#艺术茶歇#

说到超现实主义，我们想到布勒东、达利、马格利特，其实马克·恩斯特可以说是达达和超现实主义两场艺术运动中对复杂也最具创造力的艺术家之一。

今天读《彩色艺术经典图书馆·恩斯特》

超现实主义将艺术家的角色限定为被动的“机械记录者”，恩斯特却反对将艺术创作看作对梦境和对无意识活动的机械记录，相反，他认为自己的作品是对人们的梦境和无意识行为的探究，而作品也应当是探究结果的视觉呈现。

换句话说，他的创作不仅仅是对无意识内容的探索，同时也在有意识和无意识之间建立了一场对话。这场对话牵扯到多个因素：一方面，无意识是精神现象的固有产物，另一方面，根据荣格的理论，无意识也是人类集体潜意识的储藏库；意识既是赋予生活体验终极意义的组成要素，同时又是一个靠不住的媒介，因为意识具有支配性，只能展现片面的现实图景。

此外，在恩斯特看来，有意识和无意识之间的对话应在画家灵感闪现的那一刻产生，并自动呈现在画布上。

恩斯特认为，如果不了解做梦者和梦境的内容，单纯地堆砌梦境便是毫无意义，因此他也预见了弗洛伊德不会为超现实主义的梦境作品集背书。恩斯特在自己的画作中融入了大量心理学、神学、科学、历史学乃至艺术史学方面的暗示和指涉。

这种艺术在本质上更像是一种文学创作。另外，恩斯特的特别之处还在于他不依赖绘画去诠释作品，而是通过类似的创作过程来再现自己的经历。

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《发霉的梦》
枕头是一个媒介
它既是我们赖床的旁观者/见证者
也是我们梦境的见证者/记录者/旁观者
但是他们什么也做不了
憋了一肚子的话
塞了一枕头的梦
慢慢慢慢
这些梦就发霉了
它乘着洗澡的时候
倒了一肚子苦水
发霉的梦变成了一滩滩浑水
枕头尽情的在阳光下吮吸着
但是它今晚
又得去见证你做的那些梦了
（它听着我们自言自语，记录我们眼角的泪水，看着放空的我们，他们不知道这间房子之外发生的事情，所以关于我们梦里的一切，它都不敢扔，因为，那是它了解你，了解这个世界的唯一来源呀）

* ℝ
你是踩碎星光，落入我梦境的一束幻想
你眼中有星河浩渺，山河远阔✨
而我眼中有你
TIME——您身边的记录者

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