#cv顾辰[超话]#
1.26-1.28，广播剧《夜宴》，一到三 期。
主役为：魅影之声 X 顾辰。剧中角色名：沈观澜 X 徐宴清。
MIN国题材，二少爷和四妈之间的故事。
听后感如下：
其一，剧听起来很流畅，开头就是徐宴清与沈家爹爹的大婚，三言两语一带而过，夹杂着为数不多的宅斗情节，剩下，基本都是俩主角的感情线。原文没看过，我估摸着照这个进度，再有2-3 期就能完结了。
至于徐宴清为啥明知自己是替身还要嫁，我总觉得这是伏笔，后面也许还会交代，这里暂且记下，留待时间来验证对错。
其二，后期姑娘做得很赞，听起来很多BGM都很像古典音乐，或磅礴大气，或低回婉转，在下目前确定的只有以下三处：第 一集里徐宴清叫二少爷自重那里，BGM用了德彪西《月光》的开头几小节；第 二集二少爷和朋友聊天时，当时配乐是电影《闻香识女人》里那段探戈，好像是首名曲，叫《一步之遥》；第 三集他和朋友聊天时，有段出现了器乐版的《夜来香》。
除了这三处，我印象很深的还有：徐宴清被打，冒雨回去，要酒买醉那一段，雷声忽隐忽现，BGM也营造出一种沉重压抑的氛围，而徐宴清喝酒之时，二少爷的笑语盈盈一直在脑海中萦绕不去，后期姑娘做出了一种左右环绕般的动感，此其一；二少爷出去，这时唱诗班的声音遥遥传来，直击心灵，他就在这天籁般的歌声中祝祷，伴着歌声和CV台词，那种身临其境之感，不能更好，此其二。
其三，说下CV。
顾辰。
徐宴清初时的疏离守礼，冷淡自矜，后来渐渐动心动情，但是碍于礼法，苦苦压抑隐忍的感觉，顾辰都配得很生动，还有一些很细小的气息运用，比如碰到某人步步紧逼，听得出他的心慌意乱，手足无措。
我很喜欢的一段就是第三集，他要沈观澜别再逼他，那种从心底弥漫开来的无奈和绝望，仿佛漫天黑云，笼罩四野。明明动了心，却因为看不到出路，看不到希望，还是要忍痛推开对方，把我虐得不轻。
后来我思索了一下，徐宴清这个人应该也算是隐忍内敛，极能捱痛，但也并不是古井无波，从他对沈观澜的称呼上也可窥见一斑，在他清醒时一般都称呼对方为二少爷，只有在醉酒时或者意识模糊时才会喊他的名字，唇齿之间，反复不休，仿佛是在心里咀嚼过很多次一样。
这样的性子，假如没有碰到一个良人，就会腐朽在这深宅大院里，孤独至死。虽然每一个人都注定要在孤独中入睡，在孤独中死去，虽然我说自己不介意结局HE或者BE，但这样的美人，内心里还是希望他能有如花美眷，赏心乐事。
魅影。
魅影这回配的沈观澜，带着一种少年人的英姿勃发和昂扬生气，从国外回来，他的行事作风都和这个三妻四妾的家庭有些格格不入。唯有他一人，对四面楚歌的徐宴清伸出援手。不过他的爱来得快了点儿，难怪徐宴清起初不肯相信他。
魅影配出了二少爷态度的前后转变，开始借着治病机会，各种紧迫盯人，但是慢慢就认真起来，对徐宴清各种回护，而跟朋友聊天之后，他明确自己心之所向，态度也越来越坚定，还考虑过两人的将来，坦率而真诚地向对方表白，很动人。
第 一集有一段他死乞白赖地追着徐宴清说话，人家都不怎么搭理他，他还挺来劲，一口一个四妈，言语间有种忽左忽右的动感，很逗。
徐宴清不接受他，他就患得患失，而对方一点头，他就开始自我膨胀，他对着郦儿自夸那段，像个沉浸在爱里找不着北的，还知道往自己脸上贴金，很可爱，哈哈。有一段，我居然联想到了宝玉，俩人都是二爷嘛。
还有，白鸦此去配的郦儿，忠心耿耿，一门心思为徐宴清着想。所以，继《常生》的夏风和常生CP之后，我又一次默默磕起了BG线，且磕得不亦乐乎，感觉两条线并行不悖，毫不影响。
其四，海报很好看，尤其是开头那一张，像粉彩画一般美。又是羡慕画手太太一双巧手的一天。
其五，二 期ED很好听，词也写得与徐宴清的经历很契合，感觉自己可以学唱一下这首歌。
特别说明：写本文时的循环配乐为：贝多芬A大调第三号大提琴奏鸣曲，作品编号Op.69，钢琴演奏者：阿格里奇，大提琴：麦斯基。这首曲子和这个剧给我的感觉很类似，码字的时候，就选了它。就是左边册子上1-4部分。
1.26-1.28，广播剧《夜宴》，一到三 期。
主役为：魅影之声 X 顾辰。剧中角色名：沈观澜 X 徐宴清。
MIN国题材，二少爷和四妈之间的故事。
听后感如下：
