手相中常见的富贵纹，看看你有没有！
掌纹，又被称为“手纹”“掌屈纹”等，是手相学的重要内容。中国古书《玉管照神局》中则列有掌纹72种，称为“掌法贵贱七十二格”。手相中最常见的富贵格局大约有六种：
1、三才纹
《玉管照神局》：“三才纹上得分明，一生时运可昌荣，主命与财主有气，一纹冲破便无情。”天纹（感情线）、人纹（智慧线）、地纹（生命线）是先天三大主纹，是掌中“三才”。这里说的“三才纹”是特指手指与掌一般长，三条纹深长清晰，没有其它杂纹，所谓“三才纹深家业广，治家必有一招鲜”。这三条纹，彼此之间也没有交叉点，一眼看去，掌中一个“川”字。
因此，三才纹俗称“川字掌”，并有“男人川掌事业顺，女人川掌财帛多”的说法。
2、三峰纹
《玉管照神局》：“三峰堆起巽离坤，肉满高如枣样圆，光泽更加红润色，家中金玉有良田。”三峰纹，指的是巽宫、离宫、坤宫三个部位比较饱满，像山峰一样。巽宫在食指根部之下，离宫主要在中指根部之下，坤宫主要在无名指根部之下。“财在巽宫，官在离宫，禄在坤宫”，这三个部位有一处隆起就很好，更别说是三处了。
3、六秀纹
《手相歌诀》：“六秀入掌中，处事好心胸，贫人成大富，谋职禄位丰。”六秀纹，在无名指根部下面，天纹上面，是两者之间的一条直纹，又被称为“偏财纹”“六合纹”“异路纹”。
如果在六秀纹的一侧出现与它平行的短纹，相当于是一种辅佐，那更是锦上添花，这种掌纹在西方手相学里叫做“财运线”“创作线”。如果六秀纹从无名指根部向下，一直延伸到掌心，甚至到手掌底部，这样的掌纹被称作“禄马纹”。有禄马纹的人大富大贵，如果再配上好的面相，有可能成为帝王身边的高人。
4、玉柱纹
《玉管照神局》：“玉柱纹从掌直去，为人胆智必聪明，更得学堂纹显现，中年必定拜公卿。”女人有玉柱纹，富裕之外，只是要里外操心，有管夫、制家的现象，所以民间又叫“当家纹”。有的玉柱纹不够长，没有穿过天纹，但是与天纹、人纹、地纹交叉，共同形成一个字母M的形状，这叫做“M字纹”。有“M字纹”手相的人，通常学问高深，或者是创业富豪。
5、三奇纹
《玉管照神局》：“三奇纹现无名指，一路分开三个纹，生在震宫并掌内，必作金门食禄人。”这三条纹并驾齐驱，形成树的形状，所以又被称作“摇钱树”。掌中有“摇钱树”的人，了不得，一生富贵，名利双收，能成大事。
6、千金直上纹
7、漏财纹
手掌上有这些漏财纹，要这样化解。财为养命之源，不可缺之。
但很多人会挣钱，却存不住钱，到头来两手空空。在手相中，有漏财纹的人天生就存不住钱，不管赚多少钱都能花光光。
你的手上长有“漏财纹”吗？赶快看看吧。
一、什么是漏财纹
所谓漏财纹是指，在食指与中指指缝的根部有竖纹冲入，如下图所示。
这种竖纹有三种情况，一种是由事业线而来；第二种是由感情线而来；第三种是一条单独的竖纹。无论哪种情况，只要是在食指与中指指缝的根部有竖纹冲入，都被视为“漏财纹”。
从相学来说，食指根部为“巽宫”，为人的财库，掌管人的理财能力，如果此处被竖纹冲，便预示其人缺乏理财观念，或者是命里财运差，不是花钱大手大脚，消费欲望强烈；便是容易遇到破财之事，一有钱了就遇到麻烦，需要花钱摆平，等钱花完了，麻烦也没有了。
总之，生有“漏财纹”的人很难存得住钱。
二、如何化解漏财命
自己辛苦赚来的钱，任谁都想将其存住，不要流走，但假如自己天生有就漏财命的话，又如何来化解呢？下面教大家几种方法，希望对您有所帮助。
1、戴戒指
假如你的手上长有“漏财纹”的话，可以通过戴戒指的方法来加以化解，也就是在食指或是中指上戴一枚金的或玉质的戒指，便可以减少漏财的机率。
2、购置不动产
钱花出去了，你手里没多少钱了，但你有房子、地皮，在当今房地产价格猛涨的中国此来说，不失为一种存钱的好方法。
3、将钱财交由他人保管
假如确定了你是一个“漏财”之人，那就不要在手上放太多的现金，如果配偶不漏财的话，便交由对方来保管；如果你还是单身的话，则可以将钱交给父母或者干脆请理财公司帮你打理，都可以避免漏财的情况。
