1941年初，百团大战结束没多久，一名日本兵带着26名我军被俘人员，闯进了八路军115师驻地：“我要见你们首长，我是来投奔八路的！”
时任115师政委的罗荣桓知道此事后，对此非常谨慎，如果是真的前来投诚自然再好不过，但要是混进了鬼子的奸细，对师部将是巨大的威胁。
随后，罗荣桓在并未表明自己的身份下，前来接见了这个日本兵。原来他叫水野清，之前多次给鲁中军区提供过情报，让我军成功地拔掉了日军的一个据点，还歼灭了不少日军。
因为长期给我军传递情报，水野清遭到了日本人的怀疑，所以他提前跑了出来，还带出来26名我军被俘人员。
按理说，结合水野清之前的表现，他投诚的诚意应该是不容置疑的。但罗荣桓并没有打消顾虑，毕竟他是个日本人。所以，暂时把他安排到了反战同盟工作。
在反战同盟，水野清不仅工作积极，还与同志们相处得十分融洽。若不是他汉语讲得不是太标准，根本看不出来他是个日本人。
但自从水野清来了以后，115师就怪事频发。部队每次转移的时候，总是会被日军的飞机轰炸，或者受到日伪军的骚扰，不管转移到哪里，都会很快被鬼子盯上，这是怎么回事。
对此，很多人直接怀疑上了水野清，认为是他搞的鬼，他就是鬼子派来的奸细。虽然罗荣桓对此也颇为怀疑，但并没有直接下结论，而是悄悄的派人观察水野清。
奇怪的是，除了看到他积极工作以外，并没有发现什么异常，自从水野清来了以后，他都没有独自外出过，难道是大家想错了？
正在大家对此事看法不一的时候，罗荣桓发现了问题所在。原来部队每次转移的时候，在后面总是有“尾巴”跟着，十来个鬼子带着一部电台，还带着几只军犬，跟在部队后方，保持着四五里的距离，所以不管115师走到哪，都会被他们锁定。
可水野清是如何向后面的尾巴传递消息的？一时间，大家又被难住了，通过一段时间的观察以后发现，每次行军路过岔路口的时候，水野清总会在地上蹲一会。
当他站起身走后，后面的人来到他蹲过的地方查看，却看不出任何问题，也没有留下任何标识物。
因为没有充分的证据，不好轻易动手，罗荣桓便派出了一队人专门“保护”水野清，准备看看他的反应再做处理。
接下来还真就发生了一件怪事，日军在报纸上刊出了一则“水野清叛国”的消息。消息一出，115师很多人认为水野清投诚一定是真的了，不然日军也不会自己打自己的脸，发布这样的消息。
但罗荣桓却不这么想，他认为，这反而是“此地无银三百两”。因为之前也有很多投诚的日军，也没见日军这么大肆张扬过，罗荣桓更加坚定了自己的想法，这是日军为了保护水野清才这么做的。
为此罗荣桓召开了紧急会议，准备商讨下一步对策，但依旧有一部分人认为，水野清是清白的，并列举了他之前所提供的情报，建立的功劳。
就在大家对此事争执不下的时候，水野清自己却沉不住气了，逃跑了！这一做法，无疑是不打自招。
好在罗荣桓早有准备，一直派人暗中监视着他。当他离开部队范围内后，被我军战士一举抓获，坐实了他逃跑的事实。
水野清被五花大绑地带到了罗荣桓面前，依旧不承认自己是奸细，还在大声辩解：“放开我，你们误会我了，我是看你们对我有疑心，怕你们错杀了我，所以才逃跑的......”
