一日一境，诗配画（ 7首）（七）
吾喜诗文，亦爱摄影，常作诗配图以为乐，抒怀自适尔！

一、早春
－－东坡诗曰：春江水暖鸭先知

诗家清景在初春，
暖嫩东风雨还晴。
垂柳才黄色半绿，
湖塘已碧染新成。
花边彩蝶如人舞，
草际香薰似水盈。
甚觉春江有佳句，
桥头注目鸭雏行。

二、2022新春自省自题
新春伊始，忆过往，思未来，故自省自题：

养性最宜明月夜，
修身每爱艳阳天。
花残莫怨东风老，
傍水方能入大川。
忙碌平生有因果，
晚临黄昏也必然。
桑榆偏爱夕阳好，
残照当楼月又圆。

三、老人花
春到矣，万木复苏，老树亦花矣！

一路清风一路尘，
山林郊野踏青人。
簪花霜鬓君莫笑，
老树经冬也当春。

四、梅花红
红梅也，报春之花。早春遍开，嫣红一片如彤霞矣。

不是爱梅心太奢，
此花开遍春到家。
嫣红映屋前后树，
早晚彤彤看彩霞。

五、春日醉
春日游，红花满头，一树也春矣！

梅心柳眼天天新，
一树芳菲也成春。
莫笑赏心花下醉，
花红烂漫总薰人。

六、木棉花下
故人者，旧友也；老矣念旧，常情也。

去岁今天此树下，
故人与我话生涯。
今春花发人不至，
空望蓝天美丽花。

七、夜赏花
－一花者，美也，故人皆爱之；以爱花之心爱人，护惜之心倍增。

寻春不觉溪桥斜，
古寺青峰观彩霞。
每遇山园天色暮，
总燃明烛夜赏花。

自明代董其昌划山水画为南北二宗之后，明末清初画坛一味崇'南'贬'北'。南宋马远、夏圭，明代仇英及浙派的一类画风，都被划入'吾曹当学也'之列。致使'北派'的艺术风格很少有人问津。到了近代，虽然出现了齐白石、徐悲鸿等一批革新的艺术家，但大多数中国画家还在继续沿着'四王'的路子蹒跚。

年轻的陈少梅感到应找到一条新的途径，才能挽回中国画的颓势。他从被贬斥为'不当学'的所谓'北宗'艺术中，找到了与自己相近的艺术个性，并希图从这里找到一个突破口。他从郭熙、马远、夏圭直到仇英、唐寅等人的绘画入手，并沿着这条道路不断地探索着，奋进着，终于形成了自己寓柔秀于阳刚的清劲画风，在艺坛独树一帜。

三十年代的陈少梅，还处在从传统的艺术中汲取营养阶段，他转益多师，糅铸百家。如仿郭熙《松溪泛棹图》学郭的绘画特点和笔墨技巧。另一幅《雪景山水》则学郭熙的鹰爪树，山石笔法与马、夏的斧劈皴糅于一纸。早期人物画则受唐、仇影响较多。

四十年代 #陈少梅# 的作品艺术上日臻成熟，他把各种不同的表现方法化为一炉，熔成自己的艺术语言，形成了鲜明的艺术个性。

五十年代初，陈少梅曾游京郊各地，在此期间产生了一批新作，从意境、笔墨、章法来看已脱去古人成法，逐渐化成了自己以细密秀雅为主调的艺术语言，有的以完全崭新的面目表现了现代生活。

作品：陈少梅《路转松涛》#艺趣逸闻#

一日一境，诗配画（ 7 首）（六）
吾喜诗文，亦爱摄影，常作诗配图以为乐，抒怀自适尔！

一、新春乐
春到矣，春风骀荡，处处悦目，吾老矣，亦乐。

椰林江畔荡春风，
物我欣欣美意同。
野草已成新样碧，
山花不减去年红。
娇莺巧舌轻烟里，
蝴蝶翻飞浅绿中。
莫嫌吾颜老已丑，
呵呵一笑过桥东。

二、望月
古诗曰：“举头望明月，低头思故乡”，故咏。

明月挂疏枝，清辉似水寒。
花窗树影乱，山色夜将阑。
客里风霜尽，梦中春景残。
离乡休望月，望月心安难。

三、春月柳
魏晋时人赞人容止常曰：“濯濯如春月柳”，濯濯，明净也。今日元宵，送上最美春景：

岁月更新又一春，
江山无处不生新。
牵情莫如春月柳，
濯濯静净最动人。

四、春夜读诗
古曰； 唐诗尚情，宋诗主理；唐诗宜饮酒，宋诗好品茶。

春夜漫吟古人诗，
不觉月升杨柳枝。
柳月临窗诗兴发，
茶心再饮酒三卮。

五、送年
元宵过矣，辞旧迎新，感恩在心焉！

元宵过后寝难眠，
素袂清怀好送年。
山上冬寒日日尽，
江边青碧分分鲜；
老来再遇新时代，
春至又逢艳阳天。
晚岁生涯魔疫远，
平安护我有钢肩。

六、早春梅红
龚自珍：梅也，直则无姿，正则无景，密则无态。

寒梅破晓摇春风，
笑绽桥头齐望空。
似锦繁花千万朵，
动人不过一枝红。

七、雨水悯农
今日雨水，一年春耕之始也。

立春正月后，雨水换春容。
花色红还淡，柳烟绿渐浓。
江河紫燕舞，郊野牛羊逢。
一年桑耕始，殷勤悯我农。