#参情厚意正官庄#
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姓名玄机-预测技巧（2）
揭千古绝学 道姓名玄机
疯子八十，
为你揭秘姓名中隐藏的奥秘！
1、测病
如果我们遇到了最简单的字，如“乙”字其病在主要笔上，如果是年龄稍微大一点的人，这个人的腰腿肯定有问题，而且还容易有伤灾。
如“小”字一点为水为神经，这个人的精神方面容易出问题，主笔带勾，脚腿有毛病，带勾的为伤灾，在下面就对应脚的部位。
凡字中带点的大概率均为有病，看字中的点对应人的何处部位，字中的一点对应心部下边胃的位置，有可能得肠胃病。
2、字的上边有一点，小时候因在水旁受过惊吓，或从高处掉下来过，因这一点有不稳定，另外，到中年时易发头疼，一点在上对应人的头部，一点为病，还要注意脑充血，脑瘤等脑上之病。
3、凡字的上面带草字头的人，多为好做梦，头疼，头晕，优点是能掌管财务工作。
4、凡字带着走字旁的人，如：达、迅、进、远、运、
迪、通、逸等字.....多为有一条腿疼，脚麻，甚至残疾，腰腿疼，走路不便等。
5、凡字中带有提手旁的人，一般都是有手艺之人，手巧靠手艺吃饭，为人勤快，好干活，闲不住，如：扬、招、摧、操、持、挥等字。
6、凡字中有“又”旁的人，一般这种人一生容易从事一种工作，很少改行，如：双，圣，发，爱，叙等。
7、凡姓名中带“ 阝”部首的人，一般听觉灵敏。
8、凡姓名带“ 氵”旁的人，如：沙、洪、清、江、池、涛、泽、洲、治等.....代表小时候易有水灾，或被热水热饭烫伤。
9、凡名字中有“刀”字的人如：召、初、勋、超等字，表示有手术和意外伤害，如果是女孩，很可能表示此人对性很开放，不在乎自己的节操。
10、姓名中带有“义”字部首的，表示此人有过刀伤，如果是女性名字带这个部首，表示有手术之灾，就在此笔画与人体对应的部位。
如：刚，岗，岚，凤，希.....
如一男生，姓名中有个岗字，做过胃切除手术。
再如一女性姓名带凤字，做过剖腹手术，有的是肠胃手术。
11、凡姓名中带“八”笔画的，如：关、公、芬、合、龚、真、前、兵、弟、黄等...这种人一般婚姻不顺，容易离异，交友不长，合伙失败等情况。
12、凡姓名中带“扌”旁的，或字的左边带勾，带提的都是被狗咬的信息或者曾有过外伤。
13、凡姓名中，有一大竖的，说明其对象中有当过官的人，或有一定社会地位的人。
这一大竖如果在左边，说明男方家中有当官的或有社会地位的人。
如果这一竖在右边，说明女方家有当官的或有一定社会地位的。
我们把这一竖看做青龙，凡姓名中有一大竖，还说明常有贵人相助，也可说明持此名字的人，是一个有本事的人，有能力的人。
此家中供奉观音财神之象，如：丰、财、忆、利、千、
顺、申、本、果等。
14、凡姓名中五行为“木、火、水”的女孩，一般都是发育较早，月经早来，成熟的早，青春期最容易失身，特别是五行为水的女孩一般月经时间较长，五行为金土的发育晚些，月经量也不大，五行为金的女孩发育最早在九岁多，一般在12岁以后来月经，有的更晚。
15、凡女人姓名中为火五行的，多数主此人长的漂亮美丽，干净利索。
16、凡姓名太极点中偏旁部首有“口”的人，代表有手术或意外伤害，手术和伤灾部位，根据与人体对应的位置来判断。
如：燕、吉、苗、唐、琦、怡、超、程等。
燕字胸部做过手术，
忠字头部受过伤灾，
郃字右腿因为大树砸断，
吉字痔疮手术，
苗字腹部两次手术，
唐字腹部和痔疮分别两次手术等。
姓名中带口的字表示有伤灾手术信息，还表示此人能说会道，对人热情，口才好，性格脾气嘻嘻哈哈，非常乐观。
口字在上面表示他在外面能说，在下边或里面表示在家里能说，若是女孩带口字的，容易性开放。