“松山植田！”没等他说完话，罗荣桓突然开口说道。
听到“松山植田”这个名字，水野清下意识地答应了一声，随之惊愕。当他反应过来后，又开始矢口否认，说自己听错了。
但一切都无济于事，罗荣桓早就收到了一些情报，但苦于没有直接的证据，又怕寒了反战同盟同志们的心，才没有直接动手。
正是水野清的这次逃跑，给了罗荣桓清查他的理由。最终，水野清再也无力辩解，交代了自己的真实身份。
那他到底是如何向日军传递我军行军路线的，听完他的交代，大家才恍然大悟。
原来，每次路过岔路口的时候，他都会在地上蹲一会，用手摸摸地上的石头或者其他东西，然后站起身离开。乍一看，什么也没留下，但却留下了气味，鬼子的军犬通过他的味道，才将我方部队的位置锁定。
不得不说这一招简直滴水不漏。还好罗荣桓将军谨慎心细，才揪出了这个奸细，不然的话，损失就更大了。
时任115师政委的罗荣桓知道此事后，对此非常谨慎，如果是真的前来投诚自然再好不过，但要是混进了鬼子的奸细，对师部将是巨大的威胁。
随后，罗荣桓在并未表明自己的身份下，前来接见了这个日本兵。原来他叫水野清，之前多次给鲁中军区提供过情报，让我军成功地拔掉了日军的一个据点，还歼灭了不少日军。
因为长期给我军传递情报，水野清遭到了日本人的怀疑，所以他提前跑了出来，还带出来26名我军被俘人员。
按理说，结合水野清之前的表现，他投诚的诚意应该是不容置疑的。但罗荣桓并没有打消顾虑，毕竟他是个日本人。所以，暂时把他安排到了反战同盟工作。
在反战同盟，水野清不仅工作积极，还与同志们相处得十分融洽。若不是他汉语讲得不是太标准，根本看不出来他是个日本人。
但自从水野清来了以后，115师就怪事频发。部队每次转移的时候，总是会被日军的飞机轰炸，或者受到日伪军的骚扰，不管转移到哪里，都会很快被鬼子盯上，这是怎么回事。
对此，很多人直接怀疑上了水野清，认为是他搞的鬼，他就是鬼子派来的奸细。虽然罗荣桓对此也颇为怀疑，但并没有直接下结论，而是悄悄的派人观察水野清。
奇怪的是，除了看到他积极工作以外，并没有发现什么异常，自从水野清来了以后，他都没有独自外出过，难道是大家想错了？
正在大家对此事看法不一的时候，罗荣桓发现了问题所在。原来部队每次转移的时候，在后面总是有“尾巴”跟着，十来个鬼子带着一部电台，还带着几只军犬，跟在部队后方，保持着四五里的距离，所以不管115师走到哪，都会被他们锁定。
可水野清是如何向后面的尾巴传递消息的？一时间，大家又被难住了，通过一段时间的观察以后发现，每次行军路过岔路口的时候，水野清总会在地上蹲一会。
当他站起身走后，后面的人来到他蹲过的地方查看，却看不出任何问题，也没有留下任何标识物。
因为没有充分的证据，不好轻易动手，罗荣桓便派出了一队人专门“保护”水野清，准备看看他的反应再做处理。
接下来还真就发生了一件怪事，日军在报纸上刊出了一则“水野清叛国”的消息。消息一出，115师很多人认为水野清投诚一定是真的了，不然日军也不会自己打自己的脸，发布这样的消息。
但罗荣桓却不这么想，他认为，这反而是“此地无银三百两”。因为之前也有很多投诚的日军，也没见日军这么大肆张扬过，罗荣桓更加坚定了自己的想法，这是日军为了保护水野清才这么做的。
为此罗荣桓召开了紧急会议，准备商讨下一步对策，但依旧有一部分人认为，水野清是清白的，并列举了他之前所提供的情报，建立的功劳。
就在大家对此事争执不下的时候，水野清自己却沉不住气了，逃跑了！这一做法，无疑是不打自招。
好在罗荣桓早有准备，一直派人暗中监视着他。当他离开部队范围内后，被我军战士一举抓获，坐实了他逃跑的事实。
水野清被五花大绑地带到了罗荣桓面前，依旧不承认自己是奸细，还在大声辩解：“放开我，你们误会我了，我是看你们对我有疑心，怕你们错杀了我，所以才逃跑的......”
