其实说到底大众的审美还是很死板。说自己不爱锥子脸大眼睛的网红脸。然后千篇一律的追寻所谓的欧美妆 或者说追寻气质美女 就一定是犹如yamy一般的单眼皮。但是呢 还是得腿长腰细得苗条 抑或是丰胸翘臀。
我一度觉得Brighton zeuner非常的漂亮 区别于当今审美的那种。既没有该有的高鼻梁 也没有又长又细的腿和很好的身材,她矮 腿粗胳膊粗 胸大屁股圆 但是穿的很随意也很有自己的特色 不会去想方设法掩盖自己身体在我们看来的“不足”。这样就很美了 一种真正散发出来的美
我一度觉得Brighton zeuner非常的漂亮 区别于当今审美的那种。既没有该有的高鼻梁 也没有又长又细的腿和很好的身材,她矮 腿粗胳膊粗 胸大屁股圆 但是穿的很随意也很有自己的特色 不会去想方设法掩盖自己身体在我们看来的“不足”。这样就很美了 一种真正散发出来的美
#喜笑会马悦[超话]#耶✌ 画了一个新的...会不会比白天的那张更像悦悦呢~[并不简单]
都是按照浓眉大眼的标准走的
我真的 越画越觉得:哇这个男的怎么长得这么好看呀 浓眉大眼高鼻梁双眼皮 太帅了吧[二哈]
我自己觉得是更像了一点点的(就是眼型和眉毛更像~)
但是这次的眼睫毛没有白天的好看(因为白天的眼睫毛是坐在我后面的小可爱改的啦...我真的很不会画眼睫毛~)
慢慢来叭[doge]
都是按照浓眉大眼的标准走的
我真的 越画越觉得:哇这个男的怎么长得这么好看呀 浓眉大眼高鼻梁双眼皮 太帅了吧[二哈]
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京剧名伶十三绝在北京的故事(十二)(上)
——文武小生的开山鼻祖徐小香
文·图◎ 张永和
在《同光京昆名伶十三绝》这幅写真画里面,画中扮演周瑜的是京昆小生名家徐小香。他祖籍是江苏常州,生长在苏州,他小时候随父亲来到京城。他父亲是做官的,是某部里的郎中,按现在说,就是司局级。可是他父亲在北京没活几年就故去了,他家道中落,那怎么也得吃饭呀,他得找饭辙。眉头一皱,计上心头,徐小香有主意了。因为他小时候特别爱好戏曲,爱昆曲、爱皮黄,因此他就进了一个当时的“私寓”,就是私人办的科班,叫“吟秀堂”,领班姓潘。他就在“吟秀堂”里边学戏,他学的是昆曲和皮黄两个剧种的小生。
徐小香天资聪颖,非常聪明,学戏非常之快。这时,北京最有名的戏班三庆班里有一个昆乱兼佳、非常有名的小生演员曹眉仙。他私淑曹眉仙,把曹眉仙的能耐本领,应该说都给学去了。他13岁便少年登台,唱的都是曹眉仙所擅长的角色,据有的资料说,愣把曹眉仙给气死了。当然我想这也不会,因为一般有本领的老师,看到好的学生都是高兴的,也可能本来
身体有病而致曹眉仙去世的。曹眉仙死时,徐小香才十五六岁,于是他
就参加三庆班了。他很快就成为当时三庆班里边一个非常有名的当家小生。他的主要特点——年轻、扮相好、个头高、长脸、高鼻梁,还有一个优长,文武皆佳,嗓子也特别棒。他开蒙学的是昆生,就是昆曲小生,后学的皮黄小生也非常好,当时可以说,他在小生界内,虽然年纪轻轻,就称得上是头牌了。他唱的都是什么剧目?昆戏一半,京戏一半。昆戏里边,他演的几出好戏,比如昆曲《牡丹亭》里的“拾画叫画”和“游园惊梦”里的柳梦梅,还有吹腔戏《贩马记》里的赵宠,都是声情并茂,塑造了鲜明的人物形象。另外,他的京戏演得也非常好,好在哪儿呢?他是文武皆佳,以演周瑜、吕布最好。比如周瑜的戏,《群英会》《临江会》《取南郡》等几出,不但扮相漂亮、英姿勃发,而且把周瑜演活了,那真是少年得志的周郎。他不但自己的戏好,而且他给京剧鼻祖、老生泰斗程长庚配戏,可以说是珠联璧合、相得益彰。他们演《群英会》,他的周瑜,程长庚程大老板的鲁肃,那真是强强联合、无懈可击,所以当时,程
长庚叫活鲁肃,他叫活周瑜。
徐小香在艺术上都有哪些特点?
