修行带着觉知觉察觉醒，进入上帝视角，天下本无神，自己就是神，每个人都应该有梦想，梦想不是用来实现的，是不断超越，用来支撑灵魂，普通人每天忙着满足眼前物质欲望，富人每天忙着完成梦想，忙着成圣成贤。

我们时刻享受着变化之美，变化才是永恒不变的真理，人没有生死，不生不灭，生命会周而复始，遵循宇宙规律，合道天成，进入无我状态，链接高我，时刻活在当下，四道合一，幸福，健康，富足，都是道。
爱你如同爱自己[爱心][爱心][玫瑰][玫瑰]

#如果有一天我将会离开你# “这是一个关于离别的故事，而离别又和想念如影随形。如果看完这部片子你能想起一个人或一个地方，如果你会联系他或回去看一看，那便是我们制作这部影片最大的幸运。”
惊蛰时节，青年导演李亘接受中国外文局亚太传播中心专访。3月11日，他担任编剧、导演的剧情电影《如果有一天我将会离开你》将于全国上映。在被问及电影主题时，李亘这样说道。他娓娓道来的语气和电影风格一样，安静且克制，温柔但又有撩拨心弦的力量。

《如果有一天我将会离开你》讲述了交换留学生李小李（谢承泽饰）在日本东京偏僻的“渊野边”留学一年间的生活故事。呆板木讷的他不愿意让家人再操心，一心想要打工自食其力却屡屡碰壁。最终在老同学邱邱（邱天饰）的帮助下，他来到一家名叫南国亭的中华料理店担任店员。在这里，代理店长管唯（齐溪饰）像大姐姐一样收留照顾他，他也陪伴管唯完成手术；中日混血店员赵青木（牛超饰）视他为情敌，但在被遣返回国前也终于向他敞开心扉；后厨大师傅老万（陈永忠饰）和后厨小师傅宋哥（宋宁峰饰）开始都对他爱答不理，而在李小李和万师傅分享了照顾父亲的感受、撞见宋哥和管唯姐吵架等后，他们也成了彼此生活中难忘的相遇……

除了南国亭里的中国人，电影还刻画了同时打几份工、照顾年迈母亲的中年日本女性渡边，经营理发店、坦然优雅面对生死的日本老夫妇，以及和丈夫、女儿分居三国 “孤独但潇洒”的中国教师黎莉莉（张艾嘉饰）等。他们都在李小李的留学生活中出现，面临着共同话题——离别。

日本学校的一个完整学年伴随樱花季开始，然后在下一个春天来临时结束。很快，下一个春天到了，李小李的离别如期而至，渊野边的一切随着机场大巴逐渐被留在身后，而同在异乡漂泊的这群伙伴们也在各自的轨道上继续生活着。

电影《如果有一天我将会离开你》以导演李亘的亲身经历为基础并加以创作改编。2005年，他考入北京语言大学日语专业，2007年，大二下半学期的他得到了去樱美林大学交换留学一年的机会，便来到了渊野边。“作为一个新导演，你会反问自己，我要拍什么？我最大的底气在哪里？我觉得真情实感似乎是我能拼出来的一条路。那么第二个问题就是，哪一段经历是你最有感而发的？我想应该就是在日本的那一年。”李亘说。

“留学前，印象里日本感觉很繁华，有霓虹灯和摩天轮，很像我们在动漫里看到的那样。我第一天到渊野边时已经是晚上了，也没有看到特别高的建筑，我想可能第二天天亮就好了。结果第二天看得更一览无余，真的挺偏僻的。”回忆起对日本的第一印象，李亘不禁笑了起来，“但渊野边给我一种很舒服的感觉，它不像新宿节奏那么快，路人都低着头行色匆匆，或者把自己藏在高高拉起的衣服里或雨伞下。渊野边不是这样的。”

李亘坦言，自己的留学生活没有太多炙热的或者让人撕心裂肺的经历，都是一种“润物细无声的交流”。打工挣钱后，李亘经常会在下班后去附近的小超市逛逛再回家，那里有一位值夜班的老妈妈。有时候是一块小蛋糕，有时候是一些零食，从老妈妈手里接过塑料袋的时候，两人会简单问候一下。“就是类似这种特别细小的事情，每天路过那里灯总是亮着，你一进去她总在那里。每天去买点东西聊几句，会让身处异国他乡的你觉得没有那么孤单，而她也许也是这么想的也说不定。”李亘淡淡地说，好像在聊一位熟悉的老朋友。