“松山植田！”没等他说完话，罗荣桓突然开口说道。
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但一切都无济于事，罗荣桓早就收到了一些情报，但苦于没有直接的证据，又怕寒了反战同盟同志们的心，才没有直接动手。
正是水野清的这次逃跑，给了罗荣桓清查他的理由。最终，水野清再也无力辩解，交代了自己的真实身份。
那他到底是如何向日军传递我军行军路线的，听完他的交代，大家才恍然大悟。
原来，每次路过岔路口的时候，他都会在地上蹲一会，用手摸摸地上的石头或者其他东西，然后站起身离开。乍一看，什么也没留下，但却留下了气味，鬼子的军犬通过他的味道，才将我方部队的位置锁定。
不得不说这一招简直滴水不漏。还好罗荣桓将军谨慎心细，才揪出了这个奸细，不然的话，损失就更大了。
#历史[超话]#1941年初，百团大战结束没多久，一名日本兵带着26名我军被俘人员，闯进了八路军115师驻地：“我要见你们首长，我是来投奔八路的！”
时任115师政委的罗荣桓知道此事后，对此非常谨慎，如果是真的前来投诚自然再好不过，但要是混进了鬼子的奸细，对师部将是巨大的威胁。
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因为长期给我军传递情报，水野清遭到了日本人的怀疑，所以他提前跑了出来，还带出来26名我军被俘人员。
按理说，结合水野清之前的表现，他投诚的诚意应该是不容置疑的。但罗荣桓并没有打消顾虑，毕竟他是个日本人。所以，暂时把他安排到了反战同盟工作。
在反战同盟，水野清不仅工作积极，还与同志们相处得十分融洽。若不是他汉语讲得不是太标准，根本看不出来他是个日本人。
但自从水野清来了以后，115师就怪事频发。部队每次转移的时候，总是会被日军的飞机轰炸，或者受到日伪军的骚扰，不管转移到哪里，都会很快被鬼子盯上，这是怎么回事。
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当他站起身走后，后面的人来到他蹲过的地方查看，却看不出任何问题，也没有留下任何标识物。
因为没有充分的证据，不好轻易动手，罗荣桓便派出了一队人专门“保护”水野清，准备看看他的反应再做处理。
接下来还真就发生了一件怪事，日军在报纸上刊出了一则“水野清叛国”的消息。消息一出，115师很多人认为水野清投诚一定是真的了，不然日军也不会自己打自己的脸，发布这样的消息。
但罗荣桓却不这么想，他认为，这反而是“此地无银三百两”。因为之前也有很多投诚的日军，也没见日军这么大肆张扬过，罗荣桓更加坚定了自己的想法，这是日军为了保护水野清才这么做的。
为此罗荣桓召开了紧急会议，准备商讨下一步对策，但依旧有一部分人认为，水野清是清白的，并列举了他之前所提供的情报，建立的功劳。
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水野清被五花大绑地带到了罗荣桓面前，依旧不承认自己是奸细，还在大声辩解：“放开我，你们误会我了，我是看你们对我有疑心，怕你们错杀了我，所以才逃跑的......”
“松山植田！”没等他说完话，罗荣桓突然开口说道。
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原来，每次路过岔路口的时候，他都会在地上蹲一会，用手摸摸地上的石头或者其他东西，然后站起身离开。乍一看，什么也没留下，但却留下了气味，鬼子的军犬通过他的味道，才将我方部队的位置锁定。
不得不说这一招简直滴水不漏。还好罗荣桓将军谨慎心细，才揪出了这个奸细，不然的话，损失就更大了。 https://t.cn/z8yMari
#如何评价电影盗梦空间#
.