总这对于有“漏财”命的人规避风险的大原则就是不要在名下拥有大量现金，这便是化解漏财的最好的方法。
#手相面相算命[超话]##国学新青年##面相小知识#
掌纹，又被称为“手纹”“掌屈纹”等，是手相学的重要内容。中国古书《玉管照神局》中则列有掌纹72种，称为“掌法贵贱七十二格”。手相中最常见的富贵格局大约有六种：
1、三才纹
《玉管照神局》：“三才纹上得分明，一生时运可昌荣，主命与财主有气，一纹冲破便无情。”天纹（感情线）、人纹（智慧线）、地纹（生命线）是先天三大主纹，是掌中“三才”。这里说的“三才纹”是特指手指与掌一般长，三条纹深长清晰，没有其它杂纹，所谓“三才纹深家业广，治家必有一招鲜”。这三条纹，彼此之间也没有交叉点，一眼看去，掌中一个“川”字。
因此，三才纹俗称“川字掌”，并有“男人川掌事业顺，女人川掌财帛多”的说法。
2、三峰纹
《玉管照神局》：“三峰堆起巽离坤，肉满高如枣样圆，光泽更加红润色，家中金玉有良田。”三峰纹，指的是巽宫、离宫、坤宫三个部位比较饱满，像山峰一样。巽宫在食指根部之下，离宫主要在中指根部之下，坤宫主要在无名指根部之下。“财在巽宫，官在离宫，禄在坤宫”，这三个部位有一处隆起就很好，更别说是三处了。
3、六秀纹
《手相歌诀》：“六秀入掌中，处事好心胸，贫人成大富，谋职禄位丰。”六秀纹，在无名指根部下面，天纹上面，是两者之间的一条直纹，又被称为“偏财纹”“六合纹”“异路纹”。
如果在六秀纹的一侧出现与它平行的短纹，相当于是一种辅佐，那更是锦上添花，这种掌纹在西方手相学里叫做“财运线”“创作线”。如果六秀纹从无名指根部向下，一直延伸到掌心，甚至到手掌底部，这样的掌纹被称作“禄马纹”。有禄马纹的人大富大贵，如果再配上好的面相，有可能成为帝王身边的高人。
4、玉柱纹
《玉管照神局》：“玉柱纹从掌直去，为人胆智必聪明，更得学堂纹显现，中年必定拜公卿。”女人有玉柱纹，富裕之外，只是要里外操心，有管夫、制家的现象，所以民间又叫“当家纹”。有的玉柱纹不够长，没有穿过天纹，但是与天纹、人纹、地纹交叉，共同形成一个字母M的形状，这叫做“M字纹”。有“M字纹”手相的人，通常学问高深，或者是创业富豪。
5、三奇纹
《玉管照神局》：“三奇纹现无名指，一路分开三个纹，生在震宫并掌内，必作金门食禄人。”这三条纹并驾齐驱，形成树的形状，所以又被称作“摇钱树”。掌中有“摇钱树”的人，了不得，一生富贵，名利双收，能成大事。
6、千金直上纹
7、漏财纹
手掌上有这些漏财纹，要这样化解。财为养命之源，不可缺之。
但很多人会挣钱，却存不住钱，到头来两手空空。在手相中，有漏财纹的人天生就存不住钱，不管赚多少钱都能花光光。
你的手上长有“漏财纹”吗？赶快看看吧。
一、什么是漏财纹
所谓漏财纹是指，在食指与中指指缝的根部有竖纹冲入，如下图所示。
这种竖纹有三种情况，一种是由事业线而来；第二种是由感情线而来；第三种是一条单独的竖纹。无论哪种情况，只要是在食指与中指指缝的根部有竖纹冲入，都被视为“漏财纹”。
从相学来说，食指根部为“巽宫”，为人的财库，掌管人的理财能力，如果此处被竖纹冲，便预示其人缺乏理财观念，或者是命里财运差，不是花钱大手大脚，消费欲望强烈；便是容易遇到破财之事，一有钱了就遇到麻烦，需要花钱摆平，等钱花完了，麻烦也没有了。
总之，生有“漏财纹”的人很难存得住钱。
二、如何化解漏财命
自己辛苦赚来的钱，任谁都想将其存住，不要流走，但假如自己天生有就漏财命的话，又如何来化解呢？下面教大家几种方法，希望对您有所帮助。
1、戴戒指
假如你的手上长有“漏财纹”的话，可以通过戴戒指的方法来加以化解，也就是在食指或是中指上戴一枚金的或玉质的戒指，便可以减少漏财的机率。
2、购置不动产
钱花出去了，你手里没多少钱了，但你有房子、地皮，在当今房地产价格猛涨的中国此来说，不失为一种存钱的好方法。
3、将钱财交由他人保管
假如确定了你是一个“漏财”之人，那就不要在手上放太多的现金，如果配偶不漏财的话，便交由对方来保管；如果你还是单身的话，则可以将钱交给父母或者干脆请理财公司帮你打理，都可以避免漏财的情况。