2008年交换期满回国后，李亘继续着自己的生活：2009年本科毕业，2010年考入北京电影学院导演系，但他和大家一直保持着联系，也经常会回到渊野边，“就到一起在南国亭打工的朋友家里打地铺”。

“前几年可能单纯的出于念旧，但一年一年过去后，有些东西变得越来越深邃，你自己也不得而知。店里的人们也经常跟我说，当年我说会再回来，没有人相信，萍水相逢、迎来送往这么多人，谁还会联系谁？其实我自己也没想到会坚持这么久。于是我非常笃定地想拍这几个人，我想去探寻。”

李亘第一次写这些人的故事大纲和分场是在2011年。2019年的9月底，李亘携团队再次回到渊野边的南国亭进行拍摄，而从2007年4月去留学算起，这中间好似经历了一场12年的轮回。这12年既是导演李亘自身表达欲的累积，更是他与“离别”这一主题的相遇过程。

在李亘看来，无论是身处异国他乡还是何等境遇，不论年龄、性别甚至国籍，我们都会面临同一个问题——离别。离别是生活中如影随形的一个东西，它时常会冒出来，有时候可能是你在等一场离别。但离别总是躲也躲不掉，大家又好像很难学会面对离别。“所以当我发现我们这几个人身上这一共同之处时，也就是离别这一主题找到我的时候。”

“2007年时，南国亭就已经是一个连锁品牌了，当时大概有三四家店，我在的那家是总店。当我2019年再回去的时候，当时的杨店长已经是拥有十四五家分店的杨社长了。除了每年元旦休息一天，南国亭风雨无阻从不闭店，但杨社长为了我这个店里的‘毕业生’，专门闭店了12天。这真的是一件很严肃的事情。”说起赴日拍摄的经历，李亘仍十分感动。而更让他觉得冥冥之中自有安排的是，日本方面的制片在选择卡拉OK、医院等取景地时，也都未经他告知就巧合地选到了当年故事真实发生的地点，曾经的相遇在离别12年后再次相遇。

但面对熟悉的场景和故事，李亘始终保持着对自己的“新导演”定位，注意把握亲身经历与电影创作之间的平衡，提醒自己不能自我陶醉，保持克制。他也时刻谨记父亲李雪健给自己的无形的建议，“学艺术要先学做人”，“电影拍好了是大家捧你，拍失败了就是你导演的问题”。

“近几年，越来越多的观众愿意走进电影院，大家想看的故事越来越多元，也有日本等很多国家的电影来丰富市场，我觉得这是一件好事。”李亘说，“虽然《如果有一天我将会离开你》是一部在日本拍摄的电影，但它聚焦的还是里面人物的状态，最重要的还是单纯的人与人之间的情感共鸣。”

所以，不论你是远在异国的留学生，是离家在外的打工人，还是站在某个离别的人生岔路口，希望这部影片会让你想起一段过往，然后在笑过哭过之后，迎接这个春天的美好相遇。@电影如果有一天我将会离开你

计沙生命定律解密人类起源及轮回

在宇宙卵形成之初，宇宙卵的起始信息就具备了演化出万事万物的全部能量，并且整个宇宙做为一个超巨大的生命个体，命运总体能量始终处于守恒状态，整个宇宙及其万事万物都是有生必有灭，生死轮回。一切众生都不能不受轮回的限制。计沙命运能量守恒定律认为，任何生命在受精卵形成的那一瞬间，一生的命运能量大小就已经注定。人生的任何努力都是在拆东墙补西墙，只能改变能量的分配形式，绝对不能改变能量大小。

一个人成年后命运能量主要分配在肉体结构上，具体主要表现在人生的享乐、拥有的物质财富和健康寿命等方面，这些都是要占用命运能量的。由于命运的总体能量是恒定的，所以哪个方面的能量分配过多，其他方面的能量分配就会相应减少。

一个人如果分配在延年益寿方面的能量一旦用完，作为人的生命形式就即将结束，从而进入轮回之中。计沙生命定律指出，人体生命是由肉体结构和量子化了的场能结构有机构成，生命一旦瓦解，肉体结构就会轮回到其他生命形式的实物结构中去，成为这些生命形式的实物结构的组成部分。

