《山水图》扇页，清，龚贤绘，纸本，墨笔，纵22.7厘米，横63.1厘米。扇页有自题：“此一人家占胜游，树环垂阴水环流。莺来笋候茶新焙，远迓琴师放小舟。贤为天老同学画并题。”钤“柴丈”朱文印。

此图是龚贤画的友人居所，四周清流潄石，嘉木成荫，一派清幽的景致。龚贤与友人生活的时代正是明清交替的动荡时期，如此宁静的自然环境，正是龚贤与友人理想的隐居之地。图中山石树木多用饱含水分的浓淡墨直接点染，笔法灵动，施墨朴厚明净，表现出江南山水温润的特质。#艺术分享##这就是中国风##出道吧新星#

近年看过最好的女性主义作品，从中可以管中窥豹地看到那些不平等最为强烈的时刻。
最巧妙的是叙事说理的节奏感，不是当众撕裂伤口换得看客的如坐针毡，相反“讲理”的度拿捏的极好，俳谐戏剧里蕴浮沉慷慨。
即便平等、自由、权利、理性这些新时代的热门词最开始都不是预留给女人的，可是这并不能阻止女人从这些新的思路中获得灵感与决心。

放一段印象深刻的剧情。
主人公一位叫顾静薇，一位叫瞿健雄。原型分别是中国近代史上第一个物理学女博士和东方居里夫人。最开始她们互告名字的时候，健雄说，我家里兄弟姊妹四人，名字取英雄豪杰四字。年龄长她一轮的静薇说，多好啊，女子也可为英雄豪杰。不像我，我母亲给我取名的时候，只希望我做一株安安静静的小草，才给我取名静薇。
健雄教她跳舞的时候说，“薇这个名字，可不是什么安静不起眼的野草。高山、野地、溪边、码头，哪里有春天哪里就有它。她虽矮小，但最是蓬勃。”
后来静薇的外婆病重她去医院，护士说怎么就来了你一个女的，万一一会儿要搬运老太太怎么办，赶紧叫你先生来。
静薇略显尴尬地说我独身。
（这时现场响起和静薇同频，略显尴尬的笑声，这种交互大概是舞台表演艺术最大的魅力。）
护士说，呀，老姑娘啊，三十五岁也不结婚也不知道有什么问题。
静薇闻言立刻反击道：我没有问题。还有你把我的名字写错了，我的薇是薇草的薇，不是人微言轻的微。

连健雄说“她虽矮小”都是趁机偷换概念夸人的。她数次说过静薇矮小，身高平平，但又悄无声息去帮她锯椅子腿，调整高度。物理研究所的所长说，“怪她太娇小了，我们这椅子是设计给正常人的”。健雄毫不客气回敬道：“这是设计给多数人的，不是正常人。”
过高的椅子腿、物理研究所里没有女厕所……戏剧中不轻不重地点出这些最容易被忽视，而最不应该被规避讨论的细节。包括所长写的那部剧本，健雄指出剧中唯一的女性角色是无理取闹的房东太太，也颇有Bechdel测试的精神。首演当日的公众号里有句话说得好——“越是宏大的议题越要放在细微的地方去考量，才不会落入空洞的说教俗套，才能引起观众的共情”。

给健雄讲“相对论”的是静薇，在健雄想要转换研究方向，去研究当时看不到任何应用价值的粒子物理时大声喊出“可我不想你吃这份苦”的也是静薇。因为健雄是她的过去，她想将她从自己曾经历过的痛苦之中拔擢出来。她的凿凿之言，将一些确信放在健雄心中，可无人能知那嘉木成荫的日子何时到来。她对自己命运般的同道者，无法抱着黑格尔那样宏观的旁观，让她抱着碾碎自己的觉悟去实践，这是她作为“长辈”的“私心”，也是我觉得这对民国双姝之间情谊最动人的地方。她们互相帮助砸开彼此的镣铐，为彼此提供更好的环境，亦或者信念。占据那些本该属于她们的位置，让下一代的女孩们能飞得更高更自由。

“尝遍人间俯仰，一寸烂漫颠狂，世界因此始终有春山可望。”
恰如春草，渐行渐远渐还生。
在婉转的唱腔里，再跳最后一支舞。
#春逝 九人# @话剧九人 @陕西大剧院-西安音乐厅

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⚠️这是gl。你们也知道我只推bg，本来是不想推，但作者应该是新人，推gl的也少，所以帮作者发一发。如果不喜欢这种体裁的可忽略。