#诗评# 【李琦：山顶之风】
没人看见过它，它却如此真实地
存在。像一种思想
这无形之物，此刻
正温柔如丝绸的手帕
但它到底是风啊，能量无边
只要它想，就会把那些
被形容为坚不可摧的事物
瞬间变得岌岌可危
山顶之风，此时
正俯身在一朵最小的花上
不知道它们交流了什么
只见那朵花心醉神迷
正欲竭尽全力地盛开
直至粉碎
三姑石 读后
李琦的诗，我看到的文本大多以抒情见长，呈现大气沉稳之象。她的每一首诗，似乎都探到了生活的深处，挖掘并打磨出闪光的诗意之利器，向人心的温柔处掷去。
今天我们读的这首《山顶之风》，应是源自李琦一次抒情中的停顿，风雨兼程中的小憩，甚至是在纸上莫名发生的一次意外。她皱紧眉头，陷入了一次深度思考，她把捉摸不定的一缕风控制在视域之内，不想放开。
全诗共三节，第一节是打开这首诗的一道矮门，不必侧身，但读者需要低下头，才能顺利进入一首诗的制造中心，一个既有宏观叙事，又有具体呈现的的管辖领域。
“没人看见过它／它却如此真实地存在／像一种思想”。对，更好地理解这首诗必须抓住“思想”这一核心词。风即思想，见证这首诗的强大与独到，必须在此间开掘才会顺利抵达。
第二节是这首诗的宏观叙事部分。诗人淡定、从容地从宏观视角讲述“这无形之物”，“此刻／正温柔如丝绸的手帕”的情节，不禁让人为之一震，这山顶的风，从思想的纹理中，为什么又抽身成一块手帕了？
“但它到底是风啊，能量无边
只要它想，就会把那些
被形容为坚不可摧的事物
瞬间变得岌岌可危”
似路转溪头般的情节延伸，让我们找到诗人的诗意隐藏。诗人拿出“手帕”的比喻，应是强调与温柔力量的肌理呈现的一致性。短短数语，诗人又把“手帕”冶炼成温柔之剑，以极尽温柔之能事，把“被形容为坚不可摧的事物／瞬间变得岌岌可危”。
这一节，诗人意在找到温柔的机锋，鲜明地亮出立场，一个温柔制造者的反抗的、战斗的含藏。
第三节是这首诗的具体呈现部分。诗人抓住了一个典型的具体细节，通过这个细节的凝视，爆破出温柔力量的磅礴诗意。
“山顶之风，此时
正俯身在一朵最小的花上”
这仿佛是一个表达挚爱的姿势，极具画面感的呈现似乎在说，这是爱，但我知道，那又绝不是简单的爱……因为诗人在专注、细腻的观察中，在不断追问。“不知道它们交流了什么／只见那朵花心醉神迷”。好一个“心醉神迷”的出现，把“爱”传达之后的意境纤毫毕现地推送出来。
“正欲竭尽全力地盛开
直至粉碎”
这是诗人英雄主义的表达，在“风”之无形与有形的引领下， “花”被赋予理想的盛开，诞生一种舍身取义的英雄之举。
这样解读一首诗，我又有自我怀疑或否定。风也许就是风，花也许就是花，被形容为坚不可摧的事物不过就是纳木措湖边的石头或新疆的丹霞地貌。而诗人于诗中的言说，不过是在强调山顶的风，在关注万物，释放它的爱，它的恶，它的粉碎，它的尘起，它的……一切的期待，与期待的破坏。
这样看，这首诗又是一首典型的自然之诗，比它的非自然意义更令人动容。
关于作者
李琦，当代诗人，哈尔滨人。从事写作四十余年，出版诗集、散文集多部。曾获鲁迅文学奖等一些文学奖项。
没人看见过它，它却如此真实地
存在。像一种思想
这无形之物，此刻
正温柔如丝绸的手帕
但它到底是风啊，能量无边
只要它想，就会把那些
被形容为坚不可摧的事物
瞬间变得岌岌可危
山顶之风，此时
正俯身在一朵最小的花上
不知道它们交流了什么
只见那朵花心醉神迷
正欲竭尽全力地盛开
直至粉碎
三姑石 读后
李琦的诗，我看到的文本大多以抒情见长，呈现大气沉稳之象。她的每一首诗，似乎都探到了生活的深处，挖掘并打磨出闪光的诗意之利器，向人心的温柔处掷去。
今天我们读的这首《山顶之风》，应是源自李琦一次抒情中的停顿，风雨兼程中的小憩，甚至是在纸上莫名发生的一次意外。她皱紧眉头，陷入了一次深度思考，她把捉摸不定的一缕风控制在视域之内，不想放开。
全诗共三节，第一节是打开这首诗的一道矮门，不必侧身，但读者需要低下头，才能顺利进入一首诗的制造中心，一个既有宏观叙事，又有具体呈现的的管辖领域。
“没人看见过它／它却如此真实地存在／像一种思想”。对，更好地理解这首诗必须抓住“思想”这一核心词。风即思想，见证这首诗的强大与独到，必须在此间开掘才会顺利抵达。
第二节是这首诗的宏观叙事部分。诗人淡定、从容地从宏观视角讲述“这无形之物”，“此刻／正温柔如丝绸的手帕”的情节，不禁让人为之一震，这山顶的风，从思想的纹理中，为什么又抽身成一块手帕了？
“但它到底是风啊，能量无边
只要它想，就会把那些
被形容为坚不可摧的事物
瞬间变得岌岌可危”
似路转溪头般的情节延伸，让我们找到诗人的诗意隐藏。诗人拿出“手帕”的比喻，应是强调与温柔力量的肌理呈现的一致性。短短数语，诗人又把“手帕”冶炼成温柔之剑，以极尽温柔之能事，把“被形容为坚不可摧的事物／瞬间变得岌岌可危”。
这一节，诗人意在找到温柔的机锋，鲜明地亮出立场，一个温柔制造者的反抗的、战斗的含藏。
第三节是这首诗的具体呈现部分。诗人抓住了一个典型的具体细节，通过这个细节的凝视，爆破出温柔力量的磅礴诗意。
“山顶之风，此时
正俯身在一朵最小的花上”