总这对于有“漏财”命的人规避风险的大原则就是不要在名下拥有大量现金，这便是化解漏财的最好的方法。
#手相面相算命[超话]##国学新青年##面相小知识#
幼儿园停课了
小区正准备全员核酸
一下子有了初夏的味道
感觉春天被谁偷了个精光
明天据说28度了
连夜请我妈帮忙烫了衬衣
兴趣课全都取消了
小崽子就像上了发条的小怪兽
我整个人变得烦躁易怒
但是和我的心情截然相反的是小崽丝毫没有被这一切影响
反而尽情享受着每一个爸妈在家的日子
不管是在阳台铺了垫子假装野餐
还是放一缸水假装游泳
我
继续给家人做饭和做新菜
今天的避风塘炒虾有点失败——面包糠不够干
法式青口贝也有点失败——忙着炒虾，有点闷过头，芹菜不够生。不过也光盘了！
金蒜牛肉粒完美——又嫩又好吃——光盘
乌骨鸡汤放了春笋——算是感受下春天的美好吧！
小区正准备全员核酸
一下子有了初夏的味道
感觉春天被谁偷了个精光
明天据说28度了
连夜请我妈帮忙烫了衬衣
兴趣课全都取消了
小崽子就像上了发条的小怪兽
我整个人变得烦躁易怒
但是和我的心情截然相反的是小崽丝毫没有被这一切影响
反而尽情享受着每一个爸妈在家的日子
不管是在阳台铺了垫子假装野餐
还是放一缸水假装游泳
我
继续给家人做饭和做新菜
今天的避风塘炒虾有点失败——面包糠不够干
法式青口贝也有点失败——忙着炒虾，有点闷过头，芹菜不够生。不过也光盘了！
金蒜牛肉粒完美——又嫩又好吃——光盘
乌骨鸡汤放了春笋——算是感受下春天的美好吧！
【有诗为证】【第四辑】宋词即是古代的散文诗
什么是散文诗，请自行百度。
下面会摘取一些“段落”来论证我的观点。
一、个人梳理的中国诗歌（统称）的发展阶段。
大致分为：1、古体诗《诗经》、《楚辞》、《乐府诗》；2、近体诗《古诗十九首》、《唐诗》；3、《花间集》、《宋词》；4、《元曲》；5、现代诗（包括歌词）、散文诗。
《花间集》前言中有一段这么写到——“以情为旨的《花间集》，为中国古代文学史翻开了崭新的一页。在古代诗词的发展演变中，这些作品处于承前启后的枢纽地位，既是汉魏乐府诗的蜕变和唐诗流变的延伸，又在题材的选择、风格的形成及创作手法的丰富和完善等方面直接影响了宋词，成为两宋词的正源与先声。”
“从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分将越来越细，各种风格不可以兼容的地带，给了散文诗 发展的空间。散文诗是世界性的，而‘且非常平民化的，中国的散文诗虽然发展不过几十年，但中国传统文学中“赋”的写作艺术手法得到了更充分的发挥和继承，因此中国散文诗还是有着自己的创作特点和民族精神的。散文诗是一种新的独立存在的一种适合汉文化发展和实践的优美的文学体裁。”
“从诗的发展看，从严格的格律体的产生到走向自由诗的过程，都伴随着散文诗的痕迹。而散文诗是自由诗的进一步解放，没有自由诗，是不可能发展散文诗的。”
文以时迁，当某种文学体裁达到辉煌，或者说某种文学题材被写得差不多的时候，必然会寻找新的领域继续开垦。散文诗之与现代诗，就像宋词之与唐诗。
二、风格手法的分类居然相似。
众所周知，“豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。”
“在优秀散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。”
三、篇幅都比较短小。
“散文诗比散文内容更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远；它比诗歌表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐。因此散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于内容上诗一样的抒情言志。可以说它是凝练的散文，自由的诗歌。苏联散文诗作家普列什文说：我是带着自己的诗走进散文！可以说概括了散文诗的特点！”
