山径幽篁图
清代 董邦达 轴 纸本墨笔 纵88.4cm
南京博物院藏 #南京博物院# #中国古代书画#

题识：倪云林初以北苑为师，及乎晚年愈益精诣，一变古法，以天真幽澹为宗，绝无笔墨蹊径。偶师其意，奉西野年兄正之，东山董邦达。云林小景，明清人常为之。此图山崖勾绘简约，树木竹石描绘精细。在淡墨灰调子中做文章，主要靠线条的疏密与苔点的浓重来调整画面节奏。渴笔干墨，淡雅松秀，意境简远萧疏，风格萧散超逸，简中寓繁。

宋·鄧椿《畫繼·卷二》◎侯王貴戚
　　
王詵，字晉卿，尚英宗女蜀國公主，為利州防禦使。雖在戚里，而其被服禮義，學問詩書，常與寒士角。平居攘去膏粱，黜遠聲色，而從事於書畫。作寶繪堂於私第之東，以蓄其所有，而東坡為之記。東軒亦贈詩云：“錦囊犀軸堆象床，义竿連幅翻雲光。手披橫素風飛揚，卷舒終日未用忙。游意澹泊心清涼，屬目俊麗神激昂。”其所畫山水學李成，皴法以金碌為之，似古。今《觀音寶陀山狀小景》，亦墨作平遠，皆李成法也，故東坡謂“晉卿得破墨三昧”。有《烟江疊嶂圖》、《房相宿因圖》、及《山陰陳迹》、《雪溪乘興》、《四明狂客》、《西塞風雨圖》、《著色山水》等圖，傳於世。

圖1：宋 王詵 《煙江疊嶂圖》 水墨本
圖2：宋 王詵 《漁村小雪圖》

絹本設色 44.4 X 219.7厘米 北京故宮博物院藏
圖3：北宋 王詵 《自書詩帖卷》（又稱《行書潁昌湖上詩詞卷》） 紙本墨筆 31.3 × 271.9厘米 北京故宮博物院藏
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武汉地区历经荆楚文化熏陶，汉晋文明渲染，唐风宋韵浸润，到了明清两代，其丰韵多姿的风貌才清晰明朗地展现在世人面前。这一时期是武汉地区馆藏书画的主流。馆藏虽有宋画如《奇峰楼阁图》轴，（绢本水墨，纵26cm，横23cm。此画属南宋马远、夏珪派重意境创造、以抒情为目的的偏角山水画法。画面左侧远山若隐若现，右侧山峰峻峭突兀，宫阙楼阁掩映于山林之中。画幅不再讲求山川形势的‘’完整‘’性，而突出某个局部，形成疏中见奇，简洁超拔的艺术效果。）可略见宋画清奇峭拔形象和简括笔墨章法，但更多的书画艺术精华则较集中体现在明清至近现代书画藏品中。