《盗梦空间》曾打破《泰坦尼克号》创下来的世界第一的票房纪录，并斩获了包括第83届奥斯卡金像奖在内的多项国际大奖。
这部电影的成功，首先在于它为观众打造了一个神奇瑰丽、自由飘逸的奇观空间。在数码合成技术如此发达的时代，导演诺兰尽量减少使用后期合成而是选择了实景拍摄。为了更好地形成震撼性的视觉冲击，拍摄团队将第三层梦境中的雪中营地进行实地爆破，以期获得更真实的视觉画面。
整部电影的主题就是：意念的植入。同时，电影也为观众植入了一个意念：“陀螺可以区分现实和梦境。”在不知不觉间，我们已经深深地相信了这一个意念。但是，我们的意念就一定是正确的吗？这引人深思。
《盗梦空间》中的柯布与斋藤
《盗梦空间》剧情简介
电影主要讲述了筑梦师柯布的两次为他人植入“意念”的故事。
柯布第一次植入意念，是为自己的妻子植入“现实是一个梦境”的意念。柯布曾经和妻子一起进入梦境，但由于某种失误，两人进入了潜意识的尽头：“灵泊”（limbo）。妻子沉浸在两人永恒厮守的“灵泊”世界里，无法意识到这是梦境，想要永远留在这个永恒的“灵泊”梦境中。
灵泊
柯布为了唤醒妻子，悄悄地潜入妻子的梦中梦，为她植入了一个“现实是一个梦境”的意念。因为这一意念的植入，妻子意识到自己其实是身处梦境之中。于是，柯布和清醒过来的妻子一同逃脱了“灵泊”的束缚（在梦境中死亡，是摆脱梦境和回归现实的方法），回到了现实世界。但是，回到现实世界的妻子，依旧秉持着“现实是一个梦境”的意念，所以尝试通过从高空坠落的方式来从“梦境”中逃脱，殊不知，分不清现实和梦境的她不幸坠亡。柯布被认为是杀害妻子的凶手，成了警方的通缉犯，只好流浪在外，无法回家和孩子们团聚。
柯布第二次植入意念，是受雇于富豪斋藤。大企业家斋藤为了打击强劲的竞争对手，雇佣柯布为竞争对手的下一代继承人费舍植入一个“我不要继承父业，我要自主创业”的意念。作为植入意念的薪酬，只手遮天的斋藤可以为柯布摆平警方的通缉，让柯布回到温暖的家中。
戴锦华教授在《北京大学公开课：影片赏析》对于《盗梦空间》梦境层次的划分
于是，柯布带着他的团队，在飞机上控制了费舍，并且为他打造了一个精妙复杂的三重梦境。经过艰难的尝试和努力，柯布一行人成功地为贵公子费舍植入了“放弃继承，自主创业”的理念。
电影的最后一幕，柯布回到了家里，岳父和孩子们热情地迎接了流浪已久的他。但此时，久在梦境中的柯布，有点分不清现实和梦境，于是拿出了筑梦师的图腾：陀螺（陀螺的功能是帮助筑梦师判断身处梦境或是身居现实。陀螺倒下，说明是在现实之中；陀螺一直旋转，说明那是梦境）。他在桌面上转动起陀螺。正在陀螺高速转动的时候，电影戛然而止，陷入一片黑暗。这一开放式结局，为全球的观众留下了无限的争论和无穷的遐想。
神器瑰丽、自由飘逸的梦境奇观
《盗梦空间》的成功，首先在于它为观众打造了一个神奇瑰丽、自由飘逸的奇观空间。它以富有冲击力的、震撼人心的电影视觉画面告诉人们：在梦境的奇观世界里，人仅凭意念，便能自由地创造世界。
主人公柯布是一位筑梦师，他拥有自由创造梦境的特异能力。在梦境的世界里，他只要脑中有所想法，就能够随心所欲地改变身处的环境和创造神奇的世界。
当柯布带领助理阿丽瑞德妮体验造梦的时候，观众可以看到，咖啡厅的玻璃在一念之间就粉碎。四处迸溅的玻璃碎片，漫天飘落的建筑砖瓦，给人以极强的视觉冲击和审美享受。
巴黎的城市也能在一念之间翻转折叠，人可以超越重力的束缚，在垂直的墙壁上走路。
