我和我的日记（二）
黑色的猫
黑色的猫是我第一本日记，是我父亲买给我的日记本之一，记载了我小学五年级开始到初一时候的经历。黑色的日记本上面是一只猫，打开它需要先打开一把锁。“锁”的意义并不是太大，有心的话，拿一支笔，左挑右挑就能弄开。不过这粗糙的锁，似乎也赋予了写日记这件事特别的仪式感，也赋予了写日记这件事贯穿我半生的动力。
第一本日记的内容，教科书般的展示了什么叫流水账般的叙事。那本日记里多是稀松平常的叙事，被老师怼了，和朋友去放鞭炮，偷偷玩的电脑游戏里得到了什么道具。日记里出现的一个个名字早已褪色，当时觉得命中注定的伙伴早已各奔东西。日记的内容虽然稚拙，但是纪实的记载了我的童年，但从叙事的角度上来说，较之后面的几本更像传统意义上的“日记”。
9012
9012是我父亲给我买的第二本日记本，记载了我初中前期的经历。日记本由密码锁锁住，密码是9012，当然打开它也不需要密码，密码锁已经从硬壳的扉页上掉落。那是一本挺有非主流的时代风格的日记，每一页都印了些无病呻吟的语句以及标志性的奇特的符号。从这本日记开始，我开始比较详细的描述自己的心情，记录起碎片化的想法，纯粹而机械的记事的成分逐渐减少。对于了解自己的渴望愈发强烈，对自己的些许探索让 “我” 觉得自己的生命是如此独特， “顺利的” 引导我提前进入了中二的岁月，倒也是和这本日记十分应景。
值得一提的，由于写日记的行为，我也遭到了不少人的好奇与关注，也足以满足一时的虚荣心。那时我的心情也像日记本一样，实际上处于一种希望别人关注又希望留下单独空间的别扭状态。
黑色的猫
黑色的猫是我第一本日记，是我父亲买给我的日记本之一，记载了我小学五年级开始到初一时候的经历。黑色的日记本上面是一只猫，打开它需要先打开一把锁。“锁”的意义并不是太大，有心的话，拿一支笔，左挑右挑就能弄开。不过这粗糙的锁，似乎也赋予了写日记这件事特别的仪式感，也赋予了写日记这件事贯穿我半生的动力。
第一本日记的内容，教科书般的展示了什么叫流水账般的叙事。那本日记里多是稀松平常的叙事，被老师怼了，和朋友去放鞭炮，偷偷玩的电脑游戏里得到了什么道具。日记里出现的一个个名字早已褪色，当时觉得命中注定的伙伴早已各奔东西。日记的内容虽然稚拙，但是纪实的记载了我的童年，但从叙事的角度上来说，较之后面的几本更像传统意义上的“日记”。
9012
9012是我父亲给我买的第二本日记本，记载了我初中前期的经历。日记本由密码锁锁住，密码是9012，当然打开它也不需要密码，密码锁已经从硬壳的扉页上掉落。那是一本挺有非主流的时代风格的日记，每一页都印了些无病呻吟的语句以及标志性的奇特的符号。从这本日记开始，我开始比较详细的描述自己的心情，记录起碎片化的想法，纯粹而机械的记事的成分逐渐减少。对于了解自己的渴望愈发强烈，对自己的些许探索让 “我” 觉得自己的生命是如此独特， “顺利的” 引导我提前进入了中二的岁月，倒也是和这本日记十分应景。
值得一提的，由于写日记的行为，我也遭到了不少人的好奇与关注，也足以满足一时的虚荣心。那时我的心情也像日记本一样，实际上处于一种希望别人关注又希望留下单独空间的别扭状态。
▍[春遊家族]
「使人有乍交之歡，不若使人無久處之厭。」這是明代陳繼儒《小窗幽記》里的一句話。意思是，與其給人一見如故的歡喜，不如在以後漫長的交往之中不使對方厭煩。
「不厭」，多生動的一個詞，它是光鮮如初的，是歷久彌新的，隔多長時間都不掉色。可生活中，往往乍交之歡容易，久處不厭很難。
