四川南充一个美女主播在田地里直播卖西红柿，被网友们集体吐槽。她说她家的西红柿都是绿色无公害的蔬菜，不打药不撒化肥。都是等西红柿自然成熟以后才去采摘的，还掰开一个西红柿让大家看看里面都有沙瓤了。
不过这个主播冒充农村人卖西红柿，却没有做好功课，做做样子哄骗下城市里的人还行，但是被很多农民一眼就看出破绽来了。
首先细心的网友发现，在地里生长的不是西红柿秧子，应该是豌豆苗一类的，其次西红柿都是在地上摆着的，并没有生长在秧子上。还有主播的后面只摆着几个西红柿，估计是这个主播舍不得多买点西红柿做做样子。
还有就是这个主播掰开西红柿的时候，看着西红柿里面的果实，一看就不是新摘得的西红柿，这里面都有沙瓤了，这是起最起码放了七八天的，面对网友的一片质疑，这个主播只好把直播给关了。
我作为一个从小在农村长大的人，看了这个视频真的想乐，估计这个主播抱着十几个西红柿随便找块地，就说西红柿是新摘下来的。她也不想想一个这么小的豆秧苗，怎么能结出这么大的果实。
现在打着农村人旗号在网东西的人越来越多，很多都是买到的假冒伪劣产品，所以我们在看直播卖货的时候，一定要擦亮眼睛，免得吃亏上当。
不过这个主播冒充农村人卖西红柿，却没有做好功课，做做样子哄骗下城市里的人还行，但是被很多农民一眼就看出破绽来了。
首先细心的网友发现，在地里生长的不是西红柿秧子，应该是豌豆苗一类的，其次西红柿都是在地上摆着的，并没有生长在秧子上。还有主播的后面只摆着几个西红柿，估计是这个主播舍不得多买点西红柿做做样子。
还有就是这个主播掰开西红柿的时候，看着西红柿里面的果实，一看就不是新摘得的西红柿，这里面都有沙瓤了，这是起最起码放了七八天的，面对网友的一片质疑，这个主播只好把直播给关了。
我作为一个从小在农村长大的人，看了这个视频真的想乐，估计这个主播抱着十几个西红柿随便找块地，就说西红柿是新摘下来的。她也不想想一个这么小的豆秧苗，怎么能结出这么大的果实。
现在打着农村人旗号在网东西的人越来越多，很多都是买到的假冒伪劣产品，所以我们在看直播卖货的时候，一定要擦亮眼睛，免得吃亏上当。
#杨幂男人风尚二月刊# 杨幂采访
Q1：“没有表达欲，毕竟我还是一个演员，要塑造角色，不想让自己的个人形象太深刻，你不用在看我戏的时候突然间跳到我是一个什么样的人。你可以忽略掉我这个人，然后去看我演的那个剧。”
Q2 ：因为你是公众人物，我们有社会属性与社会责任，传达的东西一定得是好的。
Q3: 恋爱综艺里，想当观察员，但我不会跟着哭、跟着笑、跟着生气，我不是一个把自己代入进去的人
Q4: 面对质疑的时候从来不会自信的，真的不是自信的。但不会因为一个错误而否定你自己。
Q5: 现在不做阶段性的回顾和总结。有粉丝关注我一年的工作收获，我会经常跟大家说，你们去好好生活，我也好好生活，别把太多focus放在我身上，不要因为我的什么事情影响你们，我只是在做我的工作。
Q6: 时间，不管它是敌人还是朋友，它都只是一个客观存在的事情，你也改变不了它。
Q7: 我就是一个没有规划的人，没有想过重质还是重量这件事情。因为不管质还是量，我一直都希望做一件事情，就把它做好，质一定是第一的。但至于其他东西，可能有客观因素、大环境不是你能控制的。探讨重质还是重量，好像在走一个人生规划，但我特别拒绝给自己规范，说到了什么节点就该做什么事情，这些形式上的东西，我很抵触。