更为神奇玄妙的是，电影中筑梦师自由地创造了一个瑰丽、精妙、复杂的三重梦境世界。第一层梦境是一个大雨滂沱的都市，第二层梦境是一座豪华高雅的酒店，第三层梦境是一片银装素裹、重兵把守的雪中营地。这三层梦境，有着不同的风格特质和布光风格，给观众带来了不同的视听体验。尤其是在第二重梦境里，旅馆走廊失重，所有的做梦者漂浮在空中，与此同时，空间也在不停地旋转。
除了倒置的巴黎城市和精巧的三重梦境之外，电影还为观众打造了一个关于潜意识尽头的神秘空间：“灵泊”。“灵泊”就是潜意识的尽头，人一旦陷入了“灵泊”，就意味着永远被困在潜意识的世界里，永远无法回到现实，只能陷入永恒的沉睡之中。
陷入其中的人，就会如同电影所说的“年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路”。可以说，“灵泊”这一空间，就意味着永恒的滞留，永恒的徘徊，永恒的流放。这个潜意识尽头的具象空间，也是导演精心打造的电影奇观，让观众获得颇为新奇和神奇的观影体验。
电影就是如此，以瑰丽神奇的视觉画面，为观众打造了一个充满奇幻色彩的电影奇观世界，让观众得到强烈的视觉冲击和观影快感。令人敬佩的是，在数码合成技术如此发达的时代，导演诺兰尽量减少使用后期合成而是选择了实景拍摄。
为了拍出与现实世界迥然有别的梦幻世界，摄影团队绞尽脑汁，特意建造了许多神奇而巨大的器械和工具，以达到电影最后呈现的拍摄效果。
《盗梦空间》拍摄现场
为了更好地形成震撼性的视觉冲击，拍摄团队将第三层梦境中的雪中营地进行实地爆破，以期获得更真实的视觉画面。为了电影拍摄而特意搭建出来的实景，短暂存在之后，最后也在爆炸的火光之中殒身，成为了成全伟大的电影艺术的殉葬。
《盗梦空间》第三层梦境中的营地
意念的植入
电影的英文名称是《inception》，即“植入（意念、观念和想法等）”。其实，电影的名称就揭示了电影的主题。整部电影的主题就是：意念的植入。
电影主要讲述了柯布两次植入意念的经历，一次是为妻子植入“现实是一个梦境”的意念，一次是为继承人费舍植入“我不要继承家业，我要自主创业”的意念。
柯布与费舍
在电影的开头，柯布就发表了关于“意念”的见解：“最大的寄生虫是什么？是细菌？是病毒？还是肠道蠕虫？——是意念。顽强无比，感染性极强。再简单的意念一旦生根就能生长，直到足以控制你，毁掉你。最简单的意念，例如，‘你的世界不真实。’简单而又小小的念头却能改变一切。”
更为巧妙的是，在观影过程中，电影也为观众植入了一个意念：“陀螺可以区分现实和梦境。”在不知不觉间，我们已经深深地相信了这一个意念，以至于我们在影片的最后，屏气凝神地久久盯着旋转的陀螺，将它作为判断柯布此时命运和处境的手段。
观影结束后，无数的观众都在为陀螺停止还是转动而争论不休。这其实就意味着，观众在心底已经深深地认可了“陀螺可以区分现实和梦境”这一前提条件和判断标准。在不知不觉中，我们也像妻子和费舍一样，毫无防备地、毫无反抗地接受了一个“植入”到我们脑中的意念。所以说，在这一层面上，电影本身也成了电影的主题：“inception”。了解到这一点，我们也就会体验到导演诺兰的巧心，会倍感奇妙。
当我们跳出电影，更深入地思考，我们就会发现“意念的植入”是一种普遍而深刻的隐喻。人生在世，意念的植入是永恒存在的。我们活在这个世界上，就在不断地接受和认可社会或者家庭或他人“植入”的意念。意念的植入贯穿我们生命的始终，只要我们还活着，我们就会不断地接收到许许多多的意念。
