#鉴宝##手工diy# 元未明初青花文房用品盂镇，高4厘米，孔径3厘米，最大直径9厘米，足径6厘米，扁圆造型，器面中心有圆形水池，水池挖孔仅占直径的三分之一，因而器壁厚达3厘米，器上宽下窄，上下边缘刻有锯齿纹，器底无釉，胎色细白，胎质坚硬，平底内凹。

在中国古代瓷器文房用品中，主要有各式水盂、砚滴、笔架、笔舔、笔洗等，仅从储水用具上分，有各式小形壶、人物、动物、瓜果等制作的器皿，一般水盂为单孔，水滴为双孔。

此件青花器壁厚重，沉手，根据存世品研究，此种造型在宋代既以出现，元至明清延续烧制，从现有实物看，品种有青花、粉彩和窑变釉等。由于该器胎厚质重，可能兼具有“镇纸”和“水盂”的双重功用。

水盂白釉微青，釉表光亮，釉层较厚，有柳叶纹开片。钴料发色青黑，黑中泛褐斑，是名符其实的“黑色青花”瓷器。实际上黑色青花只在明洪武朝昙花一现，随之消声灭迹。

青花蓝色钴料要想使它烧成黑色，必须在窑温不足，生烧，窑内还原气氛不足偏氧化的情况下才有可能出现，人为烧制成黑色青花难度系数大，必须在烧制温度和还原气氛偏氧化失误的情况下才有可能出现。

在故宫库房旧藏中，洪武青花瓷是以黑色作为最高质量标准精心收藏的，据此分析，明初大量出现的黑色青花瓷现象可能是窑工匠师们刻意追求的一种青料效果。

此件黑色青花器应当是文房中用来储水和压纸的器物，具有水盂和镇纸的双重功用。器底残存有釉斑，由于青料发色黝黑而弥足珍贵。

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在中国古代瓷器文房用品中，主要有各式水盂、砚滴、笔架、笔舔、笔洗等，仅从储水用具上分，有各式小形壶、人物、动物、瓜果等制作的器皿，一般水盂为单孔，水滴为双孔。

此件青花器壁厚重，沉手，根据存世品研究，此种造型在宋代既以出现，元至明清延续烧制，从现有实物看，品种有青花、粉彩和窑变釉等。由于该器胎厚质重，可能兼具有“镇纸”和“水盂”的双重功用。

水盂白釉微青，釉表光亮，釉层较厚，有柳叶纹开片。钴料发色青黑，黑中泛褐斑，是名符其实的“黑色青花”瓷器。实际上黑色青花只在明洪武朝昙花一现，随之消声灭迹。

青花蓝色钴料要想使它烧成黑色，必须在窑温不足，生烧，窑内还原气氛不足偏氧化的情况下才有可能出现，人为烧制成黑色青花难度系数大，必须在烧制温度和还原气氛偏氧化失误的情况下才有可能出现。

在故宫库房旧藏中，洪武青花瓷是以黑色作为最高质量标准精心收藏的，据此分析，明初大量出现的黑色青花瓷现象可能是窑工匠师们刻意追求的一种青料效果。

此件黑色青花器应当是文房中用来储水和压纸的器物，具有水盂和镇纸的双重功用。器底残存有釉斑，由于青料发色黝黑而弥足珍贵。

#鉴宝#元未明初青花文房用品盂镇，高4厘米，孔径3厘米，最大直径9厘米，足径6厘米，扁圆造型，器面中心有圆形水池，水池挖孔仅占直径的三分之一，因而器壁厚达3厘米，器上宽下窄，上下边缘刻有锯齿纹，器底无釉，胎色细白，胎质坚硬，平底内凹。

在中国古代瓷器文房用品中，主要有各式水盂、砚滴、笔架、笔舔、笔洗等，仅从储水用具上分，有各式小形壶、人物、动物、瓜果等制作的器皿，一般水盂为单孔，水滴为双孔。

此件青花器壁厚重，沉手，根据存世品研究，此种造型在宋代既以出现，元至明清延续烧制，从现有实物看，品种有青花、粉彩和窑变釉等。由于该器胎厚质重，可能兼具有“镇纸”和“水盂”的双重功用。

水盂白釉微青，釉表光亮，釉层较厚，有柳叶纹开片。钴料发色青黑，黑中泛褐斑，是名符其实的“黑色青花”瓷器。实际上黑色青花只在明洪武朝昙花一现，随之消声灭迹。

青花蓝色钴料要想使它烧成黑色，必须在窑温不足，生烧，窑内还原气氛不足偏氧化的情况下才有可能出现，人为烧制成黑色青花难度系数大，必须在烧制温度和还原气氛偏氧化失误的情况下才有可能出现。

在故宫库房旧藏中，洪武青花瓷是以黑色作为最高质量标准精心收藏的，据此分析，明初大量出现的黑色青花瓷现象可能是窑工匠师们刻意追求的一种青料效果。

此件黑色青花器应当是文房中用来储水和压纸的器物，具有水盂和镇纸的双重功用。器底残存有釉斑，由于青料发色黝黑而弥足珍贵。