其一，剧听起来很流畅，开头就是徐宴清与沈家爹爹的大婚，三言两语一带而过，夹杂着为数不多的宅斗情节，剩下，基本都是俩主角的感情线。原文没看过，我估摸着照这个进度，再有2-3 期就能完结了。
至于徐宴清为啥明知自己是替身还要嫁，我总觉得这是伏笔，后面也许还会交代，这里暂且记下，留待时间来验证对错。
其二，后期姑娘做得很赞，听起来很多BGM都很像古典音乐，或磅礴大气，或低回婉转，在下目前确定的只有以下三处：第 一集里徐宴清叫二少爷自重那里，BGM用了德彪西《月光》的开头几小节；第 二集二少爷和朋友聊天时，当时配乐是电影《闻香识女人》里那段探戈，好像是首名曲，叫《一步之遥》；第 三集他和朋友聊天时，有段出现了器乐版的《夜来香》。
除了这三处，我印象很深的还有：徐宴清被打，冒雨回去，要酒买醉那一段，雷声忽隐忽现，BGM也营造出一种沉重压抑的氛围，而徐宴清喝酒之时，二少爷的笑语盈盈一直在脑海中萦绕不去，后期姑娘做出了一种左右环绕般的动感，此其一；二少爷出去，这时唱诗班的声音遥遥传来，直击心灵，他就在这天籁般的歌声中祝祷，伴着歌声和CV台词，那种身临其境之感，不能更好，此其二。
其三，说下CV。
顾辰。
徐宴清初时的疏离守礼，冷淡自矜，后来渐渐动心动情，但是碍于礼法，苦苦压抑隐忍的感觉，顾辰都配得很生动，还有一些很细小的气息运用，比如碰到某人步步紧逼，听得出他的心慌意乱，手足无措。
我很喜欢的一段就是第三集，他要沈观澜别再逼他，那种从心底弥漫开来的无奈和绝望，仿佛漫天黑云，笼罩四野。明明动了心，却因为看不到出路，看不到希望，还是要忍痛推开对方，把我虐得不轻。
后来我思索了一下，徐宴清这个人应该也算是隐忍内敛，极能捱痛，但也并不是古井无波，从他对沈观澜的称呼上也可窥见一斑，在他清醒时一般都称呼对方为二少爷，只有在醉酒时或者意识模糊时才会喊他的名字，唇齿之间，反复不休，仿佛是在心里咀嚼过很多次一样。
这样的性子，假如没有碰到一个良人，就会腐朽在这深宅大院里，孤独至死。虽然每一个人都注定要在孤独中入睡，在孤独中死去，虽然我说自己不介意结局HE或者BE，但这样的美人，内心里还是希望他能有如花美眷，赏心乐事。
魅影。
魅影这回配的沈观澜，带着一种少年人的英姿勃发和昂扬生气，从国外回来，他的行事作风都和这个三妻四妾的家庭有些格格不入。唯有他一人，对四面楚歌的徐宴清伸出援手。不过他的爱来得快了点儿，难怪徐宴清起初不肯相信他。
魅影配出了二少爷态度的前后转变，开始借着治病机会，各种紧迫盯人，但是慢慢就认真起来，对徐宴清各种回护，而跟朋友聊天之后，他明确自己心之所向，态度也越来越坚定，还考虑过两人的将来，坦率而真诚地向对方表白，很动人。
第 一集有一段他死乞白赖地追着徐宴清说话，人家都不怎么搭理他，他还挺来劲，一口一个四妈，言语间有种忽左忽右的动感，很逗。
徐宴清不接受他，他就患得患失，而对方一点头，他就开始自我膨胀，他对着郦儿自夸那段，像个沉浸在爱里找不着北的，还知道往自己脸上贴金，很可爱，哈哈。有一段，我居然联想到了宝玉，俩人都是二爷嘛。
还有，白鸦此去配的郦儿，忠心耿耿，一门心思为徐宴清着想。所以，继《常生》的夏风和常生CP之后，我又一次默默磕起了BG线，且磕得不亦乐乎，感觉两条线并行不悖，毫不影响。
其四，海报很好看，尤其是开头那一张，像粉彩画一般美。又是羡慕画手太太一双巧手的一天。
其五，二 期ED很好听，词也写得与徐宴清的经历很契合，感觉自己可以学唱一下这首歌。
特别说明：写本文时的循环配乐为：贝多芬A大调第三号大提琴奏鸣曲，作品编号Op.69，钢琴演奏者：阿格里奇，大提琴：麦斯基。这首曲子和这个剧给我的感觉很类似，码字的时候，就选了它。就是左边册子上1-4部分。
醉翁操
「琅琊幽谷，山川奇丽，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽，輒欣然忘歸。既去十余年，而好奇之士沈遵聞之，往游，以琴寫其聲，曰巜醉翁操》，節奏疏宕，而音指華暢，知琴者以為絕倫。然有其聲而無其辭。翁雖為作歌，而與琴聲不合。又依巜楚詞》作巜醉翁引》，好事者亦倚其辭以制曲，雖粗合韵度，而琴聲為詞所绳約，非天成也。后三十余年，翁既捐館舍，遵亦沒久矣。有庐山玉澗道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之無詞，乃譜格其聲，而請于東坡居士以补之雲。」～蘇軾