由于生命场能结构是天生的量子化了的场能结构，或者是超弦结构，当人体生命瓦解之后，生命场能结构便从死亡机体中逐级游离出来，从而进入生命的轮回。游离的人体生命场能结构，一般都在地球生态系统各物种之间进行轮回。能量越低，轮回的生命层次就越低。

如果游离的场能结构能量较高，并且高度有序，那就有可能以其独立的结构游荡在时空场中，直至被高等生命的起始细胞或受精卵所接收，从而为新生命的场能结构注入生命信息能量。

如果游离的场能结构能量较低，进入时空场后不久，就可能被时空场所耗散或被其他实物所吸收，而不能以其独立的结构存在于时空场中。但生命信息仍然存在，只是不能形成自己稳定的结构，而成为零碎飘散的信息能量。零碎飘散的生命信息，很难在高层次高维度的生命中进行轮回，而只能轮回到较低层次的生命体系中，但信息的总体能量不会减少。

对于功德圆满、大慈大悲的人来说，游离的场能结构能量甚至可以高到摆脱地球时空场的作用力，以道家所指的元婴状态从而进入更高层次高维度的时空轨道，成为更高层次生命体系的信息能量。

由于在更高层次更高维度的时空场中，时间流逝得非常缓慢，有如民间所说的天上一时，地上千年。这相对于太阳系的时空来说，该生命信息就成了永恒。游离的场能结构能量越大，有序程度越高，生命信息轮回的层次也就越高；反之自然就越低。

由于命运能量守恒规律的作用，长期处于过度消费状态，或享用的肉体寿命太长，这些都是肉体结构耗费命运能量过多的表现，都会导致场能结构的能量分配减少，进而影响到生命信息的轮回层次。

至于地球上这些由细胞构成的生命物种，尤其是像人类这样的生命物种是怎么来的，是别的物种进化来的，还是其他星球类似的物种迁徙来的，还是其他高等级文明的生命设计出来的呢？实际上，整个宇宙是一个多维度多层次多等级的生命体系，整个宇宙及其万事万物都是生命的存在形式，并且都是宇宙卵起始信息的演化产物。

由细胞构成的所有形式的生命，包括人类在内，同样也是宇宙卵起始信息的演化产物。并且整个宇宙及其万事万物等任何形式的生命个体，都呈现出全息性规律，都拥有宇宙卵的全部起始信息，任何形式的生命个体都是一个小宇宙，或者说都有机会发育成为另外一个全新的宇宙，正所谓“一花一世界，一叶一菩提”。

当地球人体生命死亡后，肉体结构就会轮回到其他生命形式的实物结构中去，成为这些生命形式的实物结构的组成部分。生命场能结构便从死亡机体中逐级游离出来，进入不同维度时空的轮回状态之中。实际上地球之外的那些不同维度时空的生命，最后同样也是要进入不同维度时空的轮回状态之中。也就是说包括人类在内的地球细胞生命，都是来源于不同维度时空的灵体轮回。

生存在地球上的细胞生命，包括人类在内，多数还是来自于地球自身这个低维度空间的灵体轮回。地球上的细胞生命还有一部分是来自于高维度空间的灵体轮回，这些外星灵体降维的目的，有的是为了自身赎罪，更多的是为了帮助或引领人类前行的。

整个宇宙这个超巨大生命系统的内部运行模式，就跟整个人类社会这个巨大生命系统，或者是跟人体这个小生命系统的运行模式是相类似的，这也正是宇宙全息律的体现。一切众生都不能不受轮回的限制，至于为什么要轮回到低维度时空中去，或者是为什么要轮回到高维度时空中去，每个灵体实际都是肩负使命的，都在不折不扣地执行宇宙卵起始信息的指令，扮演好自己的角色去完成自己的使命。

至于地球细胞生命的肉体结构是怎样形成的，尤其是人类的双螺旋遗传基因是怎么来的？这些实际上都是由高等级文明的生命设计表达出来的，就像我们人类设计表达出电脑芯片等高科技产品的道理一样。所谓“设计表达”，就像人体基因表达程序一样，高等级生命严格按照宇宙卵起始信息设计表达出我们人类，我们人类又以同样的程序设计表达出当代的各种高科技产品。

任何维度的任何生命都只能去接受和表达宇宙卵的起始信息，而不能去创造信息。万物都是宇宙卵起始信息的演化产物，天底下没有一片雪花是因为意外而落错地方。