
选自《时间的方式》(1966)
也把黄灿然的分析摘在下面:
现在我们也是通过同样的方式来读一首沃伦的诗,是美国诗人。它叫《白昼的方式》,赵毅衡译的。
我一路走来,
坐在树影里,
膝上放着书,但一无所思。
我凝视着
小儿子在下午的阳光中嬉戏。
我们常说到诗歌有形式,事实上这首诗本身这一节就代表着某种形式,你知道吗?他在阴影里,我们就看到他在阴影里,是不是?那棵树,跟着呢,下午的阳光就出来了,好像左边是代表着树阴,右边就代表这个阳光,好像一个人真的在这里。或者前面,远一点,代表着树阴,后面,近一点,代表着小孩和阳光。所以我说这段诗我们必须要整段看才能看出效果。这里是要点明一下,假如这首诗我是一行一行给你看的时候你是看不出来的,因为那想象力、细节出不来,但如果你一眼看见整节诗,你就能看见那种效果,而且能够看到这一节诗就是一种形式。
痉挛,吵闹
夜起伏呼吸,燃烧,而星星
陨落。我记得什么?
这个是,他突然间,这些词是非常奇怪的,我们都解释不了,它就是说可能是突然间陷入另一种状态里面去,它可能是回忆、可能是幻觉。但我猜,可能是诗人觉得全诗都是白描,所以为了不致于显得单薄,所以增加了一节超现实的,相当于设置一点障碍,使诗更耐读,不那么平铺直叙。
那么刚才我们第一节呢,整段诗我们已经能够确立这首诗是一首好诗了,基本上一看就知道,因为它提供的那个明暗的对比,第一节提供的明暗对比,那是很了不起的,还有静跟动,比如说他一无所思,但小孩子是在阳光中,跟着他当然是个年纪大的人,小孩子当然是个小孩,这些对比就不用说了。
我听见沼地的枭鹰整夜呼唤,
而远处汽车的前灯扫过房间。
这也是这首诗最好的句子,我曾经试过问一个年轻的也是准备学写诗的、正在写诗的,我问他,他说这首诗是很有感觉的,但是我问他你注意到这行诗了吗?“远处汽车的前灯扫过房间”。这就是诗人特殊的感受力的一部分,包括刚才前面说的那些话都还是属于技巧可以达到的,都是技艺可以达到的,而这个“远处的汽车的前灯扫过房间”呢,这是充满视觉的,是只有这个诗人能够达到的,是个人的体察,我们一下子就看到,看到这里你就知道这个诗人在这里呢,就是有了希尼所说的技术,也就是我说的感受性或者是感受力,还有就是原创性或者原创力,还有我们的信任感,都在这里了,也包括我说的那个萌动的东西也在这里了。
现在我们遇到一个问题就是如果读者他,刚才我说了我那个年轻的朋友,他看过了,但是他没有特别留意到这句话的妙处,当我指给他看的时候他觉得确实是非常好,那问题是如果没有人指出来我们会不会自己去发现呢?这里就涉及到一个我们在阅读的时候我们应该怎样去专注的问题,如果你多看一点,能够多留意,包括我刚才说的这些,你们回去之后再到诗里面留意这样的细节,你很快就可以建立一种你用来衡量一个诗人能不能给你信任感的标准。
我是个阴暗狡黠的家伙,
我从阴影里朝外看
又在重复刚才的场面。
你一绺绺头发闪着阳光
这是加强刚才的视觉,刚才他那个儿子在阳光中游戏的时候它是一个远景,现在他把那个镜头集中在他一绺绺头发闪着阳光。这句话,就像我刚才说的,是一个点,一个有感受力的细节,而且我们这里还得说译者在这个地方也译得非常好,当然他整首诗都非常好,对不对?但是他用这个一绺绺头发闪着阳光,感觉就全出来了,所以这里除了谈到诗之外我们事实上还有这个翻译,确实译得很好。
我看着你在阳光下嬉戏
好了,又重复刚才的。
儿子,请你教我白昼的方式。
那么什么叫白昼的方式呢?事实上也就是请你教我怎么样度过白天吧,就是这个意思。 https://t.cn/RuQ52aU
在网红理发店剪的头发终于忍无可忍,今天决定换个地方重新剪下,想来想去不知道去哪里好,脑海里突然想到中学时代经常去的理发店。
店里的布局没有怎么变,甚至连家具也还是二十年前的样子,老板也还是记忆中的那个说话听不太懂的温州男子。洗完头坐在镜子跟前,简直不敢相信,上次坐在这里是20年前。那会还是个懵懂少女,而如今也是进入中年的妈妈了。理发过程中我们聊了起来,我说再也不相信网红理发店理发了,一群毛孩子手艺不行还贵的离谱,还是师傅你们这样干了一辈子的手艺人靠谱,他呵呵笑了起来,谦虚的说自己年纪大了,也不行了[失望]。
在一通娴熟的操作下,很快的就剪完了,我很满意。临走付款时,发现收费标准从当时的五元涨到现在的二十五元,二十年涨了二十块,不禁又开始唏嘘时间,走出门后跟我妈说,以后我还要在这继续剪了。
店里的布局没有怎么变,甚至连家具也还是二十年前的样子,老板也还是记忆中的那个说话听不太懂的温州男子。洗完头坐在镜子跟前,简直不敢相信,上次坐在这里是20年前。那会还是个懵懂少女,而如今也是进入中年的妈妈了。理发过程中我们聊了起来,我说再也不相信网红理发店理发了,一群毛孩子手艺不行还贵的离谱,还是师傅你们这样干了一辈子的手艺人靠谱,他呵呵笑了起来,谦虚的说自己年纪大了,也不行了[失望]。
在一通娴熟的操作下,很快的就剪完了,我很满意。临走付款时,发现收费标准从当时的五元涨到现在的二十五元,二十年涨了二十块,不禁又开始唏嘘时间,走出门后跟我妈说,以后我还要在这继续剪了。
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