这仿佛是一个表达挚爱的姿势，极具画面感的呈现似乎在说，这是爱，但我知道，那又绝不是简单的爱……因为诗人在专注、细腻的观察中，在不断追问。“不知道它们交流了什么／只见那朵花心醉神迷”。好一个“心醉神迷”的出现，把“爱”传达之后的意境纤毫毕现地推送出来。
“正欲竭尽全力地盛开
直至粉碎”
这是诗人英雄主义的表达，在“风”之无形与有形的引领下， “花”被赋予理想的盛开，诞生一种舍身取义的英雄之举。
这样解读一首诗，我又有自我怀疑或否定。风也许就是风，花也许就是花，被形容为坚不可摧的事物不过就是纳木措湖边的石头或新疆的丹霞地貌。而诗人于诗中的言说，不过是在强调山顶的风，在关注万物，释放它的爱，它的恶，它的粉碎，它的尘起，它的……一切的期待，与期待的破坏。
这样看，这首诗又是一首典型的自然之诗，比它的非自然意义更令人动容。
关于作者
李琦，当代诗人，哈尔滨人。从事写作四十余年，出版诗集、散文集多部。曾获鲁迅文学奖等一些文学奖项。
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闻官军收河南河北
杜甫(唐代)
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这是一首唐代宗广德元年(公元763年)春。当年正月史朝义自缢，安史之乱结束。杜甫听到这消息，不禁惊喜欲狂，手舞足蹈，冲口唱出这首七律。诗的前半部分写初闻喜讯的惊喜后半部分写诗人手舞足蹈做返乡的准备，凸显了急于返回故乡的欢快之情。全诗情感奔放，处处渗透着“喜”字，痛快淋漓地抒发了作者无限喜悦兴奋的心情。因此被称为杜甫“生平第一快诗”。除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。后六句都是对偶，但却明白自然像说话一般，有水到渠成之妙。
（图｜来源网络）
闻官军收河南河北
杜甫(唐代)
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这是一首唐代宗广德元年(公元763年)春。当年正月史朝义自缢，安史之乱结束。杜甫听到这消息，不禁惊喜欲狂，手舞足蹈，冲口唱出这首七律。诗的前半部分写初闻喜讯的惊喜后半部分写诗人手舞足蹈做返乡的准备，凸显了急于返回故乡的欢快之情。全诗情感奔放，处处渗透着“喜”字，痛快淋漓地抒发了作者无限喜悦兴奋的心情。因此被称为杜甫“生平第一快诗”。除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。后六句都是对偶，但却明白自然像说话一般，有水到渠成之妙。
（图｜来源网络）
#好书推荐# |《长恨歌图》
《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗，该故事长卷《长恨歌图》为日本江户时期著名画师狩野山雪所绘。原画为卷轴装，分上下两卷，上卷从“汉皇重色思倾国”始，到“宛转蛾眉马前死”终，下卷从“君王掩面救不得”始，到“此恨绵绵无绝期”终。
全画共20多米长，呈现了春寒赐浴、光彩门户、安史之乱、马嵬坡事变、明皇入蜀、道士寻觅芳魂等诸多细节，完整描绘了唐明皇与杨贵妃的凄美爱情故事。
复旦大学资深教授、中国唐代文学学会理事陈尚君先生，结合诗歌原文，从文学、历史、艺术等各个角度对画册做了生动解读。
本书工笔彩绘，重彩工笔，风格华艳，画中人物花草、亭台楼阁、山石云水、乐舞宴会等跃然纸上，栩栩如生。20多米史诗级巨幅长卷，近80幅长短不一的画面，带你领略大唐风华，品味经典爱情故事。
本书的书籍设计由知名书籍设计师潘焰荣操刀，一函两册，复古经折，纯手工制作，装帧精美，可传家收藏，亦可馈赠友人。
狩野山雪（1590—1651），本姓秦氏，名光家，小名彦三，日本江户时期狩野派著名画师。工佛画，于屏风画、群仙图、宫院图、人物画、牛马禽鸟画亦称擅场。其画风深受中国宋元绘画的影响，表达方式又具日本绘风之风格粗犷、线条明快的特点，层次分明，富有装饰性，技艺高超，令人叹为观止。
《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗，该故事长卷《长恨歌图》为日本江户时期著名画师狩野山雪所绘。原画为卷轴装，分上下两卷，上卷从“汉皇重色思倾国”始，到“宛转蛾眉马前死”终，下卷从“君王掩面救不得”始，到“此恨绵绵无绝期”终。
全画共20多米长，呈现了春寒赐浴、光彩门户、安史之乱、马嵬坡事变、明皇入蜀、道士寻觅芳魂等诸多细节，完整描绘了唐明皇与杨贵妃的凄美爱情故事。
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狩野山雪（1590—1651），本姓秦氏，名光家，小名彦三，日本江户时期狩野派著名画师。工佛画，于屏风画、群仙图、宫院图、人物画、牛马禽鸟画亦称擅场。其画风深受中国宋元绘画的影响，表达方式又具日本绘风之风格粗犷、线条明快的特点，层次分明，富有装饰性，技艺高超，令人叹为观止。
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