传统文化知识:
”八卦“,是指哪八个卦象?
答案:乾qián、坤kūn、震zhèn、巽xùn、坎kǎn、离lí、艮gèn、兑duì。
八卦,见于《周易·系辞下》云:
“古者包牺氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地;
观鸟兽之文与地之宜;
近取诸身,远取诸物,于是始作八卦,以通神明之德,以类万物之情。”
八卦生自,太极生两仪生四象生八卦。
解析:
太极生两仪(即阴阳);
两仪生四象(即少阳,太阳,少阴,太阴);
四象演八卦,八八六十四卦”,此为伏羲八卦,也叫先天八卦。
《周易·说卦传》介绍了一些卦象,是基础卦象。
宇宙观上:乾为天,坤为地,震为雷,巽为风,坎为水,离为火,艮为山,兑为泽。
家庭观上:乾父也,坤母也,震长男,巽长女,坎中男,离中女,艮少男,兑少女。
动物观上:乾为马,坤为牛,震为龙,巽为鸡,坎为豕,离为雉,艮为狗,兑为羊。
身体观上:乾为首,坤为腹,震为足,巽为股,坎为耳,离为目,艮为手,兑为口。
运动观上:乾健也,坤顺也,震动也,巽入也,坎陷也,离丽也,艮止也,兑说也。
权力观上:乾为君,坤为众。
”八卦“,是指哪八个卦象?
答案:乾qián、坤kūn、震zhèn、巽xùn、坎kǎn、离lí、艮gèn、兑duì。
八卦,见于《周易·系辞下》云:
“古者包牺氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地;
观鸟兽之文与地之宜;
近取诸身,远取诸物,于是始作八卦,以通神明之德,以类万物之情。”
八卦生自,太极生两仪生四象生八卦。
解析:
太极生两仪(即阴阳);
两仪生四象(即少阳,太阳,少阴,太阴);
四象演八卦,八八六十四卦”,此为伏羲八卦,也叫先天八卦。
《周易·说卦传》介绍了一些卦象,是基础卦象。
宇宙观上:乾为天,坤为地,震为雷,巽为风,坎为水,离为火,艮为山,兑为泽。
家庭观上:乾父也,坤母也,震长男,巽长女,坎中男,离中女,艮少男,兑少女。
动物观上:乾为马,坤为牛,震为龙,巽为鸡,坎为豕,离为雉,艮为狗,兑为羊。
身体观上:乾为首,坤为腹,震为足,巽为股,坎为耳,离为目,艮为手,兑为口。
运动观上:乾健也,坤顺也,震动也,巽入也,坎陷也,离丽也,艮止也,兑说也。
权力观上:乾为君,坤为众。
形而上者谓之道,形而下者谓之器,能用名言表达出来的形与器其实都不会难,而我们最后要通达的并不是器与术,而是通过他们来明了产生这些有形的无形源头。
#古籍# 论十干十二支,
原文:天地之间,一气而已。惟有动静,遂分阴阳。有老少,遂分四象。有是四象,而五行具于其中矣。有是五行,何以又有十干十二支乎?盖有阴阳,因生五行,而五行之中,各有阴阳。即以木论,甲乙者,木之阴阳也。徐注:五行各分阴阳而有干支。天干者,五行在天流行之气也;地支者,四时流行之序也。
始得天地之气而有子母之分,于是干支始有所属焉。至于伏羲仰观象于天,俯观法于地,中观万物与人,始画八卦以通神明之德,以类万物之情,以作甲历而文字生焉。
#古籍# 论十干十二支,
原文:天地之间,一气而已。惟有动静,遂分阴阳。有老少,遂分四象。有是四象,而五行具于其中矣。有是五行,何以又有十干十二支乎?盖有阴阳,因生五行,而五行之中,各有阴阳。即以木论,甲乙者,木之阴阳也。徐注:五行各分阴阳而有干支。天干者,五行在天流行之气也;地支者,四时流行之序也。
始得天地之气而有子母之分,于是干支始有所属焉。至于伏羲仰观象于天,俯观法于地,中观万物与人,始画八卦以通神明之德,以类万物之情,以作甲历而文字生焉。
