凌晨时分读《秋园》,读到这段又害怕,又想起相似的往事。想要发条微博,想到当年因此事做过好几次噩梦,怕回忆得细了,晚上又做噩梦,所以还是看了点别的转移注意力,等到天亮再发。
死亡是大事,但很多时候是不明不白的。所以我不认为这里是作者没写明白,很多时候就是这样不明不白地发生了,也没人去追究,毕竟不需要破案定罪。村里很多老人去世,我问我妈,因什么死的。她往往答,老了,这病那病的,谁说得清楚,时候到了呗。一些突然死亡的,刚才还好好的,过会人发现时,已经死了,大家也不明白具体原因。
我的一个小伙伴的故事,跟书中死去的小姑娘很像。首先像的是:她们都很美。虽然都是农村孩子,物质条件差别不大,但她就是个儿高,身条正,皮肤白,头发顺,五官靓,还机灵。小时候我们在一条街,一个班,也经常相互串门,那会儿我没有那么多的比较心,倒也没多么嫉妒她。等她在初二的时候突然离世,我在回想中才意识到她那么美,而且死在一个鲜花初绽的年纪。如果是我死了,其实没那么可惜。
第二个像的地方,就是因消化系统的问题在一夜之间离世。初中的时候我和她去了不同的学校,暑假的时候我们见面,她说她的学校英语奥赛用的是某本书,我说那留给我看看呗。那本书我还没来得及还她,它永远留在了我的手上。我和她在不同的学校寄宿。一个周末我回到家,我妈说方圆(她的名字也好)没了。我问为什么,她说好像是肚子疼了一夜,天亮送到医院人就不行了。好像是胰腺炎?究竟是什么,我至今不知。这事儿注定不明不白,因为就算是这个病,也不是每一个患者都会一夜之间跨越阴阳,中间多少的偶然和命运,理不清了。只是我不需要,也不再敢去她家玩了。很神奇的是,此后很多年,我居然一次都没有看见过她的父母。他们还在那个村子,但是很少出门了。
她死后四五年,我度过了我的初高中时代,我尽量避免想起她,但还是数次做噩梦,梦中她和我聊天、玩耍,然后我突然想起来,她不是死了么?她像看透了我的想法似的,要拉我一起走,我总是在这一时刻被吓醒。
后来上了大学,也就渐渐淡忘了她。
死亡是大事,但很多时候是不明不白的。所以我不认为这里是作者没写明白,很多时候就是这样不明不白地发生了,也没人去追究,毕竟不需要破案定罪。村里很多老人去世,我问我妈,因什么死的。她往往答,老了,这病那病的,谁说得清楚,时候到了呗。一些突然死亡的,刚才还好好的,过会人发现时,已经死了,大家也不明白具体原因。
我的一个小伙伴的故事,跟书中死去的小姑娘很像。首先像的是:她们都很美。虽然都是农村孩子,物质条件差别不大,但她就是个儿高,身条正,皮肤白,头发顺,五官靓,还机灵。小时候我们在一条街,一个班,也经常相互串门,那会儿我没有那么多的比较心,倒也没多么嫉妒她。等她在初二的时候突然离世,我在回想中才意识到她那么美,而且死在一个鲜花初绽的年纪。如果是我死了,其实没那么可惜。
第二个像的地方,就是因消化系统的问题在一夜之间离世。初中的时候我和她去了不同的学校,暑假的时候我们见面,她说她的学校英语奥赛用的是某本书,我说那留给我看看呗。那本书我还没来得及还她,它永远留在了我的手上。我和她在不同的学校寄宿。一个周末我回到家,我妈说方圆(她的名字也好)没了。我问为什么,她说好像是肚子疼了一夜,天亮送到医院人就不行了。好像是胰腺炎?究竟是什么,我至今不知。这事儿注定不明不白,因为就算是这个病,也不是每一个患者都会一夜之间跨越阴阳,中间多少的偶然和命运,理不清了。只是我不需要,也不再敢去她家玩了。很神奇的是,此后很多年,我居然一次都没有看见过她的父母。他们还在那个村子,但是很少出门了。
她死后四五年,我度过了我的初高中时代,我尽量避免想起她,但还是数次做噩梦,梦中她和我聊天、玩耍,然后我突然想起来,她不是死了么?她像看透了我的想法似的,要拉我一起走,我总是在这一时刻被吓醒。
后来上了大学,也就渐渐淡忘了她。
#金俊勉[超话]##金俊勉##EXO[超话]#
呜呜呜呜呜俊勉开直播了
他也太好了叭[苦涩]
俊勉说入伍期间学了吉他 以后有空可以弹给我们听 学了做料理 还开始尝试喝红酒 不过不会喝很多 就是浅尝 很久没开直播了(2年)所以有点生疏
回来以后都有和成员们见面 还提到了世勋
怕外国粉丝听不懂 用英语又说了一遍 还谦虚地说自己英语不好
说最近在准备给大家的礼物了 让大家再等一等 一定不会辜负大家的期望的
最后还是以“we are one, 지금까지 엑소 리더 수호입니다”结尾的[苦涩][苦涩][苦涩]
因为在泡泡上很多人说想见他就来了 他怎么这么好啊[苦涩][苦涩][苦涩]
我永远爱金俊勉❤️
呜呜呜呜呜俊勉开直播了
他也太好了叭[苦涩]
俊勉说入伍期间学了吉他 以后有空可以弹给我们听 学了做料理 还开始尝试喝红酒 不过不会喝很多 就是浅尝 很久没开直播了(2年)所以有点生疏
回来以后都有和成员们见面 还提到了世勋
怕外国粉丝听不懂 用英语又说了一遍 还谦虚地说自己英语不好
说最近在准备给大家的礼物了 让大家再等一等 一定不会辜负大家的期望的
最后还是以“we are one, 지금까지 엑소 리더 수호입니다”结尾的[苦涩][苦涩][苦涩]
因为在泡泡上很多人说想见他就来了 他怎么这么好啊[苦涩][苦涩][苦涩]
我永远爱金俊勉❤️
科普:为什么音乐术语都要用意大利语?
