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#王一博电影无名##春日荐片季#

鬼才程耳：从《罗曼蒂克》到《无名》

博纳于冬在近期的采访中透/露：电影《无名》已经拍摄完毕，正在紧张的后期制作当中。这么来看，《无名》的定档是随时都可能发生的事情，在《无名》放出更多的预告之前，我选择了一种最笨的方式去预测《无名》，那就是把程耳导演的过往作品全部再看一遍，找出程耳导演最常用的手法、以及最适合《无名》的因素，然后拼凑起来，以期给三部曲的终章《无名》画个像。

翻阅程耳导演作品的过程中，在一部电影中我寻到了《无名》的踪迹，它就是《罗曼蒂克消/亡/史》，一部6年前的作品；五个原因让我确定《无名》与《罗曼蒂克》的“姊妹关系”：①故事地点：上海；②故事时间：30－40年代，那是一段讲不完的“上海往事”；③故事的可比性：陆先生的“气节”和无名前辈的“忠诚”；④风格的相似：（王传君和王一博）让人自然的想起（王传君和杜江）；⑤主题的一致：《罗曼蒂克》是在讲一段消弭了的往事，旨在“时间”；《无名》是在讲一段不能忘记的往事，亦是“时间”。

现在，我们可以借用程耳导演的前作给《无名》来画个像了，我把这副画像叫作“三个无名”：

【无名】 在程耳导演的作品中，很少会出现人物的姓名，大多以“陆先生”“小六”“车夫”这样的称呼一笔带过，在《边境风云》中连称呼都懒得给，所以在《无名》中大致也是这样的风格，不要期待你会在影片中记住哪个名字，你记住的只有角色。

【无名】 观看过《罗曼蒂克》的朋友，一定会被程耳导演对于演员的掌/控力所折服，那么多的大/牌/明星，那么多的戏骨鲜/肉，直到影片结束我们都没有想起过他们曾经的银幕形象，连一秒都没有，程耳导演用他的镜头消弭了这些演员的过往，让他们成为了电影中的一个普通角色，这个功力很劲，在《无名》中，我们也会忘了梁朝伟、王一博、王传君、周迅的过往，只记得他们此刻的角色。

【无名】 时间究竟存不存在这是个问题，也许时间只是为了让某段记忆有意义而存在也说不定呢，在程耳导演的作品中时间就是为了某个人的某段记忆而存在，比如《边境风云》中的时间只存在于倪大红的记忆中，《罗曼蒂克》中的时间也只存在于陆先生的记忆中，所以程耳导演讲时间、拍时间、重塑时间，是为了寻找某个人的一个“意义”，这个意义与记忆有过，与往事有关；《无名》本质上也是一个关于记忆的时间故事，一个关于某个人的往事，程耳导演要追寻这个意义，就必须把往事重讲，当故事讲完众人散场的时候，身处影院的我们望着黑黑的屏幕，如同陷入时光的隧道，我们也传承了这份记忆，同时还有这份意义。

关于《无名》我有太多的话想说，是出于对电影的热爱，是出于对程耳导演的喜爱，但终究都只是一些前瞻和预测罢了，对于程耳导演这样的鬼才，一位导演+编剧+剪辑于一身的人物来说，变才是常态，期待程耳导演的《无名》让我拥抱久违的“电影感”。

ps：《罗曼蒂克》中最喜欢的一句台词“大概是喜欢哪个地方，就会喜欢哪里的菜”；《罗曼蒂克》最喜欢的一个镜头“陆先生多年后走在老屋的俯视镜头”

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《花束般的恋爱》中比起爱情中罗曼蒂克的消亡和风花雪月的消散，更让我有感触的大概是男主对于诗意的逐渐麻木，即使闲下来了也只会玩玩消消乐和看看成功学，不再去看《细嚼慢咽》文学周刊，也不会去看展览与电影。之前努力的目标是为了让彼此过上诗意的生活，却逐渐让彼此的关系走向了分崩离析，与目标背道而驰。而我的境遇与男主并无区别，即使自己还没有成为社畜，却也逐渐远离了自己曾经的爱好，闲暇时也只会沉溺在低级的媒介满足里，自己已经很久没有静下心来看看喜欢的文学与电影了，也没有坚持自己的爱好了。生活变得愈发灰暗贫瘠，那些色彩也逐渐远去。曾经想诗意地栖居在大地上，如今也只是得过且过地日复一日罢了。

现在再听这首歌 充满了悲凉
好像少年青年心理描绘和认知的生活根本称不上生活
生活还没有露出他残酷的獠牙 而我们还没有踏入油盐酱醋泡满的生活
琐碎太多了 太残酷了 爱情这种本身都会消亡的东西 走进生活 一切更易消散
我们实在想不出更罗曼蒂克的方法去解决这些琐碎
谁又甘心囿于厨房昼夜呢？谁又甘愿洗去一身的意气风发呢？