Q1：“没有表达欲，毕竟我还是一个演员，要塑造角色，不想让自己的个人形象太深刻，你不用在看我戏的时候突然间跳到我是一个什么样的人。你可以忽略掉我这个人，然后去看我演的那个剧。”
Q2 ：因为你是公众人物，我们有社会属性与社会责任，传达的东西一定得是好的。
Q3: 恋爱综艺里，想当观察员，但我不会跟着哭、跟着笑、跟着生气，我不是一个把自己代入进去的人
Q4: 面对质疑的时候从来不会自信的，真的不是自信的。但不会因为一个错误而否定你自己。
Q5: 现在不做阶段性的回顾和总结。有粉丝关注我一年的工作收获，我会经常跟大家说，你们去好好生活，我也好好生活，别把太多focus放在我身上，不要因为我的什么事情影响你们，我只是在做我的工作。
Q6: 时间，不管它是敌人还是朋友，它都只是一个客观存在的事情，你也改变不了它。
Q7: 我就是一个没有规划的人，没有想过重质还是重量这件事情。因为不管质还是量，我一直都希望做一件事情，就把它做好，质一定是第一的。但至于其他东西，可能有客观因素、大环境不是你能控制的。探讨重质还是重量，好像在走一个人生规划，但我特别拒绝给自己规范，说到了什么节点就该做什么事情，这些形式上的东西，我很抵触。
1984年春晚后台，导演黄一鹤找到了躲在二楼幕布后、没被允许上台的陈佩斯和朱时茂。黄一鹤含泪对他们说：“你俩准备登台，出了问题我负责”。黄一鹤赌上了自己后半辈子职业生涯，让陈佩斯、朱时茂首开春晚小品先河。
1983年之前的春晚都不是现场直播，采用的都是录播的方式。
1983年，黄一鹤接棒春晚导演，这次春晚采用了大胆的方式，那就是用现场直播的方式播出这台晚会。这一届春晚可以说是央视第一届真正意义上的春晚。
这一届春晚有四位主持人，分别是马季、姜昆、刘晓庆、王景愚。
春晚现场安装了4台热线电话，观众点什么，演员就唱什么。当时观众点播率最高的歌曲是被批为“靡靡之音”的歌曲《乡恋》，就这样《乡恋》由李谷一在春晚舞台上唱响，晚会上，独唱加合唱，李谷一一共唱了9首歌曲。
这次导演黄一鹤还将哑剧《吃鸡》推上了春晚的舞台。
第一届春晚直播，虽然场地有限、设备陈旧，服装道具也有些简单，但是却显得格外情真意切，欢乐祥和。
1984年，黄一鹤再接春晚导演接力棒。他想在1984年的春晚舞台上推出一个有语言的小品。
其实黄一鹤心里已经有了人选，那就是陈佩斯和朱时茂。
陈佩斯在1979年，和父亲一起出演了《瞧这一家子》后，便走上了喜剧之路，他当时已是八一电影制片厂的演员。他和父亲合作了一些喜剧影片后，获得了很多观众的喜爱。
1981年，八一电影制片厂借调朱时茂来拍电影，就这样朱时茂和陈佩斯相识了。
1982年，朱时茂凭借《牧马人》获得了观众的熟知和喜爱，他也成为一代人的梦中情人。
1983年，陈佩斯和朱时茂在哈尔滨“走穴”时合作了一个幽默小短剧《拍电影》，观众被逗得前仰后合。
黄一鹤得知这个短剧后，便邀请他们参加1984年的春晚。黄一鹤认为短剧《拍电影》时间太长，他要求陈佩斯和朱时茂只抓短剧里《吃面条》这一点就可以。
可陈佩斯和朱时茂却没有多大信心，因为之前春晚舞台上没有过语言小品的参考案例和经验，所以两人怕给演砸了。
两人来到央视安排的宾馆不到一个星期，便“逃跑了”：“住宾馆，不交粮票、邮票、肉票……”享受这么好的待遇，让两人更加“心虚”，于是就逃跑了，而且先后逃跑了三次。每次黄一鹤都语重心长的劝两人。