当我们还是一个婴儿的时候，我们的生命如同一张白纸，我们对所处的世界和周遭的环境一无所知，我们的脑海是一个一无所有的、空荡荡的虚无空间。这时候，外界就开始为我们不断地植入意念。
“上完洗手间要洗手。”
“过马路要看红绿灯。”
“见到老师要行礼。”
“你要做一个对社会有用的人。”
“女孩子要有女孩子的模样，要温柔，要体贴。”
“你是男子汉，你不能哭，你不能不坚强。”
“学文学和哲学没用，读金融和经济管理专业才有用，能赚大钱。”
“你有钱了，有房子了，有车子了，就是成功了。”
……
只要静心想想，用心回忆，我们就会发现，我们早已在自觉不自觉间，接受了无数的外界“植入”的意念。我们不妨反思一下，我们脑海中的观点、想法和思想，有多少是不假思索地、被动地接受他人“植入”的，有哪些是经过自己独立的选择和判断的。
来自外界的“意念”，质量是参差不齐的，有好坏之分，有低俗和高尚之分，有正确和错误之分，有符合自身情感特质和不符合自身情感特质之分。所以，面对外界植入的“意念”，我们要时刻保持警惕，我们要理智地加以判断，我们要细致地加以甄别，“择其善者而从之，其不善者而改之。”我们不能让自己的头脑成为别人思想的跑马场，不能让外界的“入侵者”和“植入者”随意地操控我们的思维世界和精神空间。
一部好的电影，它不仅仅能够让观众获得富有冲击力和震撼性的绝妙视觉体验，还能够让观众对自己的生存状态有所觉察，有所反思。《盗梦空间》就是这样一部既具有娱乐功能，又具有教育功能的电影。
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《盗梦空间》曾打破《泰坦尼克号》创下来的世界第一的票房纪录，并斩获了包括第83届奥斯卡金像奖在内的多项国际大奖。
这部电影的成功，首先在于它为观众打造了一个神奇瑰丽、自由飘逸的奇观空间。在数码合成技术如此发达的时代，导演诺兰尽量减少使用后期合成而是选择了实景拍摄。为了更好地形成震撼性的视觉冲击，拍摄团队将第三层梦境中的雪中营地进行实地爆破，以期获得更真实的视觉画面。
整部电影的主题就是：意念的植入。同时，电影也为观众植入了一个意念：“陀螺可以区分现实和梦境。”在不知不觉间，我们已经深深地相信了这一个意念。但是，我们的意念就一定是正确的吗？这引人深思。
《盗梦空间》中的柯布与斋藤
《盗梦空间》剧情简介
电影主要讲述了筑梦师柯布的两次为他人植入“意念”的故事。
柯布第一次植入意念，是为自己的妻子植入“现实是一个梦境”的意念。柯布曾经和妻子一起进入梦境，但由于某种失误，两人进入了潜意识的尽头：“灵泊”（limbo）。妻子沉浸在两人永恒厮守的“灵泊”世界里，无法意识到这是梦境，想要永远留在这个永恒的“灵泊”梦境中。
灵泊
柯布为了唤醒妻子，悄悄地潜入妻子的梦中梦，为她植入了一个“现实是一个梦境”的意念。因为这一意念的植入，妻子意识到自己其实是身处梦境之中。于是，柯布和清醒过来的妻子一同逃脱了“灵泊”的束缚（在梦境中死亡，是摆脱梦境和回归现实的方法），回到了现实世界。但是，回到现实世界的妻子，依旧秉持着“现实是一个梦境”的意念，所以尝试通过从高空坠落的方式来从“梦境”中逃脱，殊不知，分不清现实和梦境的她不幸坠亡。柯布被认为是杀害妻子的凶手，成了警方的通缉犯，只好流浪在外，无法回家和孩子们团聚。
