朋友越来越多了…感觉有必要胶带一下…
我只是个普通,会画点渣画,在等我妈回家,和爸比一起来接我。
不在意数据,只画自己想画的,会听我妈的话,保持初心,好好学画。
是个蛮无趣的人,嘴也笨,不会讨好人,说的话仅能代表我自己。
不爱吵架,拒绝内涵,peace and love,junzhe doi le!
是个什么样的人,大家自己判断。
还蛮喜欢当糊糊,所以大家取关随意,想找我玩也非常欢迎,一家人开心就好~
Over,汇报完毕
我只是个普通,会画点渣画,在等我妈回家,和爸比一起来接我。
不在意数据,只画自己想画的,会听我妈的话,保持初心,好好学画。
是个蛮无趣的人,嘴也笨,不会讨好人,说的话仅能代表我自己。
不爱吵架,拒绝内涵,peace and love,junzhe doi le!
是个什么样的人,大家自己判断。
还蛮喜欢当糊糊,所以大家取关随意,想找我玩也非常欢迎,一家人开心就好~
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#雕刻时光的分享# 《我,堂吉诃德》,二七剧场。
冒险骑士焦头又烂额,但是他依旧是荒诞下自由的堂吉诃德。
其实我是特别喜欢堂吉诃德的,特别喜欢。曾经有很长的一段时间,慢慢的收集一些关于堂吉诃德的小物件和挂画,映着心情,觉得明晃晃的被放飞,那种感觉像是活在另一个世界里,自由自在的,虚幻而充实着,可好了。
十年前曾经看过《我,堂吉诃德》,那是2012年,在木马剧场,十年之后,剧场已经慢慢成了过往的故事,当年的人和事渐渐消散了,倒是《我,堂吉诃德》依旧在用自己的方式进行着,像是一首十年之歌,唱了一个约定,立了一个旗子,如今,他自己都完成了。
坦白说,十年前,我不太清楚《我,堂吉诃德》到底好在哪里,其实十年之后再看,也依旧不太能够理解很多铁粉的热爱和狂热,但是我尊重,并且祝福。我自己不懂的,不代表他人不深刻的感受,我能看见的,是很多人沉浸和满足的,那么作为一部作品来说,十年后的美好色泽,依旧如故,依旧在那年的故事里。
国产音乐剧的路一直很难,虽然这些年还是有些好看的东西慢慢在出现,但是依旧是一条漫长的道路,而这部音乐剧用了十年来循环,这份热情和坚持已经是宝贵的了。
其实我并不喜欢这个剧本,对于跟原著完全走向另一种诠释的这个剧情,我确实是欣赏无力。这种剧中剧的设置在我看来虽然很有意思,设置的也很好,但是我承认,其实我可能更想看到的就是单纯的《堂吉诃德》的故事路线,越是解读和创造,越觉得是在前人的基础上讲自己的故事,讨巧。可是这些也都不重要了。说说我喜欢的点吧。
可能最喜欢的就是对于堂吉诃德所爱上的杜尔西内亚的设计。这个在原著里虚幻的符号化,成为了故事里可以被现实化的一个人物,虽然剧中剧的模式让人物身份复杂,并且在骑士堂吉诃德的眼中人物又做了二次解读,但是这个人物的现实化,开启了她自身故事的意味深长。在现实里流落的苦难,在堂吉诃德眼中的矜贵,在生活里历尽苦难之后的准备坚强,这些都在一幕一幕的坚毅下,成为了新的诠释。
说起来,可能很多人对原著的堂吉诃德的疯癫更觉得无趣吧,除了他代表一个人物符号的意义之外,反而是《我,堂吉诃德》的再次进行创作和解读,更容易打动人心,把人物掰开揉碎变成了一种骄傲。可是我更喜欢原著的直白,而不是兜了一个圈子,设计了一场解读,来让我们理解。不过都好。喜欢就好。
有人问我,既然不喜欢《我,堂吉诃德》,为什么要去看第二遍。上一次看这部作品已经是十年前了,感受和印象分确实还在,但是记忆已经消散,不知道十年的时间有没有改变更多的东西,我好奇戏,也好奇自己,我想看看,十年后的相遇,有没有其中一方改变了,可惜,我们原来还是老样子。但是这一次,希望我能再记得十年。