徐小香的艺术特色,不管是京剧也好,昆曲也罢,这里主要讲的还是徐小香的唱、念、做、打的特点。先说这唱,他的唱,有对小生行的一大贡献。他解决了当时小生行在唱上的大问题。在他之前,皮黄小生不咋讲究唱,常常用青衣的唱法来代替,这是很不讲究的。昆曲的小生那是非常讲究的,但是到了皮黄的小生戏里边,比如《黄鹤楼》的周瑜,《孝感天》的共叔段,《天水关》的刘禅,这原本都是小生的重头戏,可是往往这个班社里头没有小生,就用演青衣的来代替。所以当时小生的唱,都是雌
音,跟旦角的唱没有多大区别。徐小香觉得这样不行,他就把他的先生曹眉仙的唱法,以雌音为主,再借鉴著名汉调小生龙小生的唱法,他是以刚音为主。于是,他就把曹眉仙和龙小生两个人的唱法结合起来,雌雄音互相交替使用,也就是我们今天唱小生的大小嗓兼用的唱法,这正是从徐小香那时兴起来的。您说这个贡献有多大?他解决了小生的唱法问题。
还有,他的做工太棒了。他这个人好较劲,就为了他这个小生要比一般人好,他怎么办呢?他准备吃别人吃不了的苦,每天他不管有戏也好,没戏也罢,他头上总勒着网子,头不去网,脚不去靴。也就是说,他在日常生活中,也是戴着网子,穿着靴子。而且他和人说话,完全用台上的声调,字也好,味儿也罢,什么四声呀尖团呀,全用台上唱戏这种方式跟大伙说话,这得下多大功夫啊!所以他到了台上以后,戴上盔头、穿上蟒,演周瑜,必然是轻松自如。
徐小香还有一手绝的,因为演吕布也好,周瑜也罢,头上戴的盔头上有翎子。他跟人家说话的时候,抑或日常生活的时候,老做着这脖子戴有翎子的种种动作。他是在锻炼自己脖子上的肌肉,因此他在演这类头上戴翎子戏的时候,比如说他演《吕布与貂蝉》这出戏,在演“凤仪亭”这一折的时候,他演吕布能用头上的翎子调戏貂蝉。当时他做的身段,就是把这
头往左边一歪,用这右边翎子,在貂蝉脸上走一圈;完了以后这翎子还要回到他鼻子那儿,再用鼻子这么一吸。这一下就把吕布这个好色之徒、无行卑琐的人物性格表现出来。翎子没有生命,但是他可以让这翎子有生命,会讲话!您能说这不是绝活吗?
