《雪景寒林图》描写北方冬日山川雪后壮美景象。图中通过群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映;古木结林,板桥寒泉,流水从远方迂回而下,峰峦沟壑间云气万千,真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整有序,笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒簇,并参以短条子的笔道,来刻画北方山石的质感,使画面浑厚滋润,沉着典雅。该画卷上“蕉林”、“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚,有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚、“潞河张翼藏书记”朱文方印一枚等。
名称:《 雪景寒林图》
作者:范宽
馆藏:天津博物馆
朝代:宋代
尺寸:80cm×98.84cm
材质:绢本水墨 https://t.cn/RJ7z7Qn
名称:《 雪景寒林图》
作者:范宽
馆藏:天津博物馆
朝代:宋代
尺寸:80cm×98.84cm
材质:绢本水墨 https://t.cn/RJ7z7Qn
【赏析】宋 范宽 《雪景寒林图》轴 该图为三拼绢的大幅画作。白雪皑皑中,雪峰屏立,山势高耸,山麓水际边密林重重。深谷寒林间,萧寺掩映,流水无波,峰峦沟壑间云气万千,真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整,笔墨浓重润泽,层次分明而浑然一体,皴擦、渲染并用,尽显山石和枯木锐枝的质感,被公认为范宽的杰作。
#古代中国#
【《雪景寒林图》】
北宋画家范宽创作的一幅绢本水墨画,现收藏于天津博物馆。
《雪景寒林图》描写北方冬日山川雪后壮美景象。图中通过群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映;古木结林,板桥寒泉,流水从远方迂回而下,峰峦沟壑间云气万千,真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整有序,笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒簇,并参以短条子的笔道,来刻画北方山石的质感,使画面浑厚滋润,沉着典雅。
《雪景寒林图》绘北方冬日山川雪后壮美景象。
开卷最显眼的是皑皑白雪中一座山势陡峻的山峰,此为主景。
画面的最后方,是巍峨起伏的雪山层峦叠嶂,无边无际。主峰两侧画有形态各异的重重峰峦。
画面左方,位于山腰处有一座静穆的寺庙,神秘萧然,宛若神仙居所,寺庙后方的谷壑中有淡淡雾气在回旋,仿佛寺庙的钟声也伴随着雾气在山间回荡。
画面右方,各种姿态翻卷着的云雾从天际间倾泻而出,由上而下,由隐而显,由虚而实,直至谷底。
画面最前方是从山中逶迤而来的溪流汇成的一片宽阔水域;溪流上有小桥连接着两岸;掩映在树林中的村落屋舍俨然,错落有致,一人倚门而立,惊叹着一夜便白宛如魔幻般的世界;在村落和水域之间有一片生长茂盛的树林,树干上有“臣范宽制”四字,因年代久远已模糊不清,不易辨认。
该画卷上“蕉林”、“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚,有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚、“潞河张翼藏书记”朱文方印一枚等。北宋初年社会安定,经济的迅速发展促进了艺术的进步。此外,北宋初年的科学、文化在唐代的基础上又获得发展,这样良好的氛围为范宽的绘画风格奠定了良好的基础。
《圣朝名画评》中记载,范宽的山水画“初学李成笔,虽得精妙,尚出其下,遂对景造意,不取繁饰,写山真骨,自为一家”。艺术家的艺术之路大多是由继承传统开始的,范宽初学荆浩、李成。后来随着画技水平的提高,对于山水画的理解更加深入,他不满足于现状,寻求突破,从而进入“师物”的阶段。他经常独自一人到群山密林之中,亲自感受、体验自然景观,以期能从自然之景中找到创作的灵感。范宽长时间面对现实中的自然山水,对景造意,寓情于景,才能将大气磅礴的崇山峻岭表现在一张小小的画纸之上。《雪景寒林图》即是范宽在长时间感受北方自然山水之后的描绘。 [4]
另处,学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议,部分专家认为这是范宽的学生(宋朝)所做。不过,图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点,可见宋代藏于宫中。这幅画属于宋朝的古画绝对不假,但是否范宽本人亲做,学术界的争论可以是仁者见仁、智者见智。
【《雪景寒林图》】
北宋画家范宽创作的一幅绢本水墨画,现收藏于天津博物馆。
《雪景寒林图》描写北方冬日山川雪后壮美景象。图中通过群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映;古木结林,板桥寒泉,流水从远方迂回而下,峰峦沟壑间云气万千,真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整有序,笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒簇,并参以短条子的笔道,来刻画北方山石的质感,使画面浑厚滋润,沉着典雅。
《雪景寒林图》绘北方冬日山川雪后壮美景象。
开卷最显眼的是皑皑白雪中一座山势陡峻的山峰,此为主景。
画面的最后方,是巍峨起伏的雪山层峦叠嶂,无边无际。主峰两侧画有形态各异的重重峰峦。
画面左方,位于山腰处有一座静穆的寺庙,神秘萧然,宛若神仙居所,寺庙后方的谷壑中有淡淡雾气在回旋,仿佛寺庙的钟声也伴随着雾气在山间回荡。
画面右方,各种姿态翻卷着的云雾从天际间倾泻而出,由上而下,由隐而显,由虚而实,直至谷底。
画面最前方是从山中逶迤而来的溪流汇成的一片宽阔水域;溪流上有小桥连接着两岸;掩映在树林中的村落屋舍俨然,错落有致,一人倚门而立,惊叹着一夜便白宛如魔幻般的世界;在村落和水域之间有一片生长茂盛的树林,树干上有“臣范宽制”四字,因年代久远已模糊不清,不易辨认。
该画卷上“蕉林”、“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚,有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚、“潞河张翼藏书记”朱文方印一枚等。北宋初年社会安定,经济的迅速发展促进了艺术的进步。此外,北宋初年的科学、文化在唐代的基础上又获得发展,这样良好的氛围为范宽的绘画风格奠定了良好的基础。
《圣朝名画评》中记载,范宽的山水画“初学李成笔,虽得精妙,尚出其下,遂对景造意,不取繁饰,写山真骨,自为一家”。艺术家的艺术之路大多是由继承传统开始的,范宽初学荆浩、李成。后来随着画技水平的提高,对于山水画的理解更加深入,他不满足于现状,寻求突破,从而进入“师物”的阶段。他经常独自一人到群山密林之中,亲自感受、体验自然景观,以期能从自然之景中找到创作的灵感。范宽长时间面对现实中的自然山水,对景造意,寓情于景,才能将大气磅礴的崇山峻岭表现在一张小小的画纸之上。《雪景寒林图》即是范宽在长时间感受北方自然山水之后的描绘。 [4]
另处,学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议,部分专家认为这是范宽的学生(宋朝)所做。不过,图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点,可见宋代藏于宫中。这幅画属于宋朝的古画绝对不假,但是否范宽本人亲做,学术界的争论可以是仁者见仁、智者见智。
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