作者:小佛搞特
冒险骑士焦头又烂额,但是他依旧是荒诞下自由的堂吉诃德。
其实我是特别喜欢堂吉诃德的,特别喜欢。曾经有很长的一段时间,慢慢的收集一些关于堂吉诃德的小物件和挂画,映着心情,觉得明晃晃的被放飞,那种感觉像是活在另一个世界里,自由自在的,虚幻而充实着,可好了。
十年前曾经看过《我,堂吉诃德》,那是2012年,在木马剧场,十年之后,剧场已经慢慢成了过往的故事,当年的人和事渐渐消散了,倒是《我,堂吉诃德》依旧在用自己的方式进行着,像是一首十年之歌,唱了一个约定,立了一个旗子,如今,他自己都完成了。
坦白说,十年前,我不太清楚《我,堂吉诃德》到底好在哪里,其实十年之后再看,也依旧不太能够理解很多铁粉的热爱和狂热,但是我尊重,并且祝福。我自己不懂的,不代表他人不深刻的感受,我能看见的,是很多人沉浸和满足的,那么作为一部作品来说,十年后的美好色泽,依旧如故,依旧在那年的故事里。
国产音乐剧的路一直很难,虽然这些年还是有些好看的东西慢慢在出现,但是依旧是一条漫长的道路,而这部音乐剧用了十年来循环,这份热情和坚持已经是宝贵的了。
其实我并不喜欢这个剧本,对于跟原著完全走向另一种诠释的这个剧情,我确实是欣赏无力。这种剧中剧的设置在我看来虽然很有意思,设置的也很好,但是我承认,其实我可能更想看到的就是单纯的《堂吉诃德》的故事路线,越是解读和创造,越觉得是在前人的基础上讲自己的故事,讨巧。可是这些也都不重要了。说说我喜欢的点吧。
可能最喜欢的就是对于堂吉诃德所爱上的杜尔西内亚的设计。这个在原著里虚幻的符号化,成为了故事里可以被现实化的一个人物,虽然剧中剧的模式让人物身份复杂,并且在骑士堂吉诃德的眼中人物又做了二次解读,但是这个人物的现实化,开启了她自身故事的意味深长。在现实里流落的苦难,在堂吉诃德眼中的矜贵,在生活里历尽苦难之后的准备坚强,这些都在一幕一幕的坚毅下,成为了新的诠释。
说起来,可能很多人对原著的堂吉诃德的疯癫更觉得无趣吧,除了他代表一个人物符号的意义之外,反而是《我,堂吉诃德》的再次进行创作和解读,更容易打动人心,把人物掰开揉碎变成了一种骄傲。可是我更喜欢原著的直白,而不是兜了一个圈子,设计了一场解读,来让我们理解。不过都好。喜欢就好。
有人问我,既然不喜欢《我,堂吉诃德》,为什么要去看第二遍。上一次看这部作品已经是十年前了,感受和印象分确实还在,但是记忆已经消散,不知道十年的时间有没有改变更多的东西,我好奇戏,也好奇自己,我想看看,十年后的相遇,有没有其中一方改变了,可惜,我们原来还是老样子。但是这一次,希望我能再记得十年。
作者:小佛搞特
Project | 汇龙新城《香格里拉》
Area | 145㎡
Design firm | 鸿鹄设计
Design element | 现代简约
Bohemian,原意指豪放的吉卜赛人和颓废派的文化人。代表着一种前所未有的浪漫化,民俗化,自由化。
过于浓烈的色彩往往随着时间的流失而无趣,繁复的设计会显得空间臃肿,极简的线条又太过于严谨,缺少生活气息....
本案的初衷就是在探索一种新的方向。
Area | 145㎡
Design firm | 鸿鹄设计
Design element | 现代简约
Bohemian,原意指豪放的吉卜赛人和颓废派的文化人。代表着一种前所未有的浪漫化,民俗化,自由化。
过于浓烈的色彩往往随着时间的流失而无趣,繁复的设计会显得空间臃肿,极简的线条又太过于严谨,缺少生活气息....
本案的初衷就是在探索一种新的方向。
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