[给你小心心]
女人比男人更像魔鬼。
女人拥有着最柔弱的外表,最敏锐的感知,最煽情的情绪,甚至最颠倒“是非黑白”的狡猾。
想想看,当妖艳的红唇,婀娜的身姿,以及那欲说还休,似是而非的韵味充斥着一个女人时,魔鬼与妖精简直就是她的化身。
对爱情的占有欲,对万事的掌控欲,甚至想要驾驭男人的念头远远强过男人想要驾驭女人,这些都是欲望的化身。
男人的刻板形象定位过于硬朗,直接导致他们在很多时候其实成为一个典型的活靶子,不像女人,天生自带障眼法。
#情感#
女人比男人更像魔鬼。
女人拥有着最柔弱的外表,最敏锐的感知,最煽情的情绪,甚至最颠倒“是非黑白”的狡猾。
想想看,当妖艳的红唇,婀娜的身姿,以及那欲说还休,似是而非的韵味充斥着一个女人时,魔鬼与妖精简直就是她的化身。
对爱情的占有欲,对万事的掌控欲,甚至想要驾驭男人的念头远远强过男人想要驾驭女人,这些都是欲望的化身。
男人的刻板形象定位过于硬朗,直接导致他们在很多时候其实成为一个典型的活靶子,不像女人,天生自带障眼法。
#情感#
言欢
刚开始确实挺上头的。开始说女主把男主当替身,然后跟他结婚,后来男主发现自己是替身之后,把自己和男主像的标识去掉,然后他俩就离婚了,其实根本就没有离婚这个说法,因为他俩结婚证都没有打。
到后来男主追妻火葬场的时候,其实就不好看了,我一直不爱这种追妻火葬场的情节,而且还要突出这个女主有多么的柔弱加渲染煽情更没有意思了。
我觉得很膈应的一点是,我觉得以女主的性格来说,他如果养一个宠物,不会一开始就把自己带入宠物的爸妈,就很……
刚开始确实挺上头的。开始说女主把男主当替身,然后跟他结婚,后来男主发现自己是替身之后,把自己和男主像的标识去掉,然后他俩就离婚了,其实根本就没有离婚这个说法,因为他俩结婚证都没有打。
到后来男主追妻火葬场的时候,其实就不好看了,我一直不爱这种追妻火葬场的情节,而且还要突出这个女主有多么的柔弱加渲染煽情更没有意思了。
我觉得很膈应的一点是,我觉得以女主的性格来说,他如果养一个宠物,不会一开始就把自己带入宠物的爸妈,就很……
每次看《三十二》和《二十二》都会被那种无言的力量给深深冲击。最后哭的难受,片子仅仅讲述了一个又一个九旬慰安妇的人生历程,不煽情,不做作。当老人声音一发出的时候,内心最柔弱的地方已经被触动。女孩子们被带到了军营,沦为日本人的泄欲工具。她们大多正值青春,豆蔻年华,却遭受这样的暴行。看着每一个步履蹒跚,发秃齿豁的老人说到一半哽咽着不愿意回忆起那段痛苦时,我觉得自己作为观众都是残忍的。历史就像一座灰烬,但灰烬的深处还有余温。我们的目的不是要去翻扒已经冰冷的灰烬,而是要伸出双手去触碰那抹余温,仅剩的三十二名老人(后来是二十二,现在恐怕只有个位数了),就是那抹历史的余温,即使已经脆弱不堪,脆弱到即将消失,但是却依然顽强的努力活着,对这个世界报以最美好的心灵看待,令人辛酸,让人心疼。
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