柯布第二次植入意念，是受雇于富豪斋藤。大企业家斋藤为了打击强劲的竞争对手，雇佣柯布为竞争对手的下一代继承人费舍植入一个“我不要继承父业，我要自主创业”的意念。作为植入意念的薪酬，只手遮天的斋藤可以为柯布摆平警方的通缉，让柯布回到温暖的家中。
戴锦华教授在《北京大学公开课：影片赏析》对于《盗梦空间》梦境层次的划分
于是，柯布带着他的团队，在飞机上控制了费舍，并且为他打造了一个精妙复杂的三重梦境。经过艰难的尝试和努力，柯布一行人成功地为贵公子费舍植入了“放弃继承，自主创业”的理念。
电影的最后一幕，柯布回到了家里，岳父和孩子们热情地迎接了流浪已久的他。但此时，久在梦境中的柯布，有点分不清现实和梦境，于是拿出了筑梦师的图腾：陀螺（陀螺的功能是帮助筑梦师判断身处梦境或是身居现实。陀螺倒下，说明是在现实之中；陀螺一直旋转，说明那是梦境）。他在桌面上转动起陀螺。正在陀螺高速转动的时候，电影戛然而止，陷入一片黑暗。这一开放式结局，为全球的观众留下了无限的争论和无穷的遐想。
神器瑰丽、自由飘逸的梦境奇观
《盗梦空间》的成功，首先在于它为观众打造了一个神奇瑰丽、自由飘逸的奇观空间。它以富有冲击力的、震撼人心的电影视觉画面告诉人们：在梦境的奇观世界里，人仅凭意念，便能自由地创造世界。
主人公柯布是一位筑梦师，他拥有自由创造梦境的特异能力。在梦境的世界里，他只要脑中有所想法，就能够随心所欲地改变身处的环境和创造神奇的世界。
当柯布带领助理阿丽瑞德妮体验造梦的时候，观众可以看到，咖啡厅的玻璃在一念之间就粉碎。四处迸溅的玻璃碎片，漫天飘落的建筑砖瓦，给人以极强的视觉冲击和审美享受。
巴黎的城市也能在一念之间翻转折叠，人可以超越重力的束缚，在垂直的墙壁上走路。
更为神奇玄妙的是，电影中筑梦师自由地创造了一个瑰丽、精妙、复杂的三重梦境世界。第一层梦境是一个大雨滂沱的都市，第二层梦境是一座豪华高雅的酒店，第三层梦境是一片银装素裹、重兵把守的雪中营地。这三层梦境，有着不同的风格特质和布光风格，给观众带来了不同的视听体验。尤其是在第二重梦境里，旅馆走廊失重，所有的做梦者漂浮在空中，与此同时，空间也在不停地旋转。
除了倒置的巴黎城市和精巧的三重梦境之外，电影还为观众打造了一个关于潜意识尽头的神秘空间：“灵泊”。“灵泊”就是潜意识的尽头，人一旦陷入了“灵泊”，就意味着永远被困在潜意识的世界里，永远无法回到现实，只能陷入永恒的沉睡之中。
陷入其中的人，就会如同电影所说的“年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路”。可以说，“灵泊”这一空间，就意味着永恒的滞留，永恒的徘徊，永恒的流放。这个潜意识尽头的具象空间，也是导演精心打造的电影奇观，让观众获得颇为新奇和神奇的观影体验。
电影就是如此，以瑰丽神奇的视觉画面，为观众打造了一个充满奇幻色彩的电影奇观世界，让观众得到强烈的视觉冲击和观影快感。令人敬佩的是，在数码合成技术如此发达的时代，导演诺兰尽量减少使用后期合成而是选择了实景拍摄。
为了拍出与现实世界迥然有别的梦幻世界，摄影团队绞尽脑汁，特意建造了许多神奇而巨大的器械和工具，以达到电影最后呈现的拍摄效果。
《盗梦空间》拍摄现场
为了更好地形成震撼性的视觉冲击，拍摄团队将第三层梦境中的雪中营地进行实地爆破，以期获得更真实的视觉画面。为了电影拍摄而特意搭建出来的实景，短暂存在之后，最后也在爆炸的火光之中殒身，成为了成全伟大的电影艺术的殉葬。