#意大利留学[超话]##意大利##意大利音乐学院#
人们都说音乐是全球通用的语言,但我们在乐谱上常常见到这些与英语极为相似的单词,其实这些奇怪的单词大部分都是意大利语。
如今英语在全球普及度那么高,那为什么却要用意大利语作为音乐界的“官方语言”呢?
首先我们来认识一下这个面积并不大,但是在音乐史上地位举足轻重的国家!
意大利被地中海所包围,以其靴状外形被人熟知,意大利人热情奔放,对艺术一直保有一颗精益救精的匠人之心,尤其是从文艺复新以来,在文学、绘画、建筑及音乐各方面都处于一个开拓者的地位,对西欧各国的艺术发展都有重要的影响。
意大利作曲家蒙特威尔第在音乐上所展示的发明精神,在他之后的时间里被后继者热切地传承下去。
由他所开启的新音乐时代,在西方音乐史中被称为——巴洛克时代。
这时的音乐进入了一次繁荣发展的时期,充满了无穷的想象力与创造力,就像同时期的其他领域的技术一样。
作曲家们从未忽略科学与音乐之间的连结,其中关系最密切的是1656年世上第一个摆钟的发明,基于意大利科学家伽利略所研究的钟摆物理学,由荷兰科学家惠更斯所设计。
在此之前,音乐家们用来标示音乐速度的名称,比如:”Allegro”(快速的,快板),”Andante”(适当的,行板),”Largo”(非常缓慢的,广板)。
它们没有一个准确的可以量化的单位值,全凭作曲家们率性而为。事实上现代人去演奏这种没有准确节拍标示的古音乐时,并不能完全复刻出当时音乐的速度。
我们只能通过研究古乐器,通过测量演奏这种乐器的一个单音能维持多久的时间,再与古乐谱上最长的音符相比较,从而粗略的估计作曲家对于他们音乐的快慢标准为如何。
1690年,法国人劳列(Etienne Loulie)制作出了第一台音乐节拍计时器,尽管可能并不太准确,但它让音乐在时间上形成有机械规律的节拍成为了可能性。而世界上第一个实用又精确的节拍器,普遍认为是1816年由奥地利工程师梅尔索(Johann Maelzel)制造。
伽利略对于单摆运动的发现,让之后的作曲家对音乐速度有了更明确的标示,然而他们创作的音乐有很大部分得益于伽利略的父亲——文森佐·伽利略(Vincenzo Galilei),他发表有关音乐物理学的论文,强调适当运用不和谐音的技巧——利用相互对立碰撞的不同声音以形成张力,受他的观点影响最大的就是蒙特威尔第。
意大利掌握了在艺术领域的话语权。
亚平宁半岛确实对音乐创新和发展贡献良多:五线谱一般认为是中世纪意大利音乐理论家圭多·达莱佐(Guido d'Arezzo)发明的,而cantata(康塔塔)、concerto(协奏曲),partita(古组曲)和rondo(回旋曲)等音乐形式都源于意大利,这里还是歌剧的故乡,而克莱蒙纳的著名制琴师斯特拉底瓦里、瓜乃利、阿玛蒂等家族也打造出品质极佳的弦乐器。
当这种影响力开始在欧洲扩展的时候,与之相关的词汇也随之扩散。
当这些音乐形式和其他有关音乐的崭新设想在欧洲流传时,意大利语自然而然成为首选。说德语的J.S.巴赫写合唱作品自然选择了“cantata”(康塔塔),而用到的速度标记就是“andante”(行板)。从1650年到1700年间,意大利在音乐领域称霸了全欧洲,从那些国际音乐词库都是意大利语就可以看出。
比如:
用来定义曲式的:协奏曲(Concerto)、奏鸣曲(Sonata)、神剧(Oratorio)、歌剧(Opera)等;
用来定义速度的:节奏(Tempo)、急板(Presto)、快板(Allegro)、行板(Andante)、广板(Largo)等;
用来定义演奏技巧的:连奏(Legato)、断奏(Staccato)、拨奏(Pizzicato)、琶音(Arpeggio)等。
意大利当时发达的音乐还促进了乐器的发展,据说小提琴,自16世纪以来就没有太大的变化。
现今保存下来的符合现代设计且最古老的小提琴,是在1564年,由来自意大利的北部小城克雷莫纳的制琴师——阿玛蒂(Andrea Amati)为法国国王查理九世所打造的。
阿玛蒂家族的工作坊随后也被克雷莫纳的其它家族效仿,比如到现在依然十分著名的小提琴制琴家族斯特拉迪瓦里(Stradivari)与瓜奈里(Guarneri)。
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人们都说音乐是全球通用的语言,但我们在乐谱上常常见到这些与英语极为相似的单词,其实这些奇怪的单词大部分都是意大利语。
如今英语在全球普及度那么高,那为什么却要用意大利语作为音乐界的“官方语言”呢?
