僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
——陆游 《十一月四日风雨大作》
陆游(1125—1210),字务观,号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人,南宋诗人。与稼轩先生(辛弃疾)一样,他是史上少见的既能带兵带仗,又是著名诗人的牛人,一手握纸笔,一手执金戈,与那些"寻章摘句老雕虫"的书呆子不同。
陆放翁与四川渊源颇深。乾道八年(1172年),他被任命为成都府路安抚司参议官,骑着一头毛驴入了川;次年改任蜀州(今四川成都崇州市)通判,不久又被四川宣抚使虞允文举荐为嘉州(今四川乐山)通判。宋代的通判掌管粮运、家田、水利和诉讼,又监察同级官僚。在四川,陆游深入各地考察,爱上了这片地土,有了终老四川的念头。
淳熙二年(1175年),陆游遇上了他的知音范成大。其时,范成大由广西调任四川,任四川制置使,举荐陆游为锦城参议。但范成大没有顶主南宋主和派势力,后将他免职。无官一身轻的陆游就在杜甫草堂附近的浣花溪开垦荒地种菜闲居。 淳熙三年(1176年) 六月,为维持生计,陆游奉命主管台州桐柏山崇道观。 嘉定二年(1209年)秋,于家中病逝,享年85岁。
他的作品没有东坡先生的豪放,但也无南唐李后主的胭脂气和卿卿我我、感时伤怀,更多的是苍凉和大气。为今天后人熟知的,无疑是他的爱国情怀,包括他的名作《示儿》:
死去元知万事空,但悲不同九洲同;
王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。
图1:陆放翁画像
图2:今天成都崇州油菜花田
图3:乐山大佛
图4-6:今天的浙江绍兴,水乡景色
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
——陆游 《十一月四日风雨大作》
陆游(1125—1210),字务观,号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人,南宋诗人。与稼轩先生(辛弃疾)一样,他是史上少见的既能带兵带仗,又是著名诗人的牛人,一手握纸笔,一手执金戈,与那些"寻章摘句老雕虫"的书呆子不同。
陆放翁与四川渊源颇深。乾道八年(1172年),他被任命为成都府路安抚司参议官,骑着一头毛驴入了川;次年改任蜀州(今四川成都崇州市)通判,不久又被四川宣抚使虞允文举荐为嘉州(今四川乐山)通判。宋代的通判掌管粮运、家田、水利和诉讼,又监察同级官僚。在四川,陆游深入各地考察,爱上了这片地土,有了终老四川的念头。
淳熙二年(1175年),陆游遇上了他的知音范成大。其时,范成大由广西调任四川,任四川制置使,举荐陆游为锦城参议。但范成大没有顶主南宋主和派势力,后将他免职。无官一身轻的陆游就在杜甫草堂附近的浣花溪开垦荒地种菜闲居。 淳熙三年(1176年) 六月,为维持生计,陆游奉命主管台州桐柏山崇道观。 嘉定二年(1209年)秋,于家中病逝,享年85岁。
他的作品没有东坡先生的豪放,但也无南唐李后主的胭脂气和卿卿我我、感时伤怀,更多的是苍凉和大气。为今天后人熟知的,无疑是他的爱国情怀,包括他的名作《示儿》:
死去元知万事空,但悲不同九洲同;
王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。
图1:陆放翁画像
图2:今天成都崇州油菜花田
图3:乐山大佛
图4-6:今天的浙江绍兴,水乡景色
【一只鹅repo】280
《继承者罗杰》✍️黑糖煮酸梅
“我与他相拥而眠,没睡着就觉得自己在做美梦。”
“我爱着杰弗里,如同每个游吟诗人的故事里讲述的那种感情。”
“我终于明白了,为什么故事里的人如此头晕目眩,软弱不堪却觉得自己拥有了全世界。”
“在遇见杰弗里后,美感这种东西才有了意义。”
“我恨他,有一大堆理由,也可以毫无理由,不需要理由。”
“我恨他不看着我,我恨他说话的口吻和语调和内容,我恨他平静得像在被随便一个人嫖。”
“我恨他不在乎,我恨自己在乎。”
“很意外?”“你总是个意外。”
“因为我打败了你?”“从你出现起。”
“在仇恨、野心、愤怒和各式各样的情绪都消失以后,还有一样东西留了下来。或者说,当橡皮擦肆虐过整个灵魂,在其他纷乱情绪被擦除后,被掩埋在其中的、最深刻的东西还在。”
“爱。”
“他就像一张图纸上仅存的图钉,让剩下一角没掉下去的图纸苟延残喘。”
“除了他以外的整个宇宙对我而言已经没有意义。”
“我爱你,我想,说了很多遍了,但这种话怎么会嫌多呢?”