徐小香武功、昆戏绝伦
徐小香有几出武戏非常好,就说这出《八大锤》,他演陆文龙,《石秀探庄》他演石秀,还有《雅观楼》他演李存孝。他这几出武戏,手
里、身上、腰上、腿上,都是极棒。还有一个大的贡献,《八大锤》这出戏,陆文龙打岳飞手下的四锤将,就是打宋朝营中四个拿锤的猛将,这是徐小香的创造。原来这戏里的陆文龙,跟这四个宋将打的时候,宋将手里头不是锤而是别的武器。他就琢磨,怎么能让这出戏的武打火了。于是他自个儿掏钱,做了八个锤的道具,他双枪要打这八个大锤,他创造了一系列的武打程式,于是这个戏的武打就火了。所以曾经有一段时间,谁要是唱这出《八大锤》,演陆文龙的您得自带这八个大锤的道具。所有班社的戏装箱里边没有这八个大锤。要创造与四个使锤的宋将的武打动作,一是表现陆文龙武艺精纯,膂力过人;二是展现还是孩子的陆文龙打起来那个高兴劲儿,还有时间打长了那种疲劳劲儿。这都是徐小香在演出中善于表现人物性格的独特创造,所以他不得了。
咱们再说他演昆戏,他跟谁搭档呢?主要是和三庆班里的名昆旦朱莲芬。朱莲芬也是京昆名伶十三绝里边的一个,他俩在一起演昆曲戏,比如《牡丹亭》《贩马记》,还有《断桥》,一个演许仙,一个演白蛇,那可堪称经典、绝配,不得了。徐小香和朱莲芬的昆曲对儿戏,可以说是空前绝后了。故此,无论从唱腔的改进,还有武打的精彩、做戏的细腻,均是无与伦比。昆曲戏、皮黄戏全都精湛卓绝,所以说徐小香是小生的鼻祖。
——文武小生的开山鼻祖徐小香
文·图◎ 张永和
在《同光京昆名伶十三绝》这幅写真画里面,画中扮演周瑜的是京昆小生名家徐小香。他祖籍是江苏常州,生长在苏州,他小时候随父亲来到京城。他父亲是做官的,是某部里的郎中,按现在说,就是司局级。可是他父亲在北京没活几年就故去了,他家道中落,那怎么也得吃饭呀,他得找饭辙。眉头一皱,计上心头,徐小香有主意了。因为他小时候特别爱好戏曲,爱昆曲、爱皮黄,因此他就进了一个当时的“私寓”,就是私人办的科班,叫“吟秀堂”,领班姓潘。他就在“吟秀堂”里边学戏,他学的是昆曲和皮黄两个剧种的小生。
徐小香天资聪颖,非常聪明,学戏非常之快。这时,北京最有名的戏班三庆班里有一个昆乱兼佳、非常有名的小生演员曹眉仙。他私淑曹眉仙,把曹眉仙的能耐本领,应该说都给学去了。他13岁便少年登台,唱的都是曹眉仙所擅长的角色,据有的资料说,愣把曹眉仙给气死了。当然我想这也不会,因为一般有本领的老师,看到好的学生都是高兴的,也可能本来
身体有病而致曹眉仙去世的。曹眉仙死时,徐小香才十五六岁,于是他
就参加三庆班了。他很快就成为当时三庆班里边一个非常有名的当家小生。他的主要特点——年轻、扮相好、个头高、长脸、高鼻梁,还有一个优长,文武皆佳,嗓子也特别棒。他开蒙学的是昆生,就是昆曲小生,后学的皮黄小生也非常好,当时可以说,他在小生界内,虽然年纪轻轻,就称得上是头牌了。他唱的都是什么剧目?昆戏一半,京戏一半。昆戏里边,他演的几出好戏,比如昆曲《牡丹亭》里的“拾画叫画”和“游园惊梦”里的柳梦梅,还有吹腔戏《贩马记》里的赵宠,都是声情并茂,塑造了鲜明的人物形象。另外,他的京戏演得也非常好,好在哪儿呢?他是文武皆佳,以演周瑜、吕布最好。比如周瑜的戏,《群英会》《临江会》《取南郡》等几出,不但扮相漂亮、英姿勃发,而且把周瑜演活了,那真是少年得志的周郎。他不但自己的戏好,而且他给京剧鼻祖、老生泰斗程长庚配戏,可以说是珠联璧合、相得益彰。他们演《群英会》,他的周瑜,程长庚程大老板的鲁肃,那真是强强联合、无懈可击,所以当时,程
长庚叫活鲁肃,他叫活周瑜。
徐小香在艺术上都有哪些特点?