首先我们来认识一下这个面积并不大,但是在音乐史上地位举足轻重的国家!
意大利被地中海所包围,以其靴状外形被人熟知,意大利人热情奔放,对艺术一直保有一颗精益救精的匠人之心,尤其是从文艺复新以来,在文学、绘画、建筑及音乐各方面都处于一个开拓者的地位,对西欧各国的艺术发展都有重要的影响。
意大利作曲家蒙特威尔第在音乐上所展示的发明精神,在他之后的时间里被后继者热切地传承下去。
由他所开启的新音乐时代,在西方音乐史中被称为——巴洛克时代。
这时的音乐进入了一次繁荣发展的时期,充满了无穷的想象力与创造力,就像同时期的其他领域的技术一样。
作曲家们从未忽略科学与音乐之间的连结,其中关系最密切的是1656年世上第一个摆钟的发明,基于意大利科学家伽利略所研究的钟摆物理学,由荷兰科学家惠更斯所设计。
在此之前,音乐家们用来标示音乐速度的名称,比如:”Allegro”(快速的,快板),”Andante”(适当的,行板),”Largo”(非常缓慢的,广板)。
它们没有一个准确的可以量化的单位值,全凭作曲家们率性而为。事实上现代人去演奏这种没有准确节拍标示的古音乐时,并不能完全复刻出当时音乐的速度。
我们只能通过研究古乐器,通过测量演奏这种乐器的一个单音能维持多久的时间,再与古乐谱上最长的音符相比较,从而粗略的估计作曲家对于他们音乐的快慢标准为如何。
1690年,法国人劳列(Etienne Loulie)制作出了第一台音乐节拍计时器,尽管可能并不太准确,但它让音乐在时间上形成有机械规律的节拍成为了可能性。而世界上第一个实用又精确的节拍器,普遍认为是1816年由奥地利工程师梅尔索(Johann Maelzel)制造。
伽利略对于单摆运动的发现,让之后的作曲家对音乐速度有了更明确的标示,然而他们创作的音乐有很大部分得益于伽利略的父亲——文森佐·伽利略(Vincenzo Galilei),他发表有关音乐物理学的论文,强调适当运用不和谐音的技巧——利用相互对立碰撞的不同声音以形成张力,受他的观点影响最大的就是蒙特威尔第。
意大利掌握了在艺术领域的话语权。
亚平宁半岛确实对音乐创新和发展贡献良多:五线谱一般认为是中世纪意大利音乐理论家圭多·达莱佐(Guido d'Arezzo)发明的,而cantata(康塔塔)、concerto(协奏曲),partita(古组曲)和rondo(回旋曲)等音乐形式都源于意大利,这里还是歌剧的故乡,而克莱蒙纳的著名制琴师斯特拉底瓦里、瓜乃利、阿玛蒂等家族也打造出品质极佳的弦乐器。
当这种影响力开始在欧洲扩展的时候,与之相关的词汇也随之扩散。
当这些音乐形式和其他有关音乐的崭新设想在欧洲流传时,意大利语自然而然成为首选。说德语的J.S.巴赫写合唱作品自然选择了“cantata”(康塔塔),而用到的速度标记就是“andante”(行板)。从1650年到1700年间,意大利在音乐领域称霸了全欧洲,从那些国际音乐词库都是意大利语就可以看出。
比如:
用来定义曲式的:协奏曲(Concerto)、奏鸣曲(Sonata)、神剧(Oratorio)、歌剧(Opera)等;
用来定义速度的:节奏(Tempo)、急板(Presto)、快板(Allegro)、行板(Andante)、广板(Largo)等;
用来定义演奏技巧的:连奏(Legato)、断奏(Staccato)、拨奏(Pizzicato)、琶音(Arpeggio)等。
意大利当时发达的音乐还促进了乐器的发展,据说小提琴,自16世纪以来就没有太大的变化。
现今保存下来的符合现代设计且最古老的小提琴,是在1564年,由来自意大利的北部小城克雷莫纳的制琴师——阿玛蒂(Andrea Amati)为法国国王查理九世所打造的。
阿玛蒂家族的工作坊随后也被克雷莫纳的其它家族效仿,比如到现在依然十分著名的小提琴制琴家族斯特拉迪瓦里(Stradivari)与瓜奈里(Guarneri)。
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