水银体温计的结构是:玻璃罩子里面装着水银。那么,玻璃罩子不碎,水银就在罩子里面,不会危害到任何人;反之,还可供大家测量体温。然若某天,玻璃罩子消失了,那么大家就必须共担水银溢出以及毒性挥发的风险。由此而言,体温计的玻璃罩子消失了,水银散发出来,大家还会如欢迎体温计那般欢迎水银吗?
在任何时候,我们都不要让自己成为水银体温计外面的那个玻璃罩子。玻璃罩子虽然不会被水银腐蚀,但它始终与水银做伴,始终受到水银的折腾。玻璃罩子消失了,水银溢出来,那么大家就都有必要为水银的挥发而共担风险。如此,大家便都自然的会主动想办法,把水银处理干净。
在任何时候,我们都不要让自己成为水银体温计外面的那个玻璃罩子。玻璃罩子虽然不会被水银腐蚀,但它始终与水银做伴,始终受到水银的折腾。玻璃罩子消失了,水银溢出来,那么大家就都有必要为水银的挥发而共担风险。如此,大家便都自然的会主动想办法,把水银处理干净。
在我们的生活中,万千的事物往往在不断的发生着各种各样的变化,我们在事物中的角色、作用也在跟着事务的变化而改易。因为我们的根本不变,所以我们不变的这个根本,便要不断地适应事物的发展与变化。因此,改变自己的角色和作用,以适应事务的发展与变化,就成为了我们在事物的变化与发展之中既能保持自己不便的根本,又能推进事物向好发展的最佳手段。换言之,“以不变而应万变”的最佳手段,便是“万变不离其中”。
近期有很多人反应我的风光、微距片整体风格较暗,我作以集中回复。
需要说明的是,这个回复并不包括我的人像片,因为我拍人像只是业余。人像如果真正拍出大家经常见到的那些风格,所需的道具太多,“穷讲究”更多。所以,人像我都是随手利用自然光源拍摄,力求自然表达。后期我也不会刻意的修饰人像的面部(譬如过分提亮或者祛斑),或者对人像进行过于唯美的修饰。自然的就是最好的,我力求反映最自然的“所见即所得”。
对于风光、微距这两个“大项”,我喜欢一种静谧、悠远而带着思辨的画面表达。所以我会把曝光尽量压低,保留更多的细节。即便是阳光,也是经过思考与沉淀的深邃而融入心灵的阳光;这并非表面的阳光,而是在心灵的深处,在静谧与悠远的氛围之中所透出的真正的光明。
当然,我的风光、微距出片风格也的确有些压抑。所谓“过犹不及”,这是“过”的方面,需要一步步的调整。这种调整,可能不是画面或者技术层面的改易,而是心灵之中正在冉冉升起的对于黎明的向往。
需要说明的是,这个回复并不包括我的人像片,因为我拍人像只是业余。人像如果真正拍出大家经常见到的那些风格,所需的道具太多,“穷讲究”更多。所以,人像我都是随手利用自然光源拍摄,力求自然表达。后期我也不会刻意的修饰人像的面部(譬如过分提亮或者祛斑),或者对人像进行过于唯美的修饰。自然的就是最好的,我力求反映最自然的“所见即所得”。
对于风光、微距这两个“大项”,我喜欢一种静谧、悠远而带着思辨的画面表达。所以我会把曝光尽量压低,保留更多的细节。即便是阳光,也是经过思考与沉淀的深邃而融入心灵的阳光;这并非表面的阳光,而是在心灵的深处,在静谧与悠远的氛围之中所透出的真正的光明。
当然,我的风光、微距出片风格也的确有些压抑。所谓“过犹不及”,这是“过”的方面,需要一步步的调整。这种调整,可能不是画面或者技术层面的改易,而是心灵之中正在冉冉升起的对于黎明的向往。
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