17、凡姓名中带“艹”字头的，代表毛发，男人一般有胡子，女带草字头的一般30岁前留着长发，到了午年或申酉年不由自主的就会把长发剪去。
18、在人的姓名中不论男女，其名字的五行偏旁部首，或上或下，或左或右，中间有空隙，也就是笔画之间不相互链接，这样的名字一般情况下，不是两人分居就是离婚，或者一方经常不在家，也有在家但是因某种工作需要，常常不在一起同居。
如：明、秋、昊、轿、泉、艺、奇、佳、冰、怡、虹等等。
19、姓名中凡是带“走”字结构的，或者五行为走字结构的，如：迅、迪、达、远、适、通、运等等，表示夫妻关系，男的对女的好，处处关心体贴，凡有事，男人都是自己跑在前面，有活抢着干，疼爱老婆。
20、凡姓名中五行的那个字带点的，不仅表示有病，还表示子女，点在左边上边代表男孩，点在右边在下面里面代表女孩，有几个点表示有几个孩子，另外，还表示家里招过小偷，如果这一点在上面，说明小偷想进家进不去，在外面打转或者是邻居家，这一点在里面，表示小偷已经进了家门。
21、凡是姓名中那个字是独立体，表示此人性格孤僻，内向，不入群，很少与人来往，还说明婚姻不顺，
俩人性格上不来，想离婚又离不了，心烦一辈子。
如：永、木、金、土、火、水，这种字体五行单一，是导致性格孤僻，婚姻不顺的原因。
•22、凡姓名是半包围结构，如：进、建、庙、臣、同、延、等，俩人说不到一块去，各打各的小算盘，最容易引起婚变，或有第三者插足，要不然就是一方常年有病或有伤灾之事发生。
中国的文字博大精深，蕴含着无穷的奥妙，从一个人的名字中能看的信息太多了，当然以上所举的例子，也不完全会对应，但是大概率会对应，准确度很高，因为会存在这个惯性规律。
汉字能看什么呢？
性格、长相、学业、楼层
阳宅、阴宅、六亲、疾病、伤灾
贫富、财运、关系、婚姻、外遇
兄弟姐妹情况、大运流年、格局
合作、公司商铺、同名同姓命运
一笔一世界，一划一乾坤
——疯子八十
宝宝起名、个人起名改名
揭千古绝学 道姓名玄机
疯子八十，
为你揭秘姓名中隐藏的奥秘！
1、测病
如果我们遇到了最简单的字，如“乙”字其病在主要笔上，如果是年龄稍微大一点的人，这个人的腰腿肯定有问题，而且还容易有伤灾。
如“小”字一点为水为神经，这个人的精神方面容易出问题，主笔带勾，脚腿有毛病，带勾的为伤灾，在下面就对应脚的部位。
凡字中带点的大概率均为有病，看字中的点对应人的何处部位，字中的一点对应心部下边胃的位置，有可能得肠胃病。
2、字的上边有一点，小时候因在水旁受过惊吓，或从高处掉下来过，因这一点有不稳定，另外，到中年时易发头疼，一点在上对应人的头部，一点为病，还要注意脑充血，脑瘤等脑上之病。
3、凡字的上面带草字头的人，多为好做梦，头疼，头晕，优点是能掌管财务工作。
4、凡字带着走字旁的人，如：达、迅、进、远、运、
迪、通、逸等字.....多为有一条腿疼，脚麻，甚至残疾，腰腿疼，走路不便等。
5、凡字中带有提手旁的人，一般都是有手艺之人，手巧靠手艺吃饭，为人勤快，好干活，闲不住，如：扬、招、摧、操、持、挥等字。
6、凡字中有“又”旁的人，一般这种人一生容易从事一种工作，很少改行，如：双，圣，发，爱，叙等。
7、凡姓名中带“ 阝”部首的人，一般听觉灵敏。
8、凡姓名带“ 氵”旁的人，如：沙、洪、清、江、池、涛、泽、洲、治等.....代表小时候易有水灾，或被热水热饭烫伤。
9、凡名字中有“刀”字的人如：召、初、勋、超等字，表示有手术和意外伤害，如果是女孩，很可能表示此人对性很开放，不在乎自己的节操。
10、姓名中带有“义”字部首的，表示此人有过刀伤，如果是女性名字带这个部首，表示有手术之灾，就在此笔画与人体对应的部位。
如：刚，岗，岚，凤，希.....