“活下去。”
“我要抱一抱他,我要吻他,给他一万个吻。”
“他让我比任何时候都抗拒死亡,也让我比任何一刻都更英勇无畏。”
“我看着这庞大的世界,抱着我心爱的恋人,一点都不想动。”
“有很多事要做,有很多事能做,但不是现在。中场休息。”
“我们还有一辈子的时间。”
《继承者罗杰》✍️黑糖煮酸梅
“我与他相拥而眠,没睡着就觉得自己在做美梦。”
“我爱着杰弗里,如同每个游吟诗人的故事里讲述的那种感情。”
“我终于明白了,为什么故事里的人如此头晕目眩,软弱不堪却觉得自己拥有了全世界。”
“在遇见杰弗里后,美感这种东西才有了意义。”
“我恨他,有一大堆理由,也可以毫无理由,不需要理由。”
“我恨他不看着我,我恨他说话的口吻和语调和内容,我恨他平静得像在被随便一个人嫖。”
“我恨他不在乎,我恨自己在乎。”
“很意外?”“你总是个意外。”
“因为我打败了你?”“从你出现起。”
“在仇恨、野心、愤怒和各式各样的情绪都消失以后,还有一样东西留了下来。或者说,当橡皮擦肆虐过整个灵魂,在其他纷乱情绪被擦除后,被掩埋在其中的、最深刻的东西还在。”
“爱。”
“他就像一张图纸上仅存的图钉,让剩下一角没掉下去的图纸苟延残喘。”
“除了他以外的整个宇宙对我而言已经没有意义。”
“我爱你,我想,说了很多遍了,但这种话怎么会嫌多呢?”
“活下去。”
“我要抱一抱他,我要吻他,给他一万个吻。”
“他让我比任何时候都抗拒死亡,也让我比任何一刻都更英勇无畏。”
“我看着这庞大的世界,抱着我心爱的恋人,一点都不想动。”
“有很多事要做,有很多事能做,但不是现在。中场休息。”
“我们还有一辈子的时间。”
【西方美术 1/3】斯坦尼斯拉夫·维斯皮安斯基(Stanisław Wyspiański, 1869-1907),全名Stanisław Mateusz Ignacy Wyspiański,波兰剧作家、画家、诗人、室内和家具设计师。维斯皮安斯基是他那个时代波兰最杰出、最多元化的艺术家之一。他成功地将现代主义与波兰民间传统和浪漫主义历史主题结合起来。除了三位早期的吟游诗人(Adam Mickiewicz, Juliusz Słowacki和Zygmunt Krasiński),人们公认他为波兰第四吟游诗人。维斯皮安斯基的父亲是一位雕塑家,在瓦维尔山脚下有一间工作室。他的母亲于1876年死于肺结核,当时小斯坦尼斯拉夫年仅7岁。因为父亲酗酒而无法担负起监护人的责任,小斯坦尼斯拉夫由他的姑姑一家收养。波兰著名画家扬·马特伊科(Jan Matejko)是他们家的常客,得以认识了维斯皮安斯基,很快意识到这个男孩有艺术天赋,并给了他第一次艺术指导。(明日续)
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