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有些作品的精妙处，不在整个诗篇的优美、浑成，而在于一联、一句之美，甚至一字一词之妙，以小见大，着重表现自然界或生活中不为常人所注意的瞬间之美、新奇之美。在读这样“有句无篇”的作品时，我们不妨对这些写景佳句多加涵泳、玩赏，品出其精微的诗艺来。如谢灵运《登池上楼》全诗移步换形，有铺排板滞之弊，但我们在读到“池塘生春草，园柳变鸣禽”两句时，眼前却会一亮，被这清新、明净的画面和生动、细致的描写所吸引。尤其是“生”和“变”这两个动词，不但传神地表现了春天万物更新时所勃发的生机，而且充分显示了诗人大病初愈后敏感、细膩的审美感觉，传达出诗人在春意的律动中产生的欢愉。中国古典诗歌中类似的隽语妙句还有很多，如“余霞散成绮，澄江静如练”（谢眺《晚登三山还望京邑》)、“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》)、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）等，都值得我们反复吟诵、玩味。至于“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）中的“闹”字，“云破月来花弄影”（张先《天仙子》）中的“”字，“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”（蒋捷《一剪梅。舟过吴江》）中的“红”“绿”两字，均因一字之妙而意境、诗趣全出，我们在欣赏时自应重点体会。

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有些作品的精妙处，不在整个诗篇的优美、浑成，而在于一联、一句之美，甚至一字
一词之妙，以小见大，着重表现自然界或生活中不为常人所注意的瞬间之美、新奇之美。
在读这样“有句无篇”的作品时，我们不妨对这些写景佳句多加涵泳、玩赏，品出其精微
的诗艺来。如谢灵运《登池上楼》全诗移步换形，有铺排板滞之弊，但我们在读到“池塘
生春草，园柳变鸣禽”两句时，眼前却会一亮，被这清新、明净的画面和生动、细致的描
写所吸引。尤其是“生”和“变”这两个动词，不但传神地表现了春天万物更新时所勃发的生机，而且充分显示了诗人大病初愈后敏感、细腻的审美感觉，传达出诗人在春意的律动中产生的欢愉。中国古典诗歌中类似的隽语妙句还有很多，如“余霞散成绮，澄江静如练”(谢朓《晚登三山还望京邑》)、“大漠孤烟直，长河落日圆”(王维《使至塞上》)、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）等，都值得我们反复吟诵、玩味。至于“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》中的“闹”字，“云破月来花弄影”（张先《天仙子》）中的“弄”字，“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”(蒋捷《一剪梅·舟过吴日图:一字之妙而意境、诗趣全出，我们在欣赏时自应重点

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