#梁静工笔课堂[超话]#
「听琴图」,我个人认为最值得一提的是蔡京在画中的题画诗:
吟徵调商灶下桐,松间疑有入松风。
仰窥低审含情客,似听无弦一弄中。
第一句中的“吟”和“调”字是古琴的弹奏指法。“灶下桐”指的是古代四大明琴之一焦尾琴。
第二句写的正是这幅画描绘的情景,大家聚集在松树下听琴,弹奏的是一首古琴名曲《风入松》。“疑”字形象的刻画了道家大音希声的境界,将琴音与风吹松枝自然之音的和合关系表现得很透彻。正是似有似无,有无相生,虚实相间的艺术境界。
第三句中的“仰窥”指抬头向天看,“低审”就是低头向下看。俯仰是古人对天地不可知的向往和预测。仰则观象于天,俯则观法于地。嵇康在《琴赋》中写道:目送归鸿,手挥五弦,俯仰自得,游心太玄。将俯仰和音乐联系起来。“含情客”是指画中的三个听琴的人。蔡京在这句中说听琴人通过听琴感受到了天地大美,达到了神游太玄的境界。最后一句中无弦的典故,来自陶渊明,说陶渊明不通音律,给自己准备一张无弦琴,每次喝酒都会弹奏无弦琴以寄其意。在这蔡京借用无弦琴的典故来表达的对意境的追求。
蔡京的题诗书写刚柔并济,诗意前后呼应,意境清远,既写出了音乐与人的情感,想象力的关系,又传达出了天地和谐的道家哲学思想。同时不忘对宋徽宗文化修养和艺术才能的赞颂。
这幅「听琴图」有学者说不是宋徽宗的作品,理由是蔡京的这首题诗位置要高于宋徽宗的印章和花押,皇帝应该是不允许任何人凌驾与自己之上的。但细读文史典籍,徽宗赵佶其实是自由旷达、宽厚磊落的艺术家性情,而蔡京才华横溢,文采风流,连这段略有阿谀奉圣 诗句都能写的如此意境高远,于徽宗皇帝他是亦师亦友的身份,以此而论,题诗位置的问题,也就不足为奇了,
「听琴图」,我个人认为最值得一提的是蔡京在画中的题画诗:
吟徵调商灶下桐,松间疑有入松风。
仰窥低审含情客,似听无弦一弄中。
第一句中的“吟”和“调”字是古琴的弹奏指法。“灶下桐”指的是古代四大明琴之一焦尾琴。
第二句写的正是这幅画描绘的情景,大家聚集在松树下听琴,弹奏的是一首古琴名曲《风入松》。“疑”字形象的刻画了道家大音希声的境界,将琴音与风吹松枝自然之音的和合关系表现得很透彻。正是似有似无,有无相生,虚实相间的艺术境界。
第三句中的“仰窥”指抬头向天看,“低审”就是低头向下看。俯仰是古人对天地不可知的向往和预测。仰则观象于天,俯则观法于地。嵇康在《琴赋》中写道:目送归鸿,手挥五弦,俯仰自得,游心太玄。将俯仰和音乐联系起来。“含情客”是指画中的三个听琴的人。蔡京在这句中说听琴人通过听琴感受到了天地大美,达到了神游太玄的境界。最后一句中无弦的典故,来自陶渊明,说陶渊明不通音律,给自己准备一张无弦琴,每次喝酒都会弹奏无弦琴以寄其意。在这蔡京借用无弦琴的典故来表达的对意境的追求。
蔡京的题诗书写刚柔并济,诗意前后呼应,意境清远,既写出了音乐与人的情感,想象力的关系,又传达出了天地和谐的道家哲学思想。同时不忘对宋徽宗文化修养和艺术才能的赞颂。
这幅「听琴图」有学者说不是宋徽宗的作品,理由是蔡京的这首题诗位置要高于宋徽宗的印章和花押,皇帝应该是不允许任何人凌驾与自己之上的。但细读文史典籍,徽宗赵佶其实是自由旷达、宽厚磊落的艺术家性情,而蔡京才华横溢,文采风流,连这段略有阿谀奉圣 诗句都能写的如此意境高远,于徽宗皇帝他是亦师亦友的身份,以此而论,题诗位置的问题,也就不足为奇了,
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