而宋词比歌赋篇幅短小，而又不失唐诗的韵味。
四、悲观的个人观点。
散文诗值得期待，但不可能达到宋词的辉煌。相反，如果一首好的宋词翻译成现代汉语的形式，虽然韵味上可能会有所折扣，但应该仍能算得上一首合格的散文诗。
五、有诗为证，举个自己的例子。
点绛唇（冯体正韵）
小暑池塘，芙蓉春色娉婷女。水清影顾，鱼跃如怜楚。
玉伞珍珠，昨夜涟涟雨。望眼处，数鸿白鹭，归去无人妒。
虽然这首词远远达不到宋词的境界，但我似乎看到了散文诗的影子。“写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。”
【小结】牵强附会，不敢苟同。
什么是散文诗，请自行百度。
下面会摘取一些“段落”来论证我的观点。
一、个人梳理的中国诗歌（统称）的发展阶段。
大致分为：1、古体诗《诗经》、《楚辞》、《乐府诗》；2、近体诗《古诗十九首》、《唐诗》；3、《花间集》、《宋词》；4、《元曲》；5、现代诗（包括歌词）、散文诗。
《花间集》前言中有一段这么写到——“以情为旨的《花间集》，为中国古代文学史翻开了崭新的一页。在古代诗词的发展演变中，这些作品处于承前启后的枢纽地位，既是汉魏乐府诗的蜕变和唐诗流变的延伸，又在题材的选择、风格的形成及创作手法的丰富和完善等方面直接影响了宋词，成为两宋词的正源与先声。”
“从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分将越来越细，各种风格不可以兼容的地带，给了散文诗 发展的空间。散文诗是世界性的，而‘且非常平民化的，中国的散文诗虽然发展不过几十年，但中国传统文学中“赋”的写作艺术手法得到了更充分的发挥和继承，因此中国散文诗还是有着自己的创作特点和民族精神的。散文诗是一种新的独立存在的一种适合汉文化发展和实践的优美的文学体裁。”
“从诗的发展看，从严格的格律体的产生到走向自由诗的过程，都伴随着散文诗的痕迹。而散文诗是自由诗的进一步解放，没有自由诗，是不可能发展散文诗的。”
文以时迁，当某种文学体裁达到辉煌，或者说某种文学题材被写得差不多的时候，必然会寻找新的领域继续开垦。散文诗之与现代诗，就像宋词之与唐诗。
二、风格手法的分类居然相似。
众所周知，“豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。”
“在优秀散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。”
三、篇幅都比较短小。
“散文诗比散文内容更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远；它比诗歌表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐。因此散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于内容上诗一样的抒情言志。可以说它是凝练的散文，自由的诗歌。苏联散文诗作家普列什文说：我是带着自己的诗走进散文！可以说概括了散文诗的特点！”
而宋词比歌赋篇幅短小，而又不失唐诗的韵味。
四、悲观的个人观点。
散文诗值得期待，但不可能达到宋词的辉煌。相反，如果一首好的宋词翻译成现代汉语的形式，虽然韵味上可能会有所折扣，但应该仍能算得上一首合格的散文诗。
五、有诗为证，举个自己的例子。
点绛唇（冯体正韵）
小暑池塘，芙蓉春色娉婷女。水清影顾，鱼跃如怜楚。
玉伞珍珠，昨夜涟涟雨。望眼处，数鸿白鹭，归去无人妒。
虽然这首词远远达不到宋词的境界，但我似乎看到了散文诗的影子。“写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。”
【小结】牵强附会，不敢苟同。
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