如一男生，姓名中有个岗字，做过胃切除手术。
再如一女性姓名带凤字，做过剖腹手术，有的是肠胃手术。
11、凡姓名中带“八”笔画的，如：关、公、芬、合、龚、真、前、兵、弟、黄等...这种人一般婚姻不顺，容易离异，交友不长，合伙失败等情况。
12、凡姓名中带“扌”旁的，或字的左边带勾，带提的都是被狗咬的信息或者曾有过外伤。
13、凡姓名中，有一大竖的，说明其对象中有当过官的人，或有一定社会地位的人。
这一大竖如果在左边，说明男方家中有当官的或有社会地位的人。
如果这一竖在右边，说明女方家有当官的或有一定社会地位的。
我们把这一竖看做青龙，凡姓名中有一大竖，还说明常有贵人相助，也可说明持此名字的人，是一个有本事的人，有能力的人。
此家中供奉观音财神之象，如：丰、财、忆、利、千、
顺、申、本、果等。
14、凡姓名中五行为“木、火、水”的女孩，一般都是发育较早，月经早来，成熟的早，青春期最容易失身，特别是五行为水的女孩一般月经时间较长，五行为金土的发育晚些，月经量也不大，五行为金的女孩发育最早在九岁多，一般在12岁以后来月经，有的更晚。
15、凡女人姓名中为火五行的，多数主此人长的漂亮美丽，干净利索。
16、凡姓名太极点中偏旁部首有“口”的人，代表有手术或意外伤害，手术和伤灾部位，根据与人体对应的位置来判断。
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忠字头部受过伤灾，
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吉字痔疮手术，
苗字腹部两次手术，
唐字腹部和痔疮分别两次手术等。
姓名中带口的字表示有伤灾手术信息，还表示此人能说会道，对人热情，口才好，性格脾气嘻嘻哈哈，非常乐观。
口字在上面表示他在外面能说，在下边或里面表示在家里能说，若是女孩带口字的，容易性开放。
17、凡姓名中带“艹”字头的，代表毛发，男人一般有胡子，女带草字头的一般30岁前留着长发，到了午年或申酉年不由自主的就会把长发剪去。
18、在人的姓名中不论男女，其名字的五行偏旁部首，或上或下，或左或右，中间有空隙，也就是笔画之间不相互链接，这样的名字一般情况下，不是两人分居就是离婚，或者一方经常不在家，也有在家但是因某种工作需要，常常不在一起同居。
如：明、秋、昊、轿、泉、艺、奇、佳、冰、怡、虹等等。
19、姓名中凡是带“走”字结构的，或者五行为走字结构的，如：迅、迪、达、远、适、通、运等等，表示夫妻关系，男的对女的好，处处关心体贴，凡有事，男人都是自己跑在前面，有活抢着干，疼爱老婆。
20、凡姓名中五行的那个字带点的，不仅表示有病，还表示子女，点在左边上边代表男孩，点在右边在下面里面代表女孩，有几个点表示有几个孩子，另外，还表示家里招过小偷，如果这一点在上面，说明小偷想进家进不去，在外面打转或者是邻居家，这一点在里面，表示小偷已经进了家门。
21、凡是姓名中那个字是独立体，表示此人性格孤僻，内向，不入群，很少与人来往，还说明婚姻不顺，
俩人性格上不来，想离婚又离不了，心烦一辈子。
如：永、木、金、土、火、水，这种字体五行单一，是导致性格孤僻，婚姻不顺的原因。
•22、凡姓名是半包围结构，如：进、建、庙、臣、同、延、等，俩人说不到一块去，各打各的小算盘，最容易引起婚变，或有第三者插足，要不然就是一方常年有病或有伤灾之事发生。
中国的文字博大精深，蕴含着无穷的奥妙，从一个人的名字中能看的信息太多了，当然以上所举的例子，也不完全会对应，但是大概率会对应，准确度很高，因为会存在这个惯性规律。
汉字能看什么呢？
性格、长相、学业、楼层
阳宅、阴宅、六亲、疾病、伤灾
贫富、财运、关系、婚姻、外遇
兄弟姐妹情况、大运流年、格局
合作、公司商铺、同名同姓命运
一笔一世界，一划一乾坤
——疯子八十
宝宝起名、个人起名改名
#越剧表演艺术家金采风去世# 【越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"】2012年9月，钱江晚报记者曾采访过金采风，并发表《越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"》一稿。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
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