飲料喝多了會厭，但喝水不會，因為水淡而無味。古人說，「大味必淡」，淡薄才可持久不厭。而「五味令人口爽」，不論什麼佳餚美味，連續吃就會厭，如果吃得過分，則成了「腐腸之藥」了。
▍[喵喵]
有一種愛，叫作久而不厭。人生若只如初見，多好！出走半生，歸來仍是少年，跋山涉水，抵達的不是遠方，而是內心最初出發的地方。一輩子愛著，不遠不近地處著，相看兩不厭，眉挑煙火過一生。真正的愛情，能經得起平淡歲月的洗禮。
我們見多的還有另一種情況，那就是久而生厭。以前愛你是真的，現在不愛了，也是真的。隨著時間的增長，對方暴露的缺點也就越多，多到讓你無法忍受，也就不愛了，感情早被摧折得千孔百瘡。曾經有多喜歡，現在就有多討厭，就如茨威格在《一個陌生女人的來信》中所說：「我對你的心靈來說，無論是相隔無數的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實，都是同樣的遙遠。」
▍[虎爪比心]
好書不厭百回讀。一本耐讀的好書，是由一個個生動形象的文字，排列搭建成清麗靈動的句子，再精心烹飪成的養心怡情之物。輕輕觸碰，仿若有暗香浮動，文字滲入了心裡，靈魂跑進了書里，叫人久處不厭。魯迅生前，蘇雪林也說其文章「好書不厭百回讀」，然而，在魯迅逝世不到一個月，蘇女士又說其文章「一無足取」。有時候，喜與不喜，不厭與嫌棄，就像川劇變臉，都在自己一念間。
清朝才子李漁是一個很有生活情趣的人，在南京芥子園，他運用「是山也可以作畫，是畫也可以作窗」的「框景」手法，設計了「尺幅窗」「無心窗」「梅窗」等，即在船艙上開扇形窗並裝裱四周。船兒從流飄蕩，任意東西，窗外的湖光山色都成為窗內流動的圖畫，而瞬息萬變，而無限更新。達到「變昨為今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生機飛舞」的境界。與這樣的人相處，怎能生厭？
▍[微風]
生活中，一本泛黃的日記本，記載了我讀書、成長的經歷；一個掉了一個小球的撥浪鼓，那是我逗女兒的玩物；一隻「嚓嚓」還能走動的手錶，那是先生送給我的第一份禮物……這些舊物件，承載了我太多美好的回憶，多年了都捨不得丟棄。何厭之有？
每個人喜好不同，性格各異，能經得起歲月的消磨，長時間或者一輩子矢志不渝地喜歡一種東西，愛著同一個人，那是走進心裡了，是真在乎，真感情。願一切溫暖如初，久處不厭。
「使人有乍交之歡，不若使人無久處之厭。」這是明代陳繼儒《小窗幽記》里的一句話。意思是，與其給人一見如故的歡喜，不如在以後漫長的交往之中不使對方厭煩。
「不厭」，多生動的一個詞，它是光鮮如初的，是歷久彌新的，隔多長時間都不掉色。可生活中，往往乍交之歡容易，久處不厭很難。
飲料喝多了會厭，但喝水不會，因為水淡而無味。古人說，「大味必淡」，淡薄才可持久不厭。而「五味令人口爽」，不論什麼佳餚美味，連續吃就會厭，如果吃得過分，則成了「腐腸之藥」了。
▍[喵喵]
有一種愛，叫作久而不厭。人生若只如初見，多好！出走半生，歸來仍是少年，跋山涉水，抵達的不是遠方，而是內心最初出發的地方。一輩子愛著，不遠不近地處著，相看兩不厭，眉挑煙火過一生。真正的愛情，能經得起平淡歲月的洗禮。
我們見多的還有另一種情況，那就是久而生厭。以前愛你是真的，現在不愛了，也是真的。隨著時間的增長，對方暴露的缺點也就越多，多到讓你無法忍受，也就不愛了，感情早被摧折得千孔百瘡。曾經有多喜歡，現在就有多討厭，就如茨威格在《一個陌生女人的來信》中所說：「我對你的心靈來說，無論是相隔無數的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實，都是同樣的遙遠。」