徐小香的艺术特色,不管是京剧也好,昆曲也罢,这里主要讲的还是徐小香的唱、念、做、打的特点。先说这唱,他的唱,有对小生行的一大贡献。他解决了当时小生行在唱上的大问题。在他之前,皮黄小生不咋讲究唱,常常用青衣的唱法来代替,这是很不讲究的。昆曲的小生那是非常讲究的,但是到了皮黄的小生戏里边,比如《黄鹤楼》的周瑜,《孝感天》的共叔段,《天水关》的刘禅,这原本都是小生的重头戏,可是往往这个班社里头没有小生,就用演青衣的来代替。所以当时小生的唱,都是雌
音,跟旦角的唱没有多大区别。徐小香觉得这样不行,他就把他的先生曹眉仙的唱法,以雌音为主,再借鉴著名汉调小生龙小生的唱法,他是以刚音为主。于是,他就把曹眉仙和龙小生两个人的唱法结合起来,雌雄音互相交替使用,也就是我们今天唱小生的大小嗓兼用的唱法,这正是从徐小香那时兴起来的。您说这个贡献有多大?他解决了小生的唱法问题。
还有,他的做工太棒了。他这个人好较劲,就为了他这个小生要比一般人好,他怎么办呢?他准备吃别人吃不了的苦,每天他不管有戏也好,没戏也罢,他头上总勒着网子,头不去网,脚不去靴。也就是说,他在日常生活中,也是戴着网子,穿着靴子。而且他和人说话,完全用台上的声调,字也好,味儿也罢,什么四声呀尖团呀,全用台上唱戏这种方式跟大伙说话,这得下多大功夫啊!所以他到了台上以后,戴上盔头、穿上蟒,演周瑜,必然是轻松自如。
徐小香还有一手绝的,因为演吕布也好,周瑜也罢,头上戴的盔头上有翎子。他跟人家说话的时候,抑或日常生活的时候,老做着这脖子戴有翎子的种种动作。他是在锻炼自己脖子上的肌肉,因此他在演这类头上戴翎子戏的时候,比如说他演《吕布与貂蝉》这出戏,在演“凤仪亭”这一折的时候,他演吕布能用头上的翎子调戏貂蝉。当时他做的身段,就是把这
头往左边一歪,用这右边翎子,在貂蝉脸上走一圈;完了以后这翎子还要回到他鼻子那儿,再用鼻子这么一吸。这一下就把吕布这个好色之徒、无行卑琐的人物性格表现出来。翎子没有生命,但是他可以让这翎子有生命,会讲话!您能说这不是绝活吗?
徐小香武功、昆戏绝伦
徐小香有几出武戏非常好,就说这出《八大锤》,他演陆文龙,《石秀探庄》他演石秀,还有《雅观楼》他演李存孝。他这几出武戏,手
里、身上、腰上、腿上,都是极棒。还有一个大的贡献,《八大锤》这出戏,陆文龙打岳飞手下的四锤将,就是打宋朝营中四个拿锤的猛将,这是徐小香的创造。原来这戏里的陆文龙,跟这四个宋将打的时候,宋将手里头不是锤而是别的武器。他就琢磨,怎么能让这出戏的武打火了。于是他自个儿掏钱,做了八个锤的道具,他双枪要打这八个大锤,他创造了一系列的武打程式,于是这个戏的武打就火了。所以曾经有一段时间,谁要是唱这出《八大锤》,演陆文龙的您得自带这八个大锤的道具。所有班社的戏装箱里边没有这八个大锤。要创造与四个使锤的宋将的武打动作,一是表现陆文龙武艺精纯,膂力过人;二是展现还是孩子的陆文龙打起来那个高兴劲儿,还有时间打长了那种疲劳劲儿。这都是徐小香在演出中善于表现人物性格的独特创造,所以他不得了。
咱们再说他演昆戏,他跟谁搭档呢?主要是和三庆班里的名昆旦朱莲芬。朱莲芬也是京昆名伶十三绝里边的一个,他俩在一起演昆曲戏,比如《牡丹亭》《贩马记》,还有《断桥》,一个演许仙,一个演白蛇,那可堪称经典、绝配,不得了。徐小香和朱莲芬的昆曲对儿戏,可以说是空前绝后了。故此,无论从唱腔的改进,还有武打的精彩、做戏的细腻,均是无与伦比。昆曲戏、皮黄戏全都精湛卓绝,所以说徐小香是小生的鼻祖。
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