#遇见艺术# 何多苓从未置身于前卫艺术运动潮流的中心，从未在风口浪尖逐水弄潮，少了份’85式的“匹夫有责”，多了份艺术家作为个体“人”的自觉：20世纪80年代，他不是效仿西方现代主义的主流，90年代，他与流行的波普和艳俗无关，2000年以后，他同样对国际主义观念艺术冷眼旁观，保持着一个画家手工艺人般的辛勤劳作。

#绘画# 中国写意画看上去简练但非简单，看上去随意并不等于随便。
画中笔墨包含着画家的各种学养，以及对社会、对艺术、对美学的不同见解，与此同时，又要力求反映出自己鲜明的艺术特色。
艺术不可能舍弃艺术感觉，但是艺术又不完全是仅在于感觉。艺术感觉的敏锐和鲜活，往往和艺术家的精神状态相联系，这需要为艺者自己把握。
假如不能保持宗教信仰般的对艺术的虔诚和童心般的清纯，假如不能保持旺盛创造热情和对艺术一往情深地专注，这感觉无疑会萎缩。这是很多画人得之既长，可以化短的根本原因。

原来檀健次的名字是这样来的，太搞笑了！

檀健次说小时候，大概有五岁左右的样子，因为看上了一本日本漫画，那个漫画男主叫健次郎，然后我就跑过去跟我的妈说“哇，健次郎好酷啊！刀枪不入”！

我妈看着我说“那就给你改名吧，叫檀健次郎吧！”后来又觉得檀健次郎有点怪，就把“郎”字去掉了，就叫檀健次。

刚开始以为檀健次是一个日本人，百度一下才知道，原来他是广西人，其实檀健次跟日本也有点渊源，因为他的爸爸在日本是一名外交官。

所以檀健次在日本上过小学一年级，直到二年级的时候才回到广西北海，檀健次的原名叫做檀兮尔，这个名字有点绕口，还是檀健次比较好听。

檀健次从出道开始一直备受关注，这不仅和他的颜值有关，也离不开他的实力，不做只靠流量的明星是一个难得的艺人。

从《大军师司马懿》开始，到《鬓边不是海棠红》，虽然不是主角，但他饰演的陈纫香，给人留下了深刻的印象。

今年檀健次终于坐上男一号的宝座，搭档金世佳合作《猎罪图鉴》，檀健次表示：对于这个角色，我的理解是“邪恶而不阴暗”，在剧中的演技，也确实让人感受到他的魅力所在。

希望檀健次能凭借“沈翊”这个角色，继续保持他对艺术的悟性，在演艺的道路上塑造更多的角色，檀健次靠实力出道，值得更多观众关注他，喜爱他。