最后陈佩斯和朱时茂沉下心，住在宾馆里开始创作《吃面条》。一个月后，《吃面条》剧本基本成型，但别说陈佩斯和朱时茂心里没底了，导演黄一鹤心里同样没底。于是黄一鹤请了一些观众来宾馆饭堂观看小品《吃面条》，检验一下效果。
刚开始表演，观众就被逗得放心大笑，歌手朱明瑛直接笑到趴在地上，大家一看笑得更厉害了。
小品演到一半时，朱时茂觉得台下笑声越来越小，结果一看观众席，原来大家都捂着肚子笑，笑到笑不出来了。
《吃面条》的“笑果”很好，但是导演开始担忧了：“春节晚会让人这么笑行不行？”
因为在当时每个节目的意义比“笑”更重要。果真最后小品《吃面条》被审核时，领导却说：“不行”，并让陈佩斯和朱时茂走人。
黄一鹤却不让陈佩斯和朱时茂走，他说：“先别走，不管别人怎么说，至少我认为这个节目不错，我有信心”。
黄一鹤觉得领导担心的问题无非是怕小品缺少主题或格调不高。于是黄一鹤让马季和姜昆帮着改《吃面条》的剧本，其实也没有大改，就是在剧本结尾加上点明主题的话：讽刺那些好高骛远的人。
然而修改好，再次送去审核后，领导就是不点头，不说可以上，也不说不可以上。
此时，导演黄一鹤又去忙港台歌手上春晚的特批手续，已无暇顾及《吃面条》的审核问题。其实黄一鹤内心认为《吃面条》应该可以上春晚。
除夕晚会就要开始时，黄一鹤视察现场和演员时，却没有发现陈佩斯和朱时茂，最后黄一鹤在演播大厅二楼的幕布后找到了两人。
情绪低落的两人对黄一鹤说，不知道节目到底能不能上，就来躲一躲。
后来黄一鹤回忆起这件事仍不禁落泪：“在那个岁月里，人们干一点破格的事，就要付出很沉重的代价”。
看着眼前失落的两人，黄一鹤一番思想挣扎后，含泪对陈佩斯和朱时茂说：“这个节目没有人说可以上，但也没有人说不可以上，我是春晚导演，我来决定，‘上’ ，出了问题我来负责，但是你俩记住一条，表演时一定要按照最后审查的剧本来演，千万不要添枝加叶捅娄子”。
朱时茂和陈佩斯上台前，黄一鹤让主持人姜黎黎这样说道：“下面，请看小品《吃面条》”。
小品现场直播“笑果”依然很足，它让观众在除夕之夜开怀大笑。
但是也有观众质疑这些笑毫无意义，黄一鹤反驳说：“谁说没有社会意义了？小品最后一句话就是在讽刺那些好高骛远的人”。
就这样春晚舞台上第一个真正意义的小品产生了，陈佩斯和朱时茂开创了春晚小品的先河，他们是晚会喜剧小品的鼻祖。
陈佩斯和朱时茂11次登上春晚的舞台，那些年他们给观众带来了太多的笑声，那些笑声汇聚了太多人的回忆与美好，是那些年春晚独有的“符号”。
1983年之前的春晚都不是现场直播，采用的都是录播的方式。
1983年，黄一鹤接棒春晚导演，这次春晚采用了大胆的方式，那就是用现场直播的方式播出这台晚会。这一届春晚可以说是央视第一届真正意义上的春晚。
这一届春晚有四位主持人，分别是马季、姜昆、刘晓庆、王景愚。
春晚现场安装了4台热线电话，观众点什么，演员就唱什么。当时观众点播率最高的歌曲是被批为“靡靡之音”的歌曲《乡恋》，就这样《乡恋》由李谷一在春晚舞台上唱响，晚会上，独唱加合唱，李谷一一共唱了9首歌曲。
这次导演黄一鹤还将哑剧《吃鸡》推上了春晚的舞台。
第一届春晚直播，虽然场地有限、设备陈旧，服装道具也有些简单，但是却显得格外情真意切，欢乐祥和。
1984年，黄一鹤再接春晚导演接力棒。他想在1984年的春晚舞台上推出一个有语言的小品。
其实黄一鹤心里已经有了人选，那就是陈佩斯和朱时茂。
陈佩斯在1979年，和父亲一起出演了《瞧这一家子》后，便走上了喜剧之路，他当时已是八一电影制片厂的演员。他和父亲合作了一些喜剧影片后，获得了很多观众的喜爱。