琅然，
清圓，
誰彈？
饗空山，
無言。
惟翁醉中知其天。
月明風露娟娟，
人未眠，
荷蕢kuì過山前，
曰有心也哉此賢。
醉翁嘯詠，
聲和流泉。
醉翁去后，
空有朝吟夜怨。
山有時而童巔，
水有時而回川。
思翁無歲年，
翁今為飛仙。
此意在人間，
試聽徽外三兩弦。
[心]
「琅琊幽谷，山川奇丽，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽，輒欣然忘歸。既去十余年，而好奇之士沈遵聞之，往游，以琴寫其聲，曰巜醉翁操》，節奏疏宕，而音指華暢，知琴者以為絕倫。然有其聲而無其辭。翁雖為作歌，而與琴聲不合。又依巜楚詞》作巜醉翁引》，好事者亦倚其辭以制曲，雖粗合韵度，而琴聲為詞所绳約，非天成也。后三十余年，翁既捐館舍，遵亦沒久矣。有庐山玉澗道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之無詞，乃譜格其聲，而請于東坡居士以补之雲。」～蘇軾
琅然，
清圓，
誰彈？
饗空山，
無言。
惟翁醉中知其天。
月明風露娟娟，
人未眠，
荷蕢kuì過山前，
曰有心也哉此賢。
醉翁嘯詠，
聲和流泉。
醉翁去后，
空有朝吟夜怨。
山有時而童巔，
水有時而回川。
思翁無歲年，
翁今為飛仙。
此意在人間，
試聽徽外三兩弦。
[心]
#每日一善# 。#阳光信用#
醉翁操·琅然
苏轼(宋)
琅琊幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会，醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕而音指华畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞。翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚词》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度而琴声为词所绳的，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。
琅然，清圆，谁弹，响空山。无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。
醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童颠，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。
醉翁操·琅然
苏轼(宋)
琅琊幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会，醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕而音指华畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞。翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚词》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度而琴声为词所绳的，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。
琅然，清圆，谁弹，响空山。无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。
醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童颠，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。
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