▍[虎爪比心]
好書不厭百回讀。一本耐讀的好書，是由一個個生動形象的文字，排列搭建成清麗靈動的句子，再精心烹飪成的養心怡情之物。輕輕觸碰，仿若有暗香浮動，文字滲入了心裡，靈魂跑進了書里，叫人久處不厭。魯迅生前，蘇雪林也說其文章「好書不厭百回讀」，然而，在魯迅逝世不到一個月，蘇女士又說其文章「一無足取」。有時候，喜與不喜，不厭與嫌棄，就像川劇變臉，都在自己一念間。
清朝才子李漁是一個很有生活情趣的人，在南京芥子園，他運用「是山也可以作畫，是畫也可以作窗」的「框景」手法，設計了「尺幅窗」「無心窗」「梅窗」等，即在船艙上開扇形窗並裝裱四周。船兒從流飄蕩，任意東西，窗外的湖光山色都成為窗內流動的圖畫，而瞬息萬變，而無限更新。達到「變昨為今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生機飛舞」的境界。與這樣的人相處，怎能生厭？
▍[微風]
生活中，一本泛黃的日記本，記載了我讀書、成長的經歷；一個掉了一個小球的撥浪鼓，那是我逗女兒的玩物；一隻「嚓嚓」還能走動的手錶，那是先生送給我的第一份禮物……這些舊物件，承載了我太多美好的回憶，多年了都捨不得丟棄。何厭之有？
每個人喜好不同，性格各異，能經得起歲月的消磨，長時間或者一輩子矢志不渝地喜歡一種東西，愛著同一個人，那是走進心裡了，是真在乎，真感情。願一切溫暖如初，久處不厭。
◎王永清｜有一种爱，叫久而不厌#读书会[超话]#
▍1
“使人有乍交之欢，不若使人无久处之厌。”这是明代陈继儒《小窗幽记》里的一句话。意思是，与其给人一见如故的欢喜，不如在以后漫长的交往之中不使对方厌烦。
“不厌”，多生动的一个词，它是光鲜如初的，是历久弥新的，隔多长时间都不掉色。可生活中，往往乍交之欢容易，久处不厌很难。
饮料喝多了会厌，但喝水不会，因为水淡而无味。古人说，“大味必淡”，淡薄才可持久不厌。而“五味令人口爽”，不论什么佳肴美味，连续吃就会厌，如果吃得过分，则成了“腐肠之药”了。
▍2
有一种爱，叫作久而不厌。人生若只如初见，多好！出走半生，归来仍是少年，跋山涉水，抵达的不是远方，而是内心最初出发的地方。一辈子爱着，不远不近地处着，相看两不厌，眉挑烟火过一生。真正的爱情，能经得起平淡岁月的洗礼。
我们见多的还有另一种情况，那就是久而生厌。以前爱你是真的，现在不爱了，也是真的。随着时间的增长，对方暴露的缺点也就越多，多到让你无法忍受，也就不爱了，感情早被摧折得千孔百疮。曾经有多喜欢，现在就有多讨厌，就如茨威格在《一个陌生女人的来信》中所说：“我对你的心灵来说，无论是相隔无数的山川峡谷，还是在我们的目光只有一线之隔，其实，都是同样的遥远。”
▍3
好书不厌百回读。一本耐读的好书，是由一个个生动形象的文字，排列搭建成清丽灵动的句子，再精心烹饪成的养心怡情之物。轻轻触碰，仿若有暗香浮动，文字渗入了心里，灵魂跑进了书里，叫人久处不厌。鲁迅生前，苏雪林也说其文章“好书不厌百回读”，然而，在鲁迅逝世不到一个月，苏女士又说其文章“一无足取”。有时候，喜与不喜，不厌与嫌弃，就像川剧变脸，都在自己一念间。