1981年，八一电影制片厂借调朱时茂来拍电影，就这样朱时茂和陈佩斯相识了。
1982年，朱时茂凭借《牧马人》获得了观众的熟知和喜爱，他也成为一代人的梦中情人。
1983年，陈佩斯和朱时茂在哈尔滨“走穴”时合作了一个幽默小短剧《拍电影》，观众被逗得前仰后合。
黄一鹤得知这个短剧后，便邀请他们参加1984年的春晚。黄一鹤认为短剧《拍电影》时间太长，他要求陈佩斯和朱时茂只抓短剧里《吃面条》这一点就可以。
可陈佩斯和朱时茂却没有多大信心，因为之前春晚舞台上没有过语言小品的参考案例和经验，所以两人怕给演砸了。
两人来到央视安排的宾馆不到一个星期，便“逃跑了”：“住宾馆，不交粮票、邮票、肉票……”享受这么好的待遇，让两人更加“心虚”，于是就逃跑了，而且先后逃跑了三次。每次黄一鹤都语重心长的劝两人。
最后陈佩斯和朱时茂沉下心，住在宾馆里开始创作《吃面条》。一个月后，《吃面条》剧本基本成型，但别说陈佩斯和朱时茂心里没底了，导演黄一鹤心里同样没底。于是黄一鹤请了一些观众来宾馆饭堂观看小品《吃面条》，检验一下效果。
刚开始表演，观众就被逗得放心大笑，歌手朱明瑛直接笑到趴在地上，大家一看笑得更厉害了。
小品演到一半时，朱时茂觉得台下笑声越来越小，结果一看观众席，原来大家都捂着肚子笑，笑到笑不出来了。
《吃面条》的“笑果”很好，但是导演开始担忧了：“春节晚会让人这么笑行不行？”
因为在当时每个节目的意义比“笑”更重要。果真最后小品《吃面条》被审核时，领导却说：“不行”，并让陈佩斯和朱时茂走人。
黄一鹤却不让陈佩斯和朱时茂走，他说：“先别走，不管别人怎么说，至少我认为这个节目不错，我有信心”。
黄一鹤觉得领导担心的问题无非是怕小品缺少主题或格调不高。于是黄一鹤让马季和姜昆帮着改《吃面条》的剧本，其实也没有大改，就是在剧本结尾加上点明主题的话：讽刺那些好高骛远的人。
然而修改好，再次送去审核后，领导就是不点头，不说可以上，也不说不可以上。
此时，导演黄一鹤又去忙港台歌手上春晚的特批手续，已无暇顾及《吃面条》的审核问题。其实黄一鹤内心认为《吃面条》应该可以上春晚。
除夕晚会就要开始时，黄一鹤视察现场和演员时，却没有发现陈佩斯和朱时茂，最后黄一鹤在演播大厅二楼的幕布后找到了两人。
情绪低落的两人对黄一鹤说，不知道节目到底能不能上，就来躲一躲。
后来黄一鹤回忆起这件事仍不禁落泪：“在那个岁月里，人们干一点破格的事，就要付出很沉重的代价”。
看着眼前失落的两人，黄一鹤一番思想挣扎后，含泪对陈佩斯和朱时茂说：“这个节目没有人说可以上，但也没有人说不可以上，我是春晚导演，我来决定，‘上’ ，出了问题我来负责，但是你俩记住一条，表演时一定要按照最后审查的剧本来演，千万不要添枝加叶捅娄子”。
朱时茂和陈佩斯上台前，黄一鹤让主持人姜黎黎这样说道：“下面，请看小品《吃面条》”。
小品现场直播“笑果”依然很足，它让观众在除夕之夜开怀大笑。
但是也有观众质疑这些笑毫无意义，黄一鹤反驳说：“谁说没有社会意义了？小品最后一句话就是在讽刺那些好高骛远的人”。
就这样春晚舞台上第一个真正意义的小品产生了，陈佩斯和朱时茂开创了春晚小品的先河，他们是晚会喜剧小品的鼻祖。
陈佩斯和朱时茂11次登上春晚的舞台，那些年他们给观众带来了太多的笑声，那些笑声汇聚了太多人的回忆与美好，是那些年春晚独有的“符号”。
✋热门推荐