元代(传) 佚名 《梅花仕女图》轴绢本设色131.4x63厘米台北故宫博物院藏
梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523年)等人所影响的画家所作。(刘芳如)资料来源:中华珍宝馆
梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523年)等人所影响的画家所作。(刘芳如)资料来源:中华珍宝馆
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元代(传) 佚名 梅花仕女图
轴绢本设色131.4x63厘米
台北故宫博物院藏
梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523年)等人所影响的画家所作。(刘芳如)资料来源:中华珍宝馆
元代(传) 佚名 梅花仕女图
轴绢本设色131.4x63厘米
台北故宫博物院藏
梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523年)等人所影响的画家所作。(刘芳如)资料来源:中华珍宝馆
元 佚名 | 梅花仕女图
绢本 轴 设色 131.4x63厘米
台北故宫博物院
梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523年)等人所影响的画家所作。
绢本 轴 设色 131.4x63厘米
台北故宫博物院
梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523年)等人所影响的画家所作。
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