清朝才子李渔是一个很有生活情趣的人，在南京芥子园，他运用“是山也可以作画，是画也可以作窗”的“框景”手法，设计了“尺幅窗”“无心窗”“梅窗”等，即在船舱上开扇形窗并装裱四周。船儿从流飘荡，任意东西，窗外的湖光山色都成为窗内流动的图画，而瞬息万变，而无限更新。达到“变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞”的境界。与这样的人相处，怎能生厌？
▍4
生活中，一本泛黄的日记本，记载了我读书、成长的经历；一个掉了一个小球的拨浪鼓，那是我逗女儿的玩物；一只“嚓嚓”还能走动的手表，那是先生送给我的第一份礼物……这些旧物件，承载了我太多美好的回忆，多年了都舍不得丢弃。何厌之有？
每个人喜好不同，性格各异，能经得起岁月的消磨，长时间或者一辈子矢志不渝地喜欢一种东西，爱着同一个人，那是走进心里了，是真在乎，真感情。愿一切温暖如初，久处不厌。
▍1
“使人有乍交之欢，不若使人无久处之厌。”这是明代陈继儒《小窗幽记》里的一句话。意思是，与其给人一见如故的欢喜，不如在以后漫长的交往之中不使对方厌烦。
“不厌”，多生动的一个词，它是光鲜如初的，是历久弥新的，隔多长时间都不掉色。可生活中，往往乍交之欢容易，久处不厌很难。
饮料喝多了会厌，但喝水不会，因为水淡而无味。古人说，“大味必淡”，淡薄才可持久不厌。而“五味令人口爽”，不论什么佳肴美味，连续吃就会厌，如果吃得过分，则成了“腐肠之药”了。
▍2
有一种爱，叫作久而不厌。人生若只如初见，多好！出走半生，归来仍是少年，跋山涉水，抵达的不是远方，而是内心最初出发的地方。一辈子爱着，不远不近地处着，相看两不厌，眉挑烟火过一生。真正的爱情，能经得起平淡岁月的洗礼。
我们见多的还有另一种情况，那就是久而生厌。以前爱你是真的，现在不爱了，也是真的。随着时间的增长，对方暴露的缺点也就越多，多到让你无法忍受，也就不爱了，感情早被摧折得千孔百疮。曾经有多喜欢，现在就有多讨厌，就如茨威格在《一个陌生女人的来信》中所说：“我对你的心灵来说，无论是相隔无数的山川峡谷，还是在我们的目光只有一线之隔，其实，都是同样的遥远。”
▍3
好书不厌百回读。一本耐读的好书，是由一个个生动形象的文字，排列搭建成清丽灵动的句子，再精心烹饪成的养心怡情之物。轻轻触碰，仿若有暗香浮动，文字渗入了心里，灵魂跑进了书里，叫人久处不厌。鲁迅生前，苏雪林也说其文章“好书不厌百回读”，然而，在鲁迅逝世不到一个月，苏女士又说其文章“一无足取”。有时候，喜与不喜，不厌与嫌弃，就像川剧变脸，都在自己一念间。
清朝才子李渔是一个很有生活情趣的人，在南京芥子园，他运用“是山也可以作画，是画也可以作窗”的“框景”手法，设计了“尺幅窗”“无心窗”“梅窗”等，即在船舱上开扇形窗并装裱四周。船儿从流飘荡，任意东西，窗外的湖光山色都成为窗内流动的图画，而瞬息万变，而无限更新。达到“变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞”的境界。与这样的人相处，怎能生厌？
▍4
生活中，一本泛黄的日记本，记载了我读书、成长的经历；一个掉了一个小球的拨浪鼓，那是我逗女儿的玩物；一只“嚓嚓”还能走动的手表，那是先生送给我的第一份礼物……这些旧物件，承载了我太多美好的回忆，多年了都舍不得丢弃。何厌之有？
每个人喜好不同，性格各异，能经得起岁月的消磨，长时间或者一辈子矢志不渝地喜欢一种东西，爱着同一个人，那是走进心里了，是真在乎，真感情。愿一切温暖如初，久处不厌。
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