《盗梦空间》第三层梦境中的营地
意念的植入
电影的英文名称是《inception》，即“植入（意念、观念和想法等）”。其实，电影的名称就揭示了电影的主题。整部电影的主题就是：意念的植入。
电影主要讲述了柯布两次植入意念的经历，一次是为妻子植入“现实是一个梦境”的意念，一次是为继承人费舍植入“我不要继承家业，我要自主创业”的意念。
柯布与费舍
在电影的开头，柯布就发表了关于“意念”的见解：“最大的寄生虫是什么？是细菌？是病毒？还是肠道蠕虫？——是意念。顽强无比，感染性极强。再简单的意念一旦生根就能生长，直到足以控制你，毁掉你。最简单的意念，例如，‘你的世界不真实。’简单而又小小的念头却能改变一切。”
更为巧妙的是，在观影过程中，电影也为观众植入了一个意念：“陀螺可以区分现实和梦境。”在不知不觉间，我们已经深深地相信了这一个意念，以至于我们在影片的最后，屏气凝神地久久盯着旋转的陀螺，将它作为判断柯布此时命运和处境的手段。
观影结束后，无数的观众都在为陀螺停止还是转动而争论不休。这其实就意味着，观众在心底已经深深地认可了“陀螺可以区分现实和梦境”这一前提条件和判断标准。在不知不觉中，我们也像妻子和费舍一样，毫无防备地、毫无反抗地接受了一个“植入”到我们脑中的意念。所以说，在这一层面上，电影本身也成了电影的主题：“inception”。了解到这一点，我们也就会体验到导演诺兰的巧心，会倍感奇妙。
当我们跳出电影，更深入地思考，我们就会发现“意念的植入”是一种普遍而深刻的隐喻。人生在世，意念的植入是永恒存在的。我们活在这个世界上，就在不断地接受和认可社会或者家庭或他人“植入”的意念。意念的植入贯穿我们生命的始终，只要我们还活着，我们就会不断地接收到许许多多的意念。
当我们还是一个婴儿的时候，我们的生命如同一张白纸，我们对所处的世界和周遭的环境一无所知，我们的脑海是一个一无所有的、空荡荡的虚无空间。这时候，外界就开始为我们不断地植入意念。
“上完洗手间要洗手。”
“过马路要看红绿灯。”
“见到老师要行礼。”
“你要做一个对社会有用的人。”
“女孩子要有女孩子的模样，要温柔，要体贴。”
“你是男子汉，你不能哭，你不能不坚强。”
“学文学和哲学没用，读金融和经济管理专业才有用，能赚大钱。”
“你有钱了，有房子了，有车子了，就是成功了。”
……
只要静心想想，用心回忆，我们就会发现，我们早已在自觉不自觉间，接受了无数的外界“植入”的意念。我们不妨反思一下，我们脑海中的观点、想法和思想，有多少是不假思索地、被动地接受他人“植入”的，有哪些是经过自己独立的选择和判断的。
来自外界的“意念”，质量是参差不齐的，有好坏之分，有低俗和高尚之分，有正确和错误之分，有符合自身情感特质和不符合自身情感特质之分。所以，面对外界植入的“意念”，我们要时刻保持警惕，我们要理智地加以判断，我们要细致地加以甄别，“择其善者而从之，其不善者而改之。”我们不能让自己的头脑成为别人思想的跑马场，不能让外界的“入侵者”和“植入者”随意地操控我们的思维世界和精神空间。
一部好的电影，它不仅仅能够让观众获得富有冲击力和震撼性的绝妙视觉体验，还能够让观众对自己的生存状态有所觉察，有所反思。《盗梦空间》就是这样一部既具有娱乐功